Intressant artikel om stereosystems kompensation

Generell diskussion om hifi och områden runt hifi.

Moderator: Redaktörer

Tangband
Semesterfirare
 
Inlägg: 8841
Blev medlem: 2017-11-28

Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Tangband » 2020-07-13 13:47

Den verkar, enligt AES-artikeln, vara beroende på den öppningvinkel högtalaren har i stereouppsättning till örat. Kompensering verkar behövas vid en annan frekvens vid olika öppningsvinklar. +-45 graders vinkel kräver en annan kompensation vid en annan frekvens än +-30 grader, som i sin tur kräver kompensation vid en annan frekvens vid +-22,5 grader . Åtminstone enligt artikeln.
Stämmer detta ?

Vid +-30 grader blir systemfelen vid 1,5 kHz samt vid 5200 Hz. ( röda pilen jag ritat dit ).
Mätningarna är väl gjorda i ljudämpat rum och därför blir troligen systemkompensationen betydligt mindre i ett verkligt rum ?

https://www.pearl-hifi.com/06_Lit_Archi ... /00042.pdf
Senast redigerad av Tangband 2020-07-14 14:07, redigerad totalt 1 gång.

Tangband
Semesterfirare
 
Inlägg: 8841
Blev medlem: 2017-11-28

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Tangband » 2020-07-13 20:11

Lånar en bild som paa la in i en annan tråd. Elementet är det element som sitter i la petite laudiophile, mini-audiofilen.
En högtalare känd för att ljudet ” släpper” från högtalarna. En högtalare jag lyssnat en del till.

Man kan se på frekvensgången att det finns peakar på ( möjligen ) rätt ställen för att få den önskade holografiska återgivningen? Det är tydligt att det blir till att experimentera mera med mina egna högtalare. :)

jansch
 
Inlägg: 4047
Blev medlem: 2009-05-01

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav jansch » 2020-07-14 00:05

Tangband skrev:Den verkar, enligt AES-artikeln, vara beroende på den öppningvinkel högtalaren har i stereouppsättning till örat. Kompensering verkar behövas vid en annan frekvens vid olika öppningsvinklar. 45 graders öppningsvinkel kräver en annan kompensation vid en annan frekvens än 30 grader, som i sin tur kräver kompensation vid en annan frekvens vid 22,5 grader . Åtminstone enligt artikeln.
Stämmer detta ?

Vid 30 grader blir systemfelen vid 1,5 kHz samt vid 5200 Hz. ( röda pilen jag ritat dit ).
Mätningarna är väl gjorda i ljudämpat rum och därför blir troligen systemkompensationen betydligt mindre i ett verkligt rum ?

https://www.pearl-hifi.com/06_Lit_Archi ... /00042.pdf


1. Ja, det stämmer. Allt enligt fysikens lagar beräknat på fysiska mått och inte minst ett "standardiserat" avstånd mellan öronen och huvudets "akustiska" storlek.

2. Nja.... komplext... beroende på bl.a. reflexer inom ca 1 miliisekund

solhaga
 
Inlägg: 2580
Blev medlem: 2014-04-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav solhaga » 2020-07-14 10:00

Så detta kan lösas med några PEQ:ar runt dessa frekvenser och med rätt nivåer med hänsyn taget till det aktuella rummet?

Tangband
Semesterfirare
 
Inlägg: 8841
Blev medlem: 2017-11-28

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Tangband » 2020-07-14 11:05

solhaga skrev:Så detta kan lösas med några PEQ:ar runt dessa frekvenser och med rätt nivåer med hänsyn taget till det aktuella rummet?


Jo det har ju redan skrivits spaltkilometer om detta på forumet. Denna AES rapport är dock det mest konkreta jag läst.
Man sabbar ju högtalarens direktljud med varje tonkurveändring. Det finns en del problem.
Tack Jansch för intressant input. Jag misstänker att även bla Peter Stendl har en massa information som han ligger inne med.

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-14 11:41

Jag är ganska tveksam ifall man som slutkonsument/lyssnare kan uppnå någon genomgående positiv effekt av att bara skruva upp ett visst frekvensområde med någon enstaka dB, och på så vis "lösa" stereosystem-felet. Det kommer ge olika effekt beroende på program-materialet, vad det består av och hur det i studion är utformat.

Om man exempelvis tar den absolut vanligaste placeringen av högtalare i studios, en liksidig triangel med öppningsvinkel på 30 grader, så har mixaren av musiken antingen eller antingen inte valt att med EQ forma de centralt fantomprojicera inslagen tills det låter så som han vill ha det. Kanske har han utan att nödvändigtvis veta att det är just orsakat av stereosystem-felet som han valde att med EQ korrigera ljudet omkring just det frekvansområdet, eller så behövdes det inte för att de musikaliska inslagen som panorerades till de centrala delarna i mixen redan hade så pass mycket energi just i det frekvensområdet, vilket säkert kan variera med 10-20 dB beroende på vilka musikaliska inslag som panorerats centralt för den specifika mixen.

Är den här kompensationen ett specifikt problem främst för inspelningar gjorda med få mikrofoner, där man under produktionen inte haft möjlighet att göra några specifika åtgärder för de ljudinslag som "råkar" befinna sig just centralt i ljudbilden?

Vi som "slutlyssnare" kan väl inte veta ifall den lilla korrigeringen på någon/några dB kommer ge den effekt vi är ute efter, då korrigeringen kommer ge olika resultat beroende på hur olika programmaterial har utformats.
Ifall en specifik produktion redan innehåller mycket energi i just det frekvensområdet så kan väl den där korrigeringen lika gärna ge en icke önskvärd förstärkning. Och som sagt så borde det variera med program-materialet.

OM det hade funnits en tydligare standard för hur högtalare både i studio och hemmamiljö alltid bör placeras när det kommer till öppningsvinkel, och OM detta var ett problem som folk i studiovärlden var mer varse om så hade denna kompensation kunna vara en fungerande standard, och studioprogrammen hade det kunnat finnas en automatisk kompenserade funktion för allt som panoreras i och omkring mitt-panorering med avtagande effekt mot sidorna.

Berätta gärna vad det är jag missat eller inte förstått?
Senast redigerad av goat76 2020-07-14 11:50, redigerad totalt 1 gång.

Tangband
Semesterfirare
 
Inlägg: 8841
Blev medlem: 2017-11-28

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Tangband » 2020-07-14 11:49

Goat76- du har nog rätt i att de flesta monitorerna i studios, tex genelec, inte har ett spår av någon stereosystem kompensation och i de fall inspelningen inte är puristisk, dvs i de fall en tekniker suttit och EQ:at och format ljudet i efterhand framför sina rakt mätande monitorer, det inte är någon bra ide att stereosystemkompensera.

Det är kanske mer aktuellt med puristiska inspelningar av klassisk musik med kanske två mikrofoner i naturlig akustik som det ( kanske ) är aktuellt med stereosystemkompensation. Men jag upplever själv att en höjning vid 1,5 kHz på 1,5 dB gör att 80 % av alla inspelningar oavsett genre låter bättre än helt rakt vid 1,5 kHz. I vartfall i mitt system.

RogerJoensson
 
Inlägg: 5287
Blev medlem: 2006-10-22

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav RogerJoensson » 2020-07-14 11:59

Jag tycker att man ska låta bli att försöka kompensera för stereosystemfel i tvåmikrofonsinspelningar, om det var det du menade. Man vet inte vilka kompensationer som redan finns hos lyssnaren och vilken öppningsvinkel och vilket rum denna har. För någon enstaka kan det funka, men för många andra kan det bli dubbelt fel.
För egen del tycker jag det sällan att det blir bättre att höja 1,5dB vid 1,5KHz genom de högtalare jag lyssnar och de som har högtalare som med dylik kompensation inbyggd är knappast betjänta av en kompensation på inspelningen också. Vad det gäller det senare så kan högtalarkonstruktören rekommendera placering, dämpning och annat anpassat till kompensationen, som därmed blir mer kontrollerad i lyssnaränden.
-På självvald "semester".

solhaga
 
Inlägg: 2580
Blev medlem: 2014-04-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav solhaga » 2020-07-14 12:12

Tack för bra sammanfattningar.
En möjlighet är prova ut olika filtersättningar om man upplever hål, om man sedan kunde få uppspelningsprogrammet att koppla ihop detta per programmaterial förstås.

Användarvisningsbild
RogerGustavsson
 
Inlägg: 23539
Blev medlem: 2004-05-02
Ort: Huskvarna

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav RogerGustavsson » 2020-07-14 12:57

Tangband skrev:Goat76- du har nog rätt i att de flesta monitorerna i studios, tex genelec, inte har ett spår av någon stereosystem kompensation och i de fall inspelningen inte är puristisk, dvs i de fall en tekniker suttit och EQ:at och format ljudet i efterhand framför sina rakt mätande monitorer, det inte är någon bra ide att stereosystemkompensera.

Det är kanske mer aktuellt med puristiska inspelningar av klassisk musik med kanske två mikrofoner i naturlig akustik som det ( kanske ) är aktuellt med stereosystemkompensation. Men jag upplever själv att en höjning vid 1,5 kHz på 1,5 dB gör att 80 % av alla inspelningar oavsett genre låter bättre än helt rakt vid 1,5 kHz. I vartfall i mitt system.


