Slartibartfast skrev:Gud vad intressant denna lilla fråga blev! Alltså, som jag förstått det av mina besök i Berwaldhallen så hänger mickar uppsatta på typ samma ställe (säker flyttbara några meter hit eller dit...) vid varje besök. Sedan om de används vet jag ju inte alls. Om ajg ska vara ärlig vet jag bara hur rockmusik spelas in...
Berwaldhallen är ett särfall, av dom mickar som sitter i taket används ett stereopar mer eller mindre för ambiensljud.. Annars brukar dom i regel (då talar vi orkester) när micka allt och delaya för alt för att det skall komma rätt i mixen. Minns inte hur många kanaler deras heldigitala Stagetecbord har, men minst 48..
Men några av dessa svar ger mig vibbar på följdfrågor:Vad menar du med det första du säger, om att man "flyttar om det inte (låter bra?)"? Hur sitter mickarna uppsatta, takmontering på någon sorts krananordning?
I Göteborgs konserthus sätter man mickarna på helt vanliga mickstativ -- huvudparet på ett par högstativ framför scenkanten i första raden (eller så) -- när/spot-mickar där dom behövs på vanliga popstativ av olika modell..
Har du varit med under någon inspelning (kommer faktiskt inte ihåg årtalet) av Peer Gynt? Det var den jag omnämnde ovan, men den kan vara inspelad före tioårsperioden (hittade inte skivan just...)? Inspelningen jag har är med norska sångare och brukar kunna vara med på en normal demo hos Ingvar Öhman. Tror att det var Johan Lindros som hittade denna inspelning (så har all cred tilldelats) inom den sfär jag hört den.
Är det Peer Gynt med GSO?
Sannorlikt inspelad av Michael Bergek.. Tyvärr före min tid...
Eftersom jag har snöat in en stor del på både Scriabin och Rahmaninov (bådas pianokonserter är ju såå underbara - om man har en bra pianist...) undrar jag givetvis om det finns några fina upptagningar på marknaden av någon av de ovanstående..
Där det primära är ljudkvalitet har jag ingen aning om. Anatol Ugorski med CSO och Pierre Bulez på DG (Scriabin), låter ganska bra... När det gäller rekomendationer av Rachmaninovs pianokonserter så dom enda tolkingarna jag står ut med i längden är Sviatoslav Richter (nr 2) och Vladimir Horowitz (nr 3).. ingen av dom platsar väll på fidelitetslistan?
..samt varför de skiljer sig med behovet av spotmickar istället för bara rundtagande?
Jag är inte säker på vad du menar...
Huvudparet är nästan alltid ett rundtagande AB-par (i mitt fall i alla fall..), medan man oftast använder njurar på när mickar, det senare eftersom man vill begränsa upptagningsområdet för micken, ie. man vill ha så lite av dom klingkliggande ljudkällorna som möjligt...
Är nyare musik mindre enhetlig i den behövda inspelningsresponse så man behöver använda alla dessa kanaler för att plocka fram solodelar ur det stora eller finns det en ännu bättre anledning till 24-kanalsinspelningar? Jag har tagit till mig att orkestrarna ser olika ut, och undrar om det finns något annat generellt samband, tumregel eller vad det må kalls, som är en ganska självklar variabel kontra de mer klassiska verken som du talar om.
Nej, den enda tumregeln är att man sätter upp sitt huvudpar på en något så när tillförlitlig plats i rummet och börjar lyssna med partituret framför sig och noterar var och när det kan behövas stödmickar. Sedan är det en diskussion mellan producenten (i alla fall i mitt fall) och ljudtecknikerna om vilka kvaliteter man måste lyfta fram. Efter att man har lyssnat på första repet, så flyttar man och lägger till mickar i den mån det behövs.
När det gäller modern (ny) musik i skivinspelningssituationen så är det nästan alltid ett stående krav från kompositör och dirigent att kunna efterjustera (putsa) inspelningen så att den (enligt dom) mer efterliknar deras vision.. Om detta är rätt eller fel har jag ingen åsikt om, jag konstaterar bara hur det är. I princip är det inte särskillt stor skillnad genemot en studuioinspelning med ett popband.. Ofta, även i gammal musik, vill producenten (och dirigenten) gäörna ha möjligheten att gå in och ändra nivåer för att kanske lyfta tex. en solistisk insats som kanske "dränks" i orkesterklangen, ofta är det väldigt små justeringar, tiondels dB det handlar om, man pratar ofta idag om "tydlighet", ibland till fåfänglihet för det rent musikaliska.
Dom få skivbolag som idag spelar in klassisk musik med en stereomick är lätt räknade. Det är ofast bolag som gjort detta till sin grej, vilket som låter bäst överlåter jag till andra att debatera! (jag har inga kunder som efterfrågar detta!)
Jag tycker verkligen om hur du säger att "grundregeln är att man måste lyssna på musiken först". Är inte det en självklarhet? Finns det tillfällen då "seriösa" inspelningar görs utan att inspelaren lyssnar på stycket i inspelningslokalen först?
Det kan tyckas att det är en självklarhet, men jag har varit med om tillfällen där ljudteknikern kastar upp sin standarduppställning och efterjusterar allt i den digitala domänen.
På det hela taget tycker jag att det är svårt att med ord beskriva ett hanverk annat än i generella termer; det är väldigt lätt att man snurar till det med långvindiga semantiska beskrivningar som är värda navelludd. Och givetvis är det fel av mej att generallisera, men det är ju sånnt man tar till...
Den ställda frågan till mig om jag hört inspelningar av flugperspektiv måste jag nog avböja att svara på. Jag vet inte om jag har det, men jag har hört inspelningar med fast mickar... Vad menas med "inspelning i flugperspektiv"?
Det var mer en retorisk fråga! -- Men tänk dig in i perepektivet.
Jag antar att du är någon sorts inspelningstekniker (jag menar inte att vara nedvärderande, och hoppas jag inte tas som så) i den nämnda salen under en viss tidsepok. Vad tycker du är de stora fördelarna med denna salen kontra andra dedikerade musiksalar (gärna namngivna) i samma musikgenreordning du arbetat i?
Jag har för liten erarenhet av andra konsertlokaler i samma storlek för att ha någon bestämd kunskap eller åsikt för att kunna sammanställa en sådan jämförelse.. Att ha lyssnat på/i flera som publik säger tyvärr inget om hur man skulle ha angripit densamma med mikrofoner!
/ptr (som undrar om han skrivit nått vettigt i detta svar...?)
Det som låter sämst på den är stråkarna, och av någon anleding är de sämre på vissa spår än på andra. 