BertilAlving skrev:Några små spontana synpunkter på inspelningen av orgeln i Backens kyrka:
Först en konkret teknisk synpunkt: Av någon anledning har denna inspelning i själva verket blivit gjord med 48 kHz samplingsfrekvens trots att ljudfilens format är 96 kHz! Det ligger en mycket brant brickwallfiltrering vid 23 kHz och över den frekvensen finns ingen som helst inspelad signal, så frågan är vad detta kan bero på?
Jag vill påpeka att vår hörsel fungerar på ett annat sätt än en mikrofon, hörseln har förmåga att selektera/prioritera direktljudet och minska signifikansen av att diffusljudfältet normalt har en frekvensgång som faller i diskanten jämfört med direktljudet. En mikrofon saknar den selekteringsförmågan och de flesta mikrofoner faller dessutom i diskanten vid andra infallsriktningar än rakt framifrån!
Den här inspelningen har en förhållandevis stor proportion av de ljudvågor som har reflekterats en eller flera gånger mot begränsningsytorna, och vid varje reflexionstillfälle blir ju förlusten av ljudenergi större för höga frekvenser än låga. Detta gör att jag upplever att totalklangen saknar en aning av den högsta diskanten och att ljudbilden tenderar att upplevas en smula åt "det grå och burkiga" hållet. Det hade kanske varit fördelaktigt att placera mikrofonerna en liten aning närmare orgeln (det handlar dock inte om några stora förändringar). Ett annat tillvägagångssätt för önskat resultat är att använda mikrofoner med halv-cardioid-karaktäristik istället för rundtagande, alternativt att använda cardioider som kombineras med ett par "akustikmikrofoner" som försiktigt mixas in i ljudbilden. I många situationer är det faktiskt bra om mikrofonerna inte har en spikrak frekvensgång utan i stället en lätt diskanthöjning för att ge ett lyssningsintryck som i högre grad påminner om vad vår hörsel levererar i en specifik lokal.
I exempelvis Bach's Toccata tycker jag man saknar en del pregnans i de inledande snabba löpningarna innan pedalsolot börjar. Maria har i det här avsnittet valt en spelstil som innebär ett påtagligt legato, och med inspelningens höga andel av diffusljudfält och låga andel direktljud blir resultatet att dessa snabba toner flyter ihop för mycket. Vanligtvis brukar man här välja en spelstil med luftig och tydlig artikulation (generellt åt non-legato-hållet) för att åstadkomma en virtuos och sprudlande karaktär, detta bör helst också vara matchat med en inspelningsteknik som medger en bra "genomlysning" av vad som sker på mikronivå.
Värt att påpeka att det är lätt att lura sig vid ett mikrofonprov ifall man avlyssnar med hörlurar och samtidigt har visuell input av ljudkällan, synintrycket förstärker närvarokänslan och inspelningsresultatet kan då bli lite mer konturlöst än man upplevde på plats vid mikrofonprovet.
Observera att inspelningen är på det hela taget ganska bra, mina små invändningar ska absolut inte tolkas som någon sågning av denna inspelning!
Med vänlig hälsning
Bertil
Tack för din kritik och synpunkter på inspelningen !
Utan synpunkter blir jag inte bättre på dethär, så det är bra att du skriver som du upplever inspelningen eftersom du har enorm erfarenhet av inspelningsteknik .
Då jag spelar in använder jag just nu audient iD14 , en PC med Mac-mjukvara samt audacity .
Varje gång jag slår igång datorn med ljudkortet är själva ljudkortet defaultinställning 48 kHz , vilket man kan ändra i MIDI-inställningen . Ändrar jag till 96 kHz så kommer det nästa gång jag slår igång datorn ändå vara 48 kHz för själva ljudkortet. Sedan ställer jag in audacity samplingsfrekvens i själva DAW:en , här behålls minnet även om jag stänger av datorn. I audacity sägs allting lagras med 32 bit floating point. Ska man spara inspelningsfilen kan man göra det i själva audacity, vilket jag inte gjorde, eller som ett dokument i Mac-programmet, genom att ”exportera”. Då , efter inspelningen, får man välja vilket format allt ska sparas i och jag valde 24 bit wav. Filen, som jag förstår det, konverteras då från 32 bit floating point till 24 bit med audacity dithering inställd på triangle. Detta gjorde jag på plats i kyrkan direkt efter konserten. Hemmavid, efter konserten, startade jag datorn och öppnade dokumentmappen, klickade upp audacity och valde alternativet ”importera” . Filen läses in och man kan börja att digitalt klippa bort början av konserten samt slutet då det inte var någon musik. Sedan normaliserade jag hela filen i audacity till -1 dB. Allt detta sker i audacity enligt uppgift med 32 bit floating point. Efter detta ”exporterade ”jag alltsammans tillbaka till dokumentmappen och valde 24 bit med dithering igen. Sedan laddas det hela upp automatiskt till iCloud vilket tar några timmar. Efter detta har jag hela konserten i min iPhone och min iPad , klar att lyssna till via tex. AirPlay.
Kanske audacity samplar ned allting till 48 kHz så fort man redigerar en fil i efterhand på något sätt. Jag har ingen aning.
Eller så har ljudkortet varit inställt på plats i kyrkan på 48 kHz av misstag samtidigt som audacity var inställt på 96 kHz .
Kanske ljudkortet och/eller audacity känner av själva prestandan i datorn ( som är en 5 år gammal pc ) och därför sänker
samplingsfrekvensen då man spelar in eller redigerar ? Jag vet inte.
En annan sak är att jag upplever audacity som relativt buggig. Ibland hittas inga filer i datorn då man ska importera till audacity och man måste starta om datorn helt. Jag skickade en icke normaliserad fil till Peter S och fick ett Mail att den versionen hade väldigt låg output, typ -50 dB istället för den inspelade som var kring -10 dB. Fick göra om allt och skickade igen och då verkade det fungera bättre.
Jag upplever också med mina tidigare inspelningar att EQ och/eller reverb pålagt i audacity vid mastring försämrar ljudet en aning . Det låter lite renare om jag inte använder effekter eller EQ i efterhand.
Lösningen måste vara att jag lär mig mera om den DAW jag ska använda. Och klart är att audacity inte duger pga buggigheten. Jag måste alltså byta DAW och det lutar just nu mot Logic Pro x istället. Är det en DAW du skulle rekommendera ? Andra rekommenderar även Reaper som kostar mindre, men kanske är bättre ?
Jag har två frågor till, till Bertil Alving.
1. Eftersom OM 1 är en ”frekvensrak mikrofon” åtminstone rakt framifrån men inte från sidorna och bakåt. Skulle man kunna kompensera dessa brister genom att mastra med viss diskanthöjning i efterhand, typ +3 dB mild shelving uppåt i frekvens från tex 4 kHz och uppåt ? Eller bör detta fixas med andra mikrofoner på plats, dvs för den ultimata inspelningen- bör detta fixas rent akustiskt med de mikrofoner man använder ?
2. Är 50 cm mellan mikrofonerna en ganska optimal placering mellan dem ? Bör jag testa ett mindre avstånd, kanske 40 cm ?
Tack än en gång för input och jag försöker lära mig av dina påpekanden om inspelningen så mycket jag kan för att förbättra nästa orgelinspelning som troligen blir i Tavelsjö kyrka. Denna gång med en annan (också mycket duktig ) organist.
Steg ett för mig är nog att angående mjukvara lära mig en helt ny DAW.
Det känns som att man vill ha absolut stabil mjukvara vid en inspelning eftersom det måste fungera perfekt vid inspelningstillfället.
att återge detta materialet?
.