Men du har väl höjningen på lyssningsaxeln och inte off-axis? Det är väl där en korrektionen borde ligga?

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-14 13:48

En sak jag undrat lite över är varför så många av oss ljudnördar föredrar en öppningsvinkel på 22-23 grader, medans de flesta musikproduktioner är framtagna i en lyssningsmiljö där öppningsvinkeln på 30 grader är det allra vanligaste. Rimligtvis borde man väl komma närmare hur det var "tänkt att låta" vad gäller panoreringar och dylikt ifall man istället efterliknar den genomsnittliga studions uppställning vad gäller öppningsvinkel?

Spekulation:
Kan det månne vara så att många "vanliga lyssnare" blivit invanda genom livet att ljudet ska komma mer framifrån, detta p.g.a att vi "utsatts" så mycket för musiklyssning genom radioapparater och dylikt med en väldigt begränsad stereo-separation så att det kanske blir onaturligt med det mer omsvepande ljudet som det blir med en bredare öppningsvinkel?

-------------------------------------------------------

Personligen föredrar jag en större öppningsvinkel än 23 grader, jag vill gärna få känslan av att bli mer omsvept av musiken, komma närmare och nästan få känslan av att sitta mitt i musiken än att få allt så tydligt presenterat framifrån.

I mitt lyssningsrum är avståndet från lyssningsplats till vardera högtalare 220 cm och mellanrummet mellan högtalarna är 200 cm, så en liksidig lyssningstriangel är det inte.
Avståndet från mittpunkten mellan högtalarna till lyssningsplats är även det 200 cm så T-kvoten är väl då 1:1, vad ger detta för öppningsvinkel?

Tangband
Semesterfirare
 
Inlägg: 8841
Blev medlem: 2017-11-28

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Tangband » 2020-07-14 13:58

Denna bild hittade jag.

Användarvisningsbild
RogerGustavsson
 
Inlägg: 23539
Blev medlem: 2004-05-02
Ort: Huskvarna

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav RogerGustavsson » 2020-07-14 14:46

goat76 skrev:En sak jag undrat lite över är varför så många av oss ljudnördar föredrar en öppningsvinkel på 22-23 grader, medans de flesta musikproduktioner är framtagna i en lyssningsmiljö där öppningsvinkeln på 30 grader är det allra vanligaste. Rimligtvis borde man väl komma närmare hur det var "tänkt att låta" vad gäller panoreringar och dylikt ifall man istället efterliknar den genomsnittliga studions uppställning vad gäller öppningsvinkel?

Spekulation:
Kan det månne vara så att många "vanliga lyssnare" blivit invanda genom livet att ljudet ska komma mer framifrån, detta p.g.a att vi "utsatts" så mycket för musiklyssning genom radioapparater och dylikt med en väldigt begränsad stereo-separation så att det kanske blir onaturligt med det mer omsvepande ljudet som det blir med en bredare öppningsvinkel?

-------------------------------------------------------

Personligen föredrar jag en större öppningsvinkel än 23 grader, jag vill gärna få känslan av att bli mer omsvept av musiken, komma närmare och nästan få känslan av att sitta mitt i musiken än att få allt så tydligt presenterat framifrån.

I mitt lyssningsrum är avståndet från lyssningsplats till vardera högtalare 220 cm och mellanrummet mellan högtalarna är 200 cm, så en liksidig lyssningstriangel är det inte.
Avståndet från mittpunkten mellan högtalarna till lyssningsplats är även det 200 cm så T-kvoten är väl då 1:1, vad ger detta för öppningsvinkel?


Vet inte hur det ser ut i olika ljudstudios men bilder på dem tycker jag inte visar på stora vinklar från sweetspot. https://tinyurl.com/yaetbyey De där gamla uppställningarna om 60 grader mot 44-46 som nu ofta ses, det var mycket vanligt med "hål imitten" när avståndet var stort.

Beträffande din uppställning, tycker jag den är "tight". Jag har drygt 300 cm centrum-till-centrum. X=300 och Y=330.

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-14 16:18

RogerGustavsson skrev:
goat76 skrev:En sak jag undrat lite över är varför så många av oss ljudnördar föredrar en öppningsvinkel på 22-23 grader, medans de flesta musikproduktioner är framtagna i en lyssningsmiljö där öppningsvinkeln på 30 grader är det allra vanligaste. Rimligtvis borde man väl komma närmare hur det var "tänkt att låta" vad gäller panoreringar och dylikt ifall man istället efterliknar den genomsnittliga studions uppställning vad gäller öppningsvinkel?

Spekulation:
Kan det månne vara så att många "vanliga lyssnare" blivit invanda genom livet att ljudet ska komma mer framifrån, detta p.g.a att vi "utsatts" så mycket för musiklyssning genom radioapparater och dylikt med en väldigt begränsad stereo-separation så att det kanske blir onaturligt med det mer omsvepande ljudet som det blir med en bredare öppningsvinkel?

-------------------------------------------------------

Personligen föredrar jag en större öppningsvinkel än 23 grader, jag vill gärna få känslan av att bli mer omsvept av musiken, komma närmare och nästan få känslan av att sitta mitt i musiken än att få allt så tydligt presenterat framifrån.

I mitt lyssningsrum är avståndet från lyssningsplats till vardera högtalare 220 cm och mellanrummet mellan högtalarna är 200 cm, så en liksidig lyssningstriangel är det inte.
Avståndet från mittpunkten mellan högtalarna till lyssningsplats är även det 200 cm så T-kvoten är väl då 1:1, vad ger detta för öppningsvinkel?


Vet inte hur det ser ut i olika ljudstudios men bilder på dem tycker jag inte visar på stora vinklar från sweetspot. https://tinyurl.com/yaetbyey De där gamla uppställningarna om 60 grader mot 44-46 som nu ofta ses, det var mycket vanligt med "hål imitten" när avståndet var stort.

Beträffande din uppställning, tycker jag den är "tight". Jag har drygt 300 cm centrum-till-centrum. X=300 och Y=330.


Jag tycker det är svårt att avgöra vilka avstånd det verkligen är utifrån de där bilderna, man måste nog vara på plats för att få en riktig hum om avstånden.

I en studio sitter man väl i genomsnitt ganska mycket närmare högtalarna än vad man i regel gör i hemmamiljö, så då blir den liksidiga lyssningstriangeln därmed mycket mindre och tack vare det kortare avståndet mellan högtalarna så fylls "hålet i mitten" igen.
Om man ska få tillräckligt mycket "kropp" i de ljud som panorerats till mitten i stereobilden så behöver högtalarna "nå varandra", alltså rent fysiskt befinna sig tillräckligt nära varandra för att det där "hålet i mitten" inte ska uppstå. Exempelvis så har jag sett JBL i en manual beskriva ett maxavstånd på det mellanrum som deras högtalare bör stå på.

Min slutsats är då att det typiskt större avståndet mellan högtalarna i hemmamiljö är den riktiga orsaken till problematiken "hål i mitten", och har då kanske inte så mycket att göra med själva öppningsvinkeln.
Om vi bara skulle backa bak lyssningsplatsen så lagar vi bara hålet skenbart, egentligen är det nog bara ljudbilden som i sin helhet blir smalare. :)

--------------------------------

Vad menar du med "tight"?
Om du menar att jag har en ganska liten lyssningstriangel så stämmer det bra, jag föredrar det då det gör att direktljudet blir ganska dominerande på lyssningsplats.

Användarvisningsbild
Nattlorden
Pumpkin/Redaktör
 
Inlägg: 58033
Blev medlem: 2003-10-28
Ort: Grå Hamnarna

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Nattlorden » 2020-07-14 16:52

goat76 skrev:Min slutsats är då att det typiskt större avståndet mellan högtalarna i hemmamiljö är den riktiga orsaken till problematiken "hål i mitten", och har då kanske inte så mycket att göra med själva öppningsvinkeln.
Om vi bara skulle backa bak lyssningsplatsen så lagar vi bara hålet skenbart, egentligen är det nog bara ljudbilden som i sin helhet blir smalare. :)


Om du backar bak så minskar du ju öppningsvinkeln.... Vilket ju bevisar det du inte trodde på. :wink:

OBS... Öppningsvinkeln vi talar om är INTE den vinkel som nollaxlarna korsas på.... tar vi Inos standard i åtanke, så gäller vinkeln till lyssnaren och sedan vinklas högtalarna in så du precis ser utsidan på högtalarna. Dvs. nollaxlarna korsar varandra en lite bit framför lyssnaren.
It's all fun and games until Darth Vader comes.

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-14 17:41

Nattlorden skrev:
goat76 skrev:Min slutsats är då att det typiskt större avståndet mellan högtalarna i hemmamiljö är den riktiga orsaken till problematiken "hål i mitten", och har då kanske inte så mycket att göra med själva öppningsvinkeln.
Om vi bara skulle backa bak lyssningsplatsen så lagar vi bara hålet skenbart, egentligen är det nog bara ljudbilden som i sin helhet blir smalare. :)


Om du backar bak så minskar du ju öppningsvinkeln.... Vilket ju bevisar det du inte trodde på. :wink:

OBS... Öppningsvinkeln vi talar om är INTE den vinkel som nollaxlarna korsas på.... tar vi Inos standard i åtanke, så gäller vinkeln till lyssnaren och sedan vinklas högtalarna in så du precis ser utsidan på högtalarna. Dvs. nollaxlarna korsar varandra en lite bit framför lyssnaren.


Nä, jag sa ju att det bara skenbart lagar hålet genom att backa bak, om vi backar bak 300 meter så har vi ju praktiskt taget tillslut en lyssning i mono, om det är det man är ute efter. :D

Om man istället förhåller sig inom den gränsen för hur långt isär de aktuella högtalarna maximalt bör stå så spelar det ingen roll vilket avstånd man sedan har lyssningsplatsen, det blir inte ett "hål i mitten" i ljudbilden oavsett hur nära du än går (på knä) mot mitten mellan högtalarna. Men, beroende på högtalarens diskantspridning så blir ljudbilden i sin helhet naturligtvis mer diffus där i mitten mellan högtalarna, men något "hål i mitten" uppstår inte om högtalarna nu inte råkar vara placerade med för stort avstånd.

Jag vet att öppningsvinkeln inte har något med invinkling att göra.

Användarvisningsbild
Nattlorden
Pumpkin/Redaktör
 
Inlägg: 58033
Blev medlem: 2003-10-28
Ort: Grå Hamnarna

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Nattlorden » 2020-07-14 18:16

goat76 skrev:Om man istället förhåller sig inom den gränsen för hur långt isär de aktuella högtalarna maximalt bör stå så spelar det ingen roll vilket avstånd man sedan har lyssningsplatsen, det blir inte ett "hål i mitten" i ljudbilden oavsett hur nära du än går (på knä) mot mitten mellan högtalarna.


Det har jag svårt att tro på. I så fall talar du om oanvändbart litet avstånd mellan högtalarna, så att jag aldrig lyssnat på ett par så tätt ihop...
It's all fun and games until Darth Vader comes.

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-14 18:28

goat76 skrev:
Nattlorden skrev:
goat76 skrev:Min slutsats är då att det typiskt större avståndet mellan högtalarna i hemmamiljö är den riktiga orsaken till problematiken "hål i mitten", och har då kanske inte så mycket att göra med själva öppningsvinkeln.
Om vi bara skulle backa bak lyssningsplatsen så lagar vi bara hålet skenbart, egentligen är det nog bara ljudbilden som i sin helhet blir smalare. :)


Om du backar bak så minskar du ju öppningsvinkeln.... Vilket ju bevisar det du inte trodde på. :wink:

OBS... Öppningsvinkeln vi talar om är INTE den vinkel som nollaxlarna korsas på.... tar vi Inos standard i åtanke, så gäller vinkeln till lyssnaren och sedan vinklas högtalarna in så du precis ser utsidan på högtalarna. Dvs. nollaxlarna korsar varandra en lite bit framför lyssnaren.


Nä, jag sa ju att det bara skenbart lagar hålet genom att backa bak, om vi backar bak 300 meter så har vi ju praktiskt taget tillslut en lyssning i mono, om det är det man är ute efter. :D

Om man istället förhåller sig inom den gränsen för hur långt isär de aktuella högtalarna maximalt bör stå så spelar det ingen roll vilket avstånd man sedan har lyssningsplatsen, det blir inte ett "hål i mitten" i ljudbilden oavsett hur nära du än går (på knä) mot mitten mellan högtalarna. Men, beroende på högtalarens diskantspridning så blir ljudbilden i sin helhet naturligtvis mer diffus där i mitten mellan högtalarna, men något "hål i mitten" uppstår inte om högtalarna nu inte råkar vara placerade med för stort avstånd.

Jag vet att öppningsvinkeln inte har något med invinkling att göra.


Jag vill nog komma med viss invändning. Situationen är inte fullt så enkel.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-14 20:05

Nattlorden skrev:
goat76 skrev:Om man istället förhåller sig inom den gränsen för hur långt isär de aktuella högtalarna maximalt bör stå så spelar det ingen roll vilket avstånd man sedan har lyssningsplatsen, det blir inte ett "hål i mitten" i ljudbilden oavsett hur nära du än går (på knä) mot mitten mellan högtalarna.


Det har jag svårt att tro på. I så fall talar du om oanvändbart litet avstånd mellan högtalarna, så att jag aldrig lyssnat på ett par så tätt ihop...


Men testa hur långt fram du kan gå innan ljudbilden får märkbart "hål i mitten" hemma hos dig, ta någon låt med väldigt tydliga mittpanorerade ljudinslag och berätta på vilket avstånd du börjar får ett tydligt hål i mitten... OM så sker. :)

Jag har 2 meter mellan högtalarna och får ingen tydlig tendens till hål i mitten, iallafall inte föräns jag kommer närmare än sisådär 0,5 meter ifrån mittpunkten mellan högtalarna så börjar den mittpanorerad "ettrigt" spelade gitarren (ungefär 1 minuter in i låten "Congo Man") tappa fokus och fyllighet där i mitten av ljudbilden.

Congo Man - Below The Bassline - Ernest Ranglin
https://tidal.com/browse/track/574823
Väldigt sköna basgångar på den här skivan måste jag tillägga. :)
Senast redigerad av goat76 2020-07-14 20:30, redigerad totalt 1 gång.

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-14 20:11

petersteindl skrev:
goat76 skrev:
Nattlorden skrev:
Om du backar bak så minskar du ju öppningsvinkeln.... Vilket ju bevisar det du inte trodde på. :wink:

OBS... Öppningsvinkeln vi talar om är INTE den vinkel som nollaxlarna korsas på.... tar vi Inos standard i åtanke, så gäller vinkeln till lyssnaren och sedan vinklas högtalarna in så du precis ser utsidan på högtalarna. Dvs. nollaxlarna korsar varandra en lite bit framför lyssnaren.


Nä, jag sa ju att det bara skenbart lagar hålet genom att backa bak, om vi backar bak 300 meter så har vi ju praktiskt taget tillslut en lyssning i mono, om det är det man är ute efter. :D

Om man istället förhåller sig inom den gränsen för hur långt isär de aktuella högtalarna maximalt bör stå så spelar det ingen roll vilket avstånd man sedan har lyssningsplatsen, det blir inte ett "hål i mitten" i ljudbilden oavsett hur nära du än går (på knä) mot mitten mellan högtalarna. Men, beroende på högtalarens diskantspridning så blir ljudbilden i sin helhet naturligtvis mer diffus där i mitten mellan högtalarna, men något "hål i mitten" uppstår inte om högtalarna nu inte råkar vara placerade med för stort avstånd.

Jag vet att öppningsvinkeln inte har något med invinkling att göra.


Jag vill nog komma med viss invändning. Situationen är inte fullt så enkel.

Mvh
Peter


Nej, ingenting är enkelt. :)

Användarvisningsbild
Johan_Lindroos
Mr Cliffhanger
 
Inlägg: 9853
Blev medlem: 2003-09-17
Ort: Stockholm

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Johan_Lindroos » 2020-07-14 22:22

goat76 skrev:
Nattlorden skrev:
goat76 skrev:Om man istället förhåller sig inom den gränsen för hur långt isär de aktuella högtalarna maximalt bör stå så spelar det ingen roll vilket avstånd man sedan har lyssningsplatsen, det blir inte ett "hål i mitten" i ljudbilden oavsett hur nära du än går (på knä) mot mitten mellan högtalarna.


Det har jag svårt att tro på. I så fall talar du om oanvändbart litet avstånd mellan högtalarna, så att jag aldrig lyssnat på ett par så tätt ihop...


Men testa hur långt fram du kan gå innan ljudbilden får märkbart "hål i mitten" hemma hos dig, ta någon låt med väldigt tydliga mittpanorerade ljudinslag och berätta på vilket avstånd du börjar får ett tydligt hål i mitten... OM så sker. :)

Jag har 2 meter mellan högtalarna och får ingen tydlig tendens till hål i mitten, iallafall inte föräns jag kommer närmare än sisådär 0,5 meter ifrån mittpunkten mellan högtalarna så börjar den mittpanorerad "ettrigt" spelade gitarren (ungefär 1 minuter in i låten "Congo Man") tappa fokus och fyllighet där i mitten av ljudbilden.

Congo Man - Below The Bassline - Ernest Ranglin
https://tidal.com/browse/track/574823
Väldigt sköna basgångar på den här skivan måste jag tillägga. :)


Det är helt fel testmetod där resultetet självklart blir som du skriver, men förtäljer inget om man kan uppleva hål i mitten eller inte.

Du måste testa och jämföra även med ljud som som är panorerade är sidorna. En bra test är att mixa olika ljudkällor som kontinuerligt förflyttar sig mellan höger och vänster.
Ordförande i Ljudtekniska Sällskapet sedan 17:e april 2025

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-14 22:50

Johan_Lindroos skrev:
goat76 skrev:
Nattlorden skrev:
Det har jag svårt att tro på. I så fall talar du om oanvändbart litet avstånd mellan högtalarna, så att jag aldrig lyssnat på ett par så tätt ihop...


Men testa hur långt fram du kan gå innan ljudbilden får märkbart "hål i mitten" hemma hos dig, ta någon låt med väldigt tydliga mittpanorerade ljudinslag och berätta på vilket avstånd du börjar får ett tydligt hål i mitten... OM så sker. :)

Jag har 2 meter mellan högtalarna och får ingen tydlig tendens till hål i mitten, iallafall inte föräns jag kommer närmare än sisådär 0,5 meter ifrån mittpunkten mellan högtalarna så börjar den mittpanorerad "ettrigt" spelade gitarren (ungefär 1 minuter in i låten "Congo Man") tappa fokus och fyllighet där i mitten av ljudbilden.

Congo Man - Below The Bassline - Ernest Ranglin
https://tidal.com/browse/track/574823
Väldigt sköna basgångar på den här skivan måste jag tillägga. :)


Det är helt fel testmetod där resultetet självklart blir som du skriver, men förtäljer inget om man kan uppleva hål i mitten eller inte.

Du måste testa och jämföra även med ljud som som är panorerade är sidorna. En bra test är att mixa olika ljudkällor som kontinuerligt förflyttar sig mellan höger och vänster.


Jag får väl testa det nån gång, men du kanske har ett tips på någon inspelning med sånna inslag?

Användarvisningsbild
Nattlorden
Pumpkin/Redaktör
 
Inlägg: 58033
Blev medlem: 2003-10-28
Ort: Grå Hamnarna

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Nattlorden » 2020-07-14 23:20

Är där inte lite sådant på "The Bell" på Mike Oldfields "Tubular Bells 2" ?
It's all fun and games until Darth Vader comes.

Tangband
Semesterfirare
 
Inlägg: 8841
Blev medlem: 2017-11-28

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Tangband » 2020-07-15 08:49

”Another instance of needed central phantom EQ is in the playing of program material which was intended for presenta- tion over three frontal loudspeakers but only two are being used. This situation may exist in home theaters or com- puter multimedia setups when the center speaker in a 5.1 layout is not being used, relying instead on a virtual central image by routing the center-channel signal equally to left and right front loudspeakers. Application of the simple EQ filters described in this paper will largely correct the timbral deficiencies of such a process.
The source of the center EQ problem is a combination of three factors: the distance between the listener’s ears, the presence of the head between the ears causing significant diffraction effects, and attempting to form ear signals which correspond to a position in space where there is no loudspeaker. As will be seen later, the nature of the required EQ is a series of peaks the placement and spacing of which depends strongly upon the angular loudspeaker spacing”

Bara att läsa innantill då och göra dessa korrigeringar ? :)
Men som redan skrivits i tråden : det är problem med industristandards i studios och alla inspelningar i stereo kanske inte behöver kompenseras. Är kompenseringen något som med fördel skulle kunna vara in/urkopplingsbart?
Vad säger Peter S ? Jag är nyfiken hur du gjort med äggen.

Användarvisningsbild
matssvensson
 
Inlägg: 1384
Blev medlem: 2010-11-30
Ort: Stockholm

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav matssvensson » 2020-07-16 00:48

Ja, avsaknad av standardisering leder obönhörligen till godtycklighet och konstnärlig frihet. 8O :evil:

Stereo med två högtalare och fantomprojiceringar skapar ett antal fel/utmaningar i förhållande till verkliga ljudkällor. Det är välkänd fakta. Om jag skummat artikeln korrekt fokuserar artikelförfattarna I detta fall på felen för upplevelsen av en fantomprojicering rakt framifrån. Men som jag förstår innehållet fokuserar artikeln bara på problematiken att ljudet från en högtalare uppfattas i båda öronen med viss fördröjning och de kamfiltereffekter som då uppstår.

Det är välkänd fakta som jansch redan kommenterat. Att dessa effekter uppträder vid olika frekvenser och med olika styrka är heller ingen ny upptäckt, utan en helt förväntad effekt till följd av geometri och egenskaper för ljudutstrålning. Effekten är också i allra högsta grad känslig för minsta sidledsförflyttning av huvudet i förhållande till högtalarna.

Vad jag förstår är denna effekt mest påtaglig i ett rum helt utan eller med få/väldämpade laterala reflexer. I mer normala boendemiljöer med fler laterala reflexer dämpas effekten om jag förstått det hela rätt. Är mixningsstudion ett väldämpat rum kan jag tänka mig att en mixare kan bli påverkad och peq:a en kompensation för denna effekt - godtyckligt/konstnärligt. Men vad är mer rätt eller mindre fel här? Det tycker jag är svårt att hitta ett entydigt svar på. Har Peter Steindl, IngOehman eller någon annan kommit fram till något konkret på området kanske de vill behålla det för sig själva som en konkurrensfördel, snarare än att fritt dela med sig av slutsatserna. I sommar tänkte jag plöja Jens Blauerts referensverk och förhoppningsvis förstå lite mer om detta efter det.

En ljudkälla rakt framifrån får en annan spektral balans än om ljudet istället faller in i örat i viss vinkel från sidan (från en högtalare). I min värld är det ett mer konkret ”stereosystemfel” för en centralt fantomprojicerad ljudkälla och borde kompenseras för i en multikanalsmixning. I en fåkanalsinspelning blir väl även detta en konstnärlig kompromiss. Detta ser jag inte att artikeln berör alls.

Jag tror det är svårt att hitta en entydig kompensering för eventuell kamfiltereffekt vid stereolyssning. Det blir en godtycklig/konstnärlig kompensering. Spektral kompensering för en central fantomkälla borde gå att uppnå med god effekt i en mångmickad multikanalinspelning. För inspelning med ett fåtal mikrofoner/kanaler blir det återigen en konstnärlig kompromiss.

mvh, mats
Skivaffär, IC kretsar, mobiltelefoner, hifi-skribent, näringslivsanalyser i CV:t. Har snöat in på dipolära högtalare, Stig Carlsson och psykoakustik

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-16 01:56

matssvensson skrev:Jag tror det är svårt att hitta en entydig kompensering för eventuell kamfiltereffekt vid stereolyssning. Det blir en godtycklig/konstnärlig kompensering. Spektral kompensering för en central fantomkälla borde gå att uppnå med god effekt i en mångmickad multikanalinspelning. För inspelning med ett fåtal mikrofoner/kanaler blir det återigen en konstnärlig kompromiss.


Precis.

Utan en entydig standard vare sig i musikstudio eller vid hemmalyssning vad gäller öppningsvinkel, så går det inte att hitta EN kompensation som fungerar lika för diverse olika inspelningar. På vissa inspelningar kanske det redan finns en kompensering, medveten eller omedveten från den som mixat eller mastrat verket, medans det på andra verk inte finns någon kompensering alls.

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-16 03:31

matssvensson skrev:Ja, avsaknad av standardisering leder obönhörligen till godtycklighet och konstnärlig frihet. 8O :evil:

Stereo med två högtalare och fantomprojiceringar skapar ett antal fel/utmaningar i förhållande till verkliga ljudkällor. Det är välkänd fakta. Om jag skummat artikeln korrekt fokuserar artikelförfattarna I detta fall på felen för upplevelsen av en fantomprojicering rakt framifrån. Men som jag förstår innehållet fokuserar artikeln bara på problematiken att ljudet från en högtalare uppfattas i båda öronen med viss fördröjning och de kamfiltereffekter som då uppstår.

Det är välkänd fakta som jansch redan kommenterat. Att dessa effekter uppträder vid olika frekvenser och med olika styrka är heller ingen ny upptäckt, utan en helt förväntad effekt till följd av geometri och egenskaper för ljudutstrålning. Effekten är också i allra högsta grad känslig för minsta sidledsförflyttning av huvudet i förhållande till högtalarna.

Vad jag förstår är denna effekt mest påtaglig i ett rum helt utan eller med få/väldämpade laterala reflexer. I mer normala boendemiljöer med fler laterala reflexer dämpas effekten om jag förstått det hela rätt. Är mixningsstudion ett väldämpat rum kan jag tänka mig att en mixare kan bli påverkad och peq:a en kompensation för denna effekt - godtyckligt/konstnärligt. Men vad är mer rätt eller mindre fel här? Det tycker jag är svårt att hitta ett entydigt svar på. Har Peter Steindl, IngOehman eller någon annan kommit fram till något konkret på området kanske de vill behålla det för sig själva som en konkurrensfördel, snarare än att fritt dela med sig av slutsatserna. I sommar tänkte jag plöja Jens Blauerts referensverk och förhoppningsvis förstå lite mer om detta efter det.

En ljudkälla rakt framifrån får en annan spektral balans än om ljudet istället faller in i örat i viss vinkel från sidan (från en högtalare). I min värld är det ett mer konkret ”stereosystemfel” för en centralt fantomprojicerad ljudkälla och borde kompenseras för i en multikanalsmixning. I en fåkanalsinspelning blir väl även detta en konstnärlig kompromiss. Detta ser jag inte att artikeln berör alls.

Jag tror det är svårt att hitta en entydig kompensering för eventuell kamfiltereffekt vid stereolyssning. Det blir en godtycklig/konstnärlig kompensering. Spektral kompensering för en central fantomkälla borde gå att uppnå med god effekt i en mångmickad multikanalinspelning. För inspelning med ett fåtal mikrofoner/kanaler blir det återigen en konstnärlig kompromiss.

mvh, mats


Då man vill analysera skillnaden mellan reell projicering av ljudkällor kontra fantomprojicering av ljudobjekt så måste man sära på begreppen gällande 1. Lokalisering av ljudobjekt d v s var ljudojektet är kontra 2. höra vad ljudobjektet är. Det är 2 helt skilda fenomen som bör behandlas helt olika. Processen tillhörande 1. utgår från direktljudet och inget annat än direktljudet d v s reflexer som ändrar direktljudet är destruktivt och reflexer som inte ändrar direktljudet är konstruktivt och observera, det gäller i direktljudets riktning d v s i vektorns riktning i ett vektorfält och där ingår inte skalära ljudtryck i ett skalärfält. Processen tillhörande 2. utgår från en summation i tiden i form av integrering och fönstring och där ingår skalära ljudtryck i ett skalärfält. 8) :twisted: :)

Jag har ännu inte läst artikeln men jag misstänker att det är en slags blandning/hopkok av 1. och 2. som inte fixar biffen.

Processerna var och en för sig kräver ganska olika kompenseringar för att medelst 2 högtalare i stereofoni/fantomprojicering återge något som liknar den reella världens ljudkällor. Min uppfattning är att det inte går att åstadkomma något verklighetsnära med 2 högtalare. Det är alltid give or take i alldeles för hög grad. Däremot ändras spelplan radikalt med centerhögtalare, under förutsättning att Bremens algoritm används.

Alltså, igen. Hörseln har utfört en fullständig och total konvergens mellan ljudet genom höger öra och ljudet genom vänster öra inom 0,8 ms och redan där är riktning tagen som beror på tidsdifferensen mellan öronen som max kan vara 0,8 ms. Detta ingår i process 1. Mer tid finns helt enkelt inte till förfogande! Det får oerhörda konsekvenser! Finns det ens någon som förstått eller tänkt på vad det egentligen innebär?

Eftersom respektive öra enkom registrerar skalära ljudtryck på respektive trumhinna så måste hjärnan och centrala nervsystemet fixa vektorn från skalär representation. Hjärnan och centrala nervsystemet har enkom max 0,8 ms på sig. Hur många nervimpulser/aktionspotentialer tror du finns tillgängligt för varje neuron inom 0,8 ms? 8) Just det, enkom en och endast 1 nervimpuls/aktionspotential. Hur f-n fås en vektor av det d v s av 1 och endast 1 nervimpuls? Jo, det går faktiskt, men enkom under vissa förutsättningar och som jag funnit så satisfierar hela hörselapparaten faktiskt förutsättningarna. Den här infon som du nu läst står inte i Blauert och inte heller någon annanstans som jag sett. Men nu står det i detta mitt inlägg. :) Hursomhaver, man kan förstå att uppgiften inte är så enkel som det tycks innan polletten trillat ner, att game over är redan vid 0,8 ms. Det är i stort sett innan föreställningen börjat.

Dessutom är jag övertygad om att det är just detta fenomen att trumhinnorna registrerar skalära ljudtryck och inte vektorer som är förutsättningen att fantomprojicering av ljudobjekt kan fungera. Skulle trumhinnorna registrera vektorer så skulle vi höra respektive högtalare och ingen fantomprojicering. Just på grund av denna öronegenskap så går det att lura hörseln genom att härma input till varje trumhinna såsom det vore en reell ljudkälla som gav input, men lurendrejeriet är begränsat. Begränsningen minskas radikalt med centerhögtalare och Bremenalgoritm. Det fiffiga är att det funkar maximalt bra för projiceringar till höger respektive till vänster om centern. Det som ligger i mitten fixar centern som en reell ljudkälla.

Vad gäller process 2. så är fönstringen eller integrationstiden beroende på di tidiga reflexernas beskaffenhet, men t.ex. så kräver hörseln åtminstone 35 ms enligt lilltroll för att någorlunda kunna identifiera en vokal och det ligger nog lite längre i tiden för musikinstrument. Det är för att höra vad ljudet är. Den här processen använder sig av precedence effekten som är inom tidsintervallet 1 ms till 100 ms på tal och musik i rum med förstareflexer inom det tidsintervallet och med lagom amplitud. Den observante ser att det finns 2 tidsintervall där konvergens och lokalisering av ljudkällor/ljudobjekt sker mellan 0 ms till 1 ms och därefter tar precedence effekten vid. Där har du ekvationen. Men "tokerierna" med hörseln slutar inte här.

Nästan all perception är logaritmisk i nervsystem och upplevelse. Till råga på allt så är dock lokaliseringen av ljudkällor/ljudobjekt inom 0,8 ms inte logaritmiskt utan det är en helt och hållet linjär egenskap!! Hur blandar man ihop dessa??

Detta intrinsiska får till följd att processerna inte kan ske samtidigt och inte heller i samma neuroner. Processerna måste särbehandlas från varandra i en analys och därefter kopplas samman i syntesen över hörselns funktion. Pliff, och du har ett upplevt ljud som blivit till på något sätt.

Innan jag går djupare in i den här typen av diskussion så kommer jag göra förberedande inlägg som läsaren behöver som förkunskap i ämnet. Detta är tänkt att komma i Steindl?-tråden.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

rajapruk
 
Inlägg: 2844
Blev medlem: 2013-04-23

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav rajapruk » 2020-07-16 07:59

Hur blir det för lokalisering av ljud som har så låg frekvens att de är längre än 0.8ms för en enda vågcykel? De blir inte lokaliserbara alls? Vilken högsta frekvens är det isf som vi inte kan lokalisera?

rajapruk
 
Inlägg: 2844
Blev medlem: 2013-04-23

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav rajapruk » 2020-07-16 08:05

Jag tänker högt...
För att lokaliseringen ska funka maximalt i en bredare sweetspot så måste högtalarna stråla ut exakt samma ljud (både amplitud och fas) i alla riktningar. Det blir konsekvensen, så som jag tolkar det. För att direktljudet skall bibehålla ”lokaliseringskoden” i alla riktningar. Men det blir ju olika gångvägar till öronen, som förstör det hela i tiden, hmmmmm...
2 högtalare kräver huvud i skruvstäd i exakt sweetspot (lika långt avstånd Till lyssnaren ) för att kunna uppnå maximal lokalisering av ljudet då....

Användarvisningsbild
matssvensson
 
Inlägg: 1384
Blev medlem: 2010-11-30
Ort: Stockholm

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav matssvensson » 2020-07-16 08:59

Tack för ett intressant inlägg Peter! Mycket att fundera vidare på där. Som att det är höger/vänster högtalarna som fixar fantomprojiceringen från centerljudet i ditt Bremenupplägg och att lokalisering sker inom 0,8 ms samt identifiering i tidsspannet 1-100 ms oavsett vilka ljud och frekvenser det är (som jag tolkar innehållet i inlägget).

mvh, mats
Skivaffär, IC kretsar, mobiltelefoner, hifi-skribent, näringslivsanalyser i CV:t. Har snöat in på dipolära högtalare, Stig Carlsson och psykoakustik

Användarvisningsbild
hcl
 
Inlägg: 2087
Blev medlem: 2013-07-16

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav hcl » 2020-07-16 10:58

En sådan studie blir ju synnerligen beroende av en korrekt modell av vågutbredningen kring huvudet. Tyder inte de stora kompensationsmagnituderna på att deras modeller är ganska off, eller?
- - - - - - - - - - - - - - - - - -
Tidigare - Rocred Records

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-16 22:26

rajapruk skrev:Hur blir det för lokalisering av ljud som har så låg frekvens att de är längre än 0.8ms för en enda vågcykel? De blir inte lokaliserbara alls? Vilken högsta frekvens är det isf som vi inte kan lokalisera?

Alltså, du nämner nu ljud i form av sinuston. Du nämner 1 vågcykel men i princip räcker det med ½ eller 1/4 våglängd. 0,8 ms motsvarar 1250 Hz och ½ våglängd innebär 625 Hz och 1/4 våglängd 312 Hz. Hörseln är rätt dålig på lokalisering av sinuston. Tänk dig en högtalare med en distorsion under - 100 dB. Tänk dig att den kontinuerligt och statiskt återger 200 Hz sinus med ljudnivå på 80 dB RMS och du har ögonbindel och öronproppar och närmar dig högtalaren så att du befinner dig på 5 meters avstånd och du sätter dig i en stol och spänner fast huvudet och därefter tas öronpropparna ur. Tror du hörseln klarar att lokalisera ljudkällan? Jag säger nej. Var gränsen går i frekvens vet jag inte, men det finns flera problem, nämligen hörseln har ingen aning om tonen först anländer till höger öra eller till vänster öra eftersom tonen är statisk. Det betyder att höga toner kommer ha åtskilliga våglängder mellan öronen och det är inte detekterbart gällande riktning om det är så att tonen är lika stark på båda trumhinnorna. Så, jag tippar att det är lättast för hörseln att detektera riktning i frekvensintervallet 800 Hz - 3200 Hz som har med huvudets diameter att göra samt det akustiska avståndet mellan öronen. Det är 2 oktavers frekvensspann och där Ljudtrycksnivån mellan öronen spelar roll för detektion av riktning. Än så länge är huvudet fastspänt och ljudkällan på visst minimiavstånd om säg 5 meter.

Men om man istället lossar ditt huvud från att vara fastspänt så att du kan vrida huvudet hit och dit och upp och ner, så kommer du måhända kunna detektera riktning efter ett tag då du vridit huvudet i olika riktningar och det är så man normalt gör då man lyssnar efter riktning. Ofta hör man riktning efter det att man hört vilken typ av ljud det är, eller åtminstone efter några 100 ms. Se varje ms som ett sample i en neuron. Det blir då maximalt 1000 samples på 1 sekund. Säg att du lyckas detektera vinkeln eller snarast riktningen till ljudkällan på c:a 5 sekunder. Då blir det ungefär kanske 4000 samples per inblandad neuron och då kan man på så sätt få fram vad som behövs för detektion av riktning av sådant ljud.

Säg att du istället har en trumpet som börjar spela. Då plockar du riktningen kanske på 10 - 500 ms beroende på var trumpeten befinner sig i förhållande till dina örons vinkel. År trumpeten rakt ovanför så blir det svårare än rakt framför som är lite svårare än +/- 10 grader framifrån d v s till höger eller till vänster. Då blir det 10 samples till 500 samples som behövs i en neuron för detektion av riktning till trumpeten. Det kan kanske även ske något snabbare och snabbare än man hör att det är en trumpet.

Normalt sett är ljud som alstras bestående av ett transient insvängande förlopp som övergår i en stationär ton med grundfrekvens + harmoniska övertoner och det är antingen transienten eller övertonerna som hörseln använder sig av för detektion av riktning till ljudkälla. Är det fler frekvenser inblandat aktiveras flera neuroner och antalet samples ökar i nervsystemet. Det viktiga är att veta att de olika frekvenserna aktiverar olika nerver/neuroner.

Dessutom kommer nivåskillnaden i ljudtryck mellan öronen bli olika hos de skilda övertonerna. Allt kommer bidra till lokalisering och tiden för lokalisering sker snabbare ju mer förtrogen man är med ljudkällan och dess ljud.
Det är i det fallet även kognitiva processer inblandat.

Jag har nu redogjort för reella ljudkällor i frifält. Applicerar man detta resonemang i efterklangsrum så glöm detektion av sinuston.

Med fantomprojicering av ljudobjekt tror jag att detektion blir svårt. Jag tror även att hörseln kan spela ett spratt för lyssnaren. Konstiga vinklar kan uppnås och q-sound med olika fasförskjutning som visar på att hörseln går att lura rätt rejält om man så önskar. Dessutom blir det problematiskt då man rör huvudet, d v s i motsats till om det vore en reell ljudkälla man skulle detektera.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

Tangband
Semesterfirare
 
Inlägg: 8841
Blev medlem: 2017-11-28

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Tangband » 2020-07-16 22:48

Väldigt intressant läsning. Tack Peter :)

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-16 23:16

matssvensson skrev:Tack för ett intressant inlägg Peter! Mycket att fundera vidare på där. Som att det är höger/vänster högtalarna som fixar fantomprojiceringen från centerljudet i ditt Bremenupplägg och att lokalisering sker inom 0,8 ms samt identifiering i tidsspannet 1-100 ms oavsett vilka ljud och frekvenser det är (som jag tolkar innehållet i inlägget).

mvh, mats


Som jag skrivit strax innan så har visserligen nervsystemet från höger öra och från vänster öra konvergerat inom 1 ms tidsdifferens mellan öronen och lokaliserat, men upplevelsen i det medvetna kan ta betydligt längre tid och behöver upprepning med fler samples. Identifiering av ljudkällan på en medvetande varsebliven nivå kan också ta längre tid än dessa 100 ms och sker i så fall genom upprepning av datainput. Man kanske kan kalla det för frames? Detta är en synnerligen kognitiv process där minnet kommer in och påskyndar processen. Du behöver inte höra ljudet av en trumpet för att höra en trumpet i ditt inre. Tänk trumpet och Miles Davis eller tänk trumpet och Louis Armstrong så kommer du skilja tankarnas upplevelse åt och det sker direkt. Det är som ett inre mönster i form av en ljudkarta som finns inuti dig.

Om jag förstår dig rätt så har du nu förstått att det faktiskt är centern i Bremen 3D uppkopplingen som är dominant och det är front höger respektive front vänster som sätter stereofonin. Det betyder att en sångare som är mellan mitten/center och höger högtalare så kommer sångarens direktljud att återges av centerhögtalaren och höger högtalare. Om inspelningen är puristisk och inspelad i en lokal så kommer sångarens förstareflex från höger sidovägg i lokalen att återges med centern och höger högtalare fast mer från höger än sångarens direktljud, medans sångarens förstareflex från vänster sidovägg i lokalen kommer att återges med centern och vänster högtalare. Det är en rejält stor skillnad gentemot att lyssna på stereo med 2 högtalare. Med Bremensystemet uppnås betydligt bättre kontroll på ursprungsvinklar och riktning av direktljud respektive första reflexer.
Nedan är två personers redogörelse för vad de upplevde med centern i Bremensystem.

Ragnwald skrev:Passade på att besöka min gamle vän Peter, under vistelsen i storstan. Jag har allt för länge väntat på att få äggen demonstrerade, men nu äntligen blev det av.
Med en kopp turkiskt kraftkaffe i handen, fick jag mig till del en föreläsning i ortoakustikens grunder och nyvinningar. Bla innebörden av rumsbidrag i inspelning och återgivning fick för mig nytt ljus, jag gick från klarhet till klarhet. :)
Undrar om det finns någon i detta land, som studerat den mänskliga hjärnans hörselfunktion både medicinskt, audiologiskt och samtidigt omgivningens akustiska förlopp, så till den grad som Peter har gjort? Imponerande.

Lyssningen började med musik där en man växelsjöng till vänster med en kvinna till höger. Reagerade direkt på hur exakt jag kunde peka ut deras positioner, samtidigt som det inspelade rumsbidraget gav fantastisk äkthet i djup och bredd. När vi släkte ner ljuset, upplevde jag inte Peters rum längre, jag blev förflyttad till den inspelade konsertsalen, väggarna upplöstes. :D
Vi lyssnade på en mängd CD-skivor med varierande musikstilar, jazz, klassiskt, underbara Alvinginspelningar, etc, etc både med och utan centern. Nu handlade det om akustiska inspelningar som ska återges så illusoriskt som möjligt, med alla inspelningens rumsreflexer, vilket ju är ortoakustikens väsen.
Med bara ett äggpar upplevde jag stereobilden aningens bred, vilket kanske inte var så konstigt iom deras placering på kortväggarna. Förmodligen klarar de sig utmärkt på egen hand, om de placeras på varsin långvägg och 90 graders omflyttning av lyssningsposition.
Men däremot som de nu var placerade och med centern inkopplad, fick stereobilden oklanderligt rätt bredd. Nu är ju inte detta en vanlig center, utan den ska tillsammans med äggen och en nyutvecklad tekniskt avancerad och unik box, fördela ljudet mellan högtalarna, vilket jag upplevde att den klarade helt korrekt. Ortoakustiken har tagit ett jättekliv in i framtiden. :)
En storslagenhet i ljudet, man verkligen inte förväntar sig av så små och diskreta högtalare. En anläggning i tiden, enkel att trolla bort och få osynlig highend i hemmet. Waffaktorn är total.

Peter testade mig genom att ändra 1,5dB i filtret på ett ägg, utan att jag visste om det. Jag hörde det och påtalade att det lät annorlunda, varpå han avslöjade ändringen. Märkligt att så små filterförändringar blir så påtagligt hörbara.
Alltid kul att träffa Peter och diskutera gammalt och nytt.
Tackar för besöket och hoppas det inte ska dröja lika länge innan vi ses igen. :wink:


eljulio skrev:Tack Peter för ett par mycket trevliga timmar i fredags!

I eftermiddags kom jag hem igen till Revsudden, norr om Kalmar med min kära familj som åkte med upp till Stockholm.

På plats hos Peter i Saltsjö-Boo blev det först en introduktion till tänket bakom Bremenhögtalarna vilket var mycket intressant, men helt begripligt först när provlyssningen inleddes.

Provlyssningen skedde främst med två "ägg" plus center, men även med "bara" två ägg och med ännu mer inkopplat...

Två ägg:
Äggen är hemma hos Peter placerade mitt emot varandra. Med två Ägg är återgivningen såsom man kan förvänta sig av två högtalare men bättre. Ljudbilden är stor och väldigt ren. Tänk er ett fönster som har diskmedel på sig, så låter ofta högtalare. Här är fönstret helt transparent, släpper igenom ljuset och synintrycken på andra sidan glaset. Dynamiken är också slående. Med två ägg är det dock tydligt varifån ljudkällorna befinner sig och det finns en tydlig bästa lyssningspunkt, även om den är bred och man är inte sweetspot-beroende, även om det låter bäst där.

Med två ägg plus center:
En remarkabel förändring äger rum till det positiva. Alla goda egenskaper kvarstår. Fönstret är fortsatt helt transparent, men nu kan jag gå runt i rummet, helt utan restriktioner. Ljudbilden är exakt densamma, var jag än befinner mig. Dessutom försvinner väggarna helt, eller snarare, de flyttas längre bort än där de faktiskt är, rummet blir större. En mycket sällsam upplevelse.

Med två ägg, center och två ytterligare två ägg som bakkanaler:
Den här uppställningen är primärt (som jag förstod det) en fördel när liveupptagningar skall återges. Således spelades några livuptagningar och här kom haksläppet. Jag och min vän som följde med mig upplevde precis samma sak. Återgivningen var inte bara transparent, det vi hörde var inget annat än (det kände så) "the sense of live performance". Vad jag påstår är att återgivningen i Peters rum suddade ut rummets egenskaper och att återgivningen speglade (kopierade) det som hände live vid inspelningstillfället. Det här är lite svårt att förklara, men jag hoppas att ni förstår vad jag menar. Det skall dock tilläggas att det krävdes denna uppställning för att åstadkomma ovan nämnda beskrivning.

Vad tycker jag som potentiell köpare?

Två ägg.
Ja, klart intressant. Jag älskar designen, passar perfekt i mitt hem och återgivningen är i toppklass. Båda delar är viktiga, men återgivningen viktigast förstås.

Två ägg plus center?
Priset ökar förstås, men för att få total frihet (rörelse) är centern en förutsättning. Den skapar en ohörbar förändring som cementerar ljudbilden där den ska vara oavsett lyssningsposition.

Två ägg, center plus bakhögtalare?
Ett måsteköp för de som har rätt förutsättningar och lyssnar mycket på livemusik. En närmast perfekt upplevelse.

Ett frågetecken:
Det är inte möjligt för lyssnaren att exakt veta hur det har låtit live i den aktuella inspelningslokalen, om man inte var där själv. Där finns ett frågetecken. Men känslan var klanderfri.

Släpp äggen fria nu Peter. Handtaget får gärna vara vitt eller orange, bara de kommer ut nu, de är mer än bra nog. Sedan vill jag att centern kommer så snabbt som möjligt. Den tillför en viktig dimension, men jag vore nöjd länge med två nykläckta och pärlemorvita ägg.

Mvh

el julio


Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

Användarvisningsbild
matssvensson
 
Inlägg: 1384
Blev medlem: 2010-11-30
Ort: Stockholm

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav matssvensson » 2020-07-17 08:54

Tack igen för fler inlägg med mycket intressant att fundera vidare på. Det du beskriver stämmer väl med mina egna erfarenheter av liknande ljudupplevelser. Jag kan förstå att inte allt står i Blauerts referensverk, men tänker att den kan hjälpa mig bygga på min grundförståelse i ämnet. Men först på sängbordet ligger nu en spännande historisk exposé över vikten av motiverande regler och struktur för utvecklingen av vårt välstånd.

mvh, mats
Skivaffär, IC kretsar, mobiltelefoner, hifi-skribent, näringslivsanalyser i CV:t. Har snöat in på dipolära högtalare, Stig Carlsson och psykoakustik

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-17 14:50

matssvensson skrev:Tack igen för fler inlägg med mycket intressant att fundera vidare på. Det du beskriver stämmer väl med mina egna erfarenheter av liknande ljudupplevelser. Jag kan förstå att inte allt står i Blauerts referensverk, men tänker att den kan hjälpa mig bygga på min grundförståelse i ämnet. Men först på sängbordet ligger nu en spännande historisk exposé över vikten av motiverande regler och struktur för utvecklingen av vårt välstånd.

mvh, mats


Blauerts bok är den bästa boken i ämnet om ljud och som en slags ”Bibel” i ämnet. Den kan man absolut börja med. Den ligger helt och hållet som grund för mitt kunskapsintag. Utan den tror jag inte man kommer vidare i ämnet. Man måste klarlägga definitionerna så att man lättare kan kommunicera och det gäller både med andra och en själv. Det är ordens betydelse som sätter tankarna. Ändras ett ords betydelse så kommer ens tankar att ändras och tankebanorna bli helt annorlunda.

Ibland ser man att ett ord används för 2 skilda fenomen som ändock är likartade. Då kan det vara läge att byta ordet mot ett annat på det ena av dessa fenomen. Ordet ’ljud’ är ett typiskt sådant exempel.

Ordet Ljud används dels för att beskriva ett upplevt fenomen. På frågan: Hur låter det? Så blir svaret, Frekvensgången är rak On-Axis, ett konstigt svar. Jamen hur låter det? Intermodulationsdistorsionen är 0,27 % i frekvensområdet 100 Hz till 1000 Hz med 4,69 volt RMS. Jamen hur låter det? Uppenbarligen pratar man om helt skilda saker men ändå inte. Dels används ordet ’Ljud’ för ett fysikaliskt fenomen. Om de skulle vara lika så behöver man enkom redovisa det ena fenomenet för att förstå eller räkna ut det andra, men så är det inte. Kausaliteten finns, men inte en absolut korrelation, möjligtvis en differentiell korrelation vid förändring av en given parameter i en given uppställning/försökssituation. Anledningen till det är helt enkelt att det är 2 separata fenomen som bör hållas isär om man vill förstå fenomenet ’Ljud’. För mig tog det ungefär 35 år innan polletten trillade ner och efter att jag helt och hållet skiljer fenomenen åt så kan jag tränga in i fenomenet ’Ljud’ på ett helt annat sätt än tidigare. I kommunikation med mig själv och andra då jag vill vara strikt så är ’Ljud’ ett fenomen som tillhör den upplevda världen d v s en neural egenskap.

Men, det är även det specifika fysikaliska fenomen som inträffar då en mekanisk vibration uppstår. T.ex. då man slår till på en cymbal. Det är ljudkällan. Denna ljudkälla har en akustisk förankring i det man kallar ett tredimensionellt Euklidiskt rum. Vi hör inte enkom en ljudkälla, vi hör Även dess akustiska förankring från någon koordinat i rummet. Det är alltså inte helt uppenbart att höra denna externa akustiska förankring. Med Återgivning via hörlurar gör vi det inte! Med högtalare går det. Jag lämnar Ljudåtergivning för tillfället eftersom fenomenet ’Ljud’ först måste definieras innan man kan definiera återgivning av ljud.

På vägen från ljudkällan till upplevelse av ljudkällan finns fenomenet akustiska ljudvågor som når trumhinnorna. Denna transmission ser jag inte som ljud. Härvidlag skiljer sig min syn på ljud från de flesta andras. Jag hör inte akustiska ljudvågor i luften, jag hör en cymbal som vibrerar. De akustiska ljudvågorna i luften är transmissionen av ljud från cymbal till trumhinna. Därefter omformas ljudvågor till mekanisk rörelse i mellanörat. Därefter omformas den mekaniska rörelsen till mekaniska vågor i en vätska i innerörat. Därefter omformas vågen i vätskan till nervimpulser i organet Corti genom att flimmerhår på hårceller rör sig i takt med vågen i vätskan och en elektrokemisk process uppstår som ger nervimpulser. I hårcellerna är det inte någon aktionspotential eftersom processen är helt passiv i hårcellerna. Därefter sker en helt och hållet kemisk överföring genom neurotransmittorer som utsöndras från cellen i ett område som kallas synaps. Denna mängd neurotransmittor fångas till viss del upp av neuroner i Centrala Nervsystemet. I neuroner uppstår aktionspotentialer som förs förbi cellkärnan och ut i neuronens Axon. Hela denna process är helt aktiv i neuroner. Det borgar för att aktionspotentialen ovillkorligen skall vara identisk på utgången av axonen som på dess ingång efter att potentialen tagit sig förbi cellkärnan. Det finns dock ett slags veto om aktionspotentialen skall slussas vidare in i axonen. Det verkar alltså finnas något i vårt DNA som har en slags vetorätt. Detta står i läroböcker gällande Neural science.

Så, nu har neural kod i form av aktionspotentialer uppstått som exekveras i vår hjärna. Efter någon form av underlig och än så länge okänd process så blir neural kod till medveten upplevd varseblivet fenomen som vi kallar ’Ljud’.

Det är beskrivningen av detta Ljudfenomen vi vill veta genom att ställa frågan: Hur låter det?

Plockar man isär hela processen från cymbal till varseblivet ljud i sina beståndsdelar genom djupgående analys av varje enskild del i processen så finner man att överföring från del till del följer ohms lag där impedans ingår i ekvationen. Det är denna impedans som sätter spelreglerna för delprocesserna och totalprocessen. Från cymbal till trumhinnor är det akustisk impedans som sätter de akustiska spelreglerna.

Utifrån detta perspektiv kan man dissekera beståndsdelarna och finna att levande organismer har optimala förutsättningar i varje överföring från en impedans till en annan och det är en förutsättning till att varje transmission skall fungera. Vill det sig illa så kan ingen transmission uppstå, exempelvis från trumhinna till inneröra och då hör vi inget ljud, eller möjligtvis enbart brus oberoende av inkommande akustisk ljudvåg.

Hela denna kedja av impedanser ligger med i serie med insignalen som är cymbalens vibration på cymbalens yta till utsignalen som är det varseblivna medvetna ljudet. Men, ytterligare en sak kommer in i ekvationerna och totalprocessen och det är en samling feedback i systemet som sker kors och tvärs och över flera impedansomvandlingar. Jag ser feedback i detta återkopplade system som essensen och den beståndsdel i processen som gör att vi bringas möjligheten att höra cymbalen på dess plats i det Euklidiska rummet med akustisk förankring på given plats i ett tredimensionellt rum där signalen varierar i tiden.

Beskrivningen av detta totalfenomen är vad jag håller på med och grunderna med vissa definitioner finns bl a i Blauert.

Läs Blauert, är min rekommendation.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

JM
 
Inlägg: 5103
Blev medlem: 2011-08-13

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav JM » 2020-07-17 16:38

Du gör mig besviken Peter. Blauerts bok fungerar bara om vi hade mikrofoner i stället för trumhinnor. Hjärnans påverkan på hörandet är inte beaktad. Boken är urtypen på hur ingenjörer angriper psykologiska och fysiologiska frågeställningar. Mha tekniska förklaringsmodeller skapas pseudoförklaringar utan förankring i verkligheten.
Inga nya rön hur vi hör publicerat i neurofysiologin och neuropsykologin finns inte med. Boken kom 1972.
Läs inte boken!!!
Läs Tooles böcker upplagor 2 o 3 samt Moores bok 6 upplagan.
Artikel i början av den här tråden är även den av samma skäl pseudovetenskapligt dravel.
Vi hör aktivt och inte passivt likt mikrofoner. Hjärnan selekterar aktivt vilka ljud skall beaktas i en given kontext.

JM
Annihilerar antimateria. Beauty is in the Brain of the Listener. We are standing on the shoulders of giants.
"Kill your Darlings" => Scientific Progress.

Tangband
Semesterfirare
 
Inlägg: 8841
Blev medlem: 2017-11-28

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Tangband » 2020-07-17 17:07

JM skrev:Du gör mig besviken Peter. Blauerts bok fungerar bara om vi hade mikrofoner i stället för trumhinnor. Hjärnans påverkan på hörandet är inte beaktad. Boken är urtypen på hur ingenjörer angriper psykologiska och fysiologiska frågeställningar. Mha tekniska förklaringsmodeller skapas pseudoförklaringar utan förankring i verkligheten.
Inga nya rön hur vi hör publicerat i neurofysiologin och neuropsykologin finns inte med. Boken kom 1972.
Läs inte boken!!!
Läs Tooles böcker upplagor 2 o 3 samt Moores bok 6 upplagan.
Artikel i början av den här tråden är även den av samma skäl pseudovetenskapligt dravel.
Vi hör aktivt och inte passivt likt mikrofoner. Hjärnan selekterar aktivt vilka ljud skall beaktas i en given kontext.

JM


Kan du då förklara om man öht bör använda någon stereosystemkompensation ?

JM
 
Inlägg: 5103
Blev medlem: 2011-08-13

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav JM » 2020-07-17 18:05

Självklart. Inses lätt.

JM
Annihilerar antimateria. Beauty is in the Brain of the Listener. We are standing on the shoulders of giants.
"Kill your Darlings" => Scientific Progress.

Tangband
Semesterfirare
 
Inlägg: 8841
Blev medlem: 2017-11-28

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Tangband » 2020-07-17 18:16

JM skrev:Självklart. Inses lätt.

JM


Och hur ska den se ut ?

Användarvisningsbild
matssvensson
 
Inlägg: 1384
Blev medlem: 2010-11-30
Ort: Stockholm

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav matssvensson » 2020-07-17 18:49

Jag ska läsa Blauert och hoppas kunna bygga på mina grundkunskaper med några insikter till. Jag är inte rädd för att läsa äldre böcker, framförallt i och med att det är grundläggande insikter jag är på jakt efter. Då brukar inte åldern utan innehållet spela större roll.

Toole har jag redan läst grundligt. Moore känner jag inte till. Vilken skulle det vara och vad tillför den för dimensioner?

mvh, mats
Skivaffär, IC kretsar, mobiltelefoner, hifi-skribent, näringslivsanalyser i CV:t. Har snöat in på dipolära högtalare, Stig Carlsson och psykoakustik

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-17 19:09

JM skrev:Du gör mig besviken Peter. Blauerts bok fungerar bara om vi hade mikrofoner i stället för trumhinnor. Hjärnans påverkan på hörandet är inte beaktad. Boken är urtypen på hur ingenjörer angriper psykologiska och fysiologiska frågeställningar. Mha tekniska förklaringsmodeller skapas pseudoförklaringar utan förankring i verkligheten.
Inga nya rön hur vi hör publicerat i neurofysiologin och neuropsykologin finns inte med. Boken kom 1972.
Läs inte boken!!!
Läs Tooles böcker upplagor 2 o 3 samt Moores bok 6 upplagan.
Artikel i början av den här tråden är även den av samma skäl pseudovetenskapligt dravel.
Vi hör aktivt och inte passivt likt mikrofoner. Hjärnan selekterar aktivt vilka ljud skall beaktas i en given kontext.

JM

De personer med dess skrifter som du ofta refererar till har själva sin grundläggande kunskap i ämnet psykofysik just från Blauerts bok Spatial Hearing: The Psychophysics of Human Sound Localization. Tools bok ser jag mer som populärvetenskap. Inget fel med det, men det är ingen lärobok med grundläggande definitioner. Moores bok är bra och en grundläggande lärobok, men inte inom psykofysik, däremot psykoakustik.

Att boken med dess innehåll bara skulle fungera om vi hade mikrofoner i stället för trumhinnor är som jag ser det veritabelt nonsens. Jag undrar om du ens själv vet vad du skriver/menar? Läs hela mitt inlägg så förstår du mitt ifrågasättande. Om någon har trasig trumhinna så lagas den eller om möjligt byts ut och är det mer som är trasigt så finns cochleaimplantat som hjälper många till ett drägligt liv. Hörseln försämras avsevärt i värsta fall, beroende på vad som kan åtgärdas, men ändå.

Trumhinnor fungerar som tryckkännande mikrofoner. De känner ljudtryck i respektive punkt som respektive trumhinna befinner sig i. Det är fakta i ekvationen. Det som händer efter det att trumhinnorna vibrerat och efter innerörat, d v s i centrala nervsystemet och i hjärnan är en helt annan femma och tillhör inte psykofysiken. Psykofysiken är heller inte samma som psykoakustiken. Man måste särskilja dessa saker från varandra.

Om du skall vederlägga tidigare teorier och även nuvarande så är det bättre att du skriver att man inte hör det som finns på trumhinnorna. I så fall, välkommen till klubben. Det har jag skrivit på faktiskt sedan 10 till 12 år tillbaka! Då blev det ett veritabelt ramaskri på Faktiskt. Jag vidhåller dock min ståndpunkt.

petersteindl skrev:. . .

Personligen, vill jag helst prata om hörselsinnet då det är hörseln som är inblandat och dominant i upplevelsen. Vi pratar ljudupplevelser. Nu skall jag tala om en liten hemlighet för dig. Den signal som når trumhinnorna och kan definieras som insignal är inte den signal som du hör 8O Detta gäller naturligtvis det som du är medveten om d v s din hörselupplevelse. Mellan trumhinnorna och den medvetna upplevelsen sker det en hel del manipulation med insignalen och den manipulationen bygger på tidigare ljud d v s tidigare insignal. För att detta skall fungera behövs ett minne som lagrar tidigare signaler. All insignal blir till nervimpulser. Denna karta av nervimpulser går i flera steg till olika delar av hjärnan. För att hamna rätt så måste dessa nervimpulser sorteras. Det är om denna sorteringsprocess och om vad som händer efter varje sorteringssteg som sätter ljudet som hörs. Det är alltså en inre jämförande process av tidigare upplevt ljud som processerna använder sig av då ljudet simuleras fram. Det är alltså inte insignalen som blir direkt till ljudupplevelse, utan insignalen som blir till nervimpulser jämförs med tidigare insignalers nervimpulser och därmed kan sorteras och därmed i slutändan då all simulering har skett så är det ett upplevt ljud. Det är helt enkelt så vår perception fungerar. Det är processer som bygger på mönsterigenkänning av nervimpulsers mönster. Dessa processer bygger således på att det finns en minnesfunktion i hjärnan. Detta minne är den referens som bestämmer vad du hör. Det är alltså inte insignalen som bestämmer detta. Då den tioöringen trillar ner så är det mycket information som faller på plats och det är mycket som faller ifrån. Detta förfarande får nämligen en hel del konsekvenser vad gäller det som sätter ljudupplevelsen och hur vi bedömer ljud och vad som sätter totalupplevelsen.

MvH
Peter


Ett annat inlägg.


petersteindl skrev:Den inkommande signalen blir till ett mönster av nervimpulser i hjärnan. Detta mönster kallas för "Bottom Up" och är en process. Detta är signalen in i människan. Detta mönster jämförs med ett uppbyggt minnesmönster i hjärnan d v s i hjärnan möts detta Bottom Up-mönster med ett lagrat mönster. Denna process kallas för "Top Down". Top Down-mönstret som är hörselperceptionens inre referens för hur man tidigare har tyckt det låta d v s ens tidigare subjektiva upplevelse kommer nu att bestämma hur Bottom Up-mönstret skall tolkas och vad som skall läggas till. Hela processen är en process av jämförelse av mönster i hjärnan där Top Down-mönstret är den dominanta faktorn för upplevelsen av Bottom Up-mönstret. Ändras Top Down-mönstret för ljudupplevelsen så låter Bottom Up-mönstret annorlunda trots att detta Bottom Up-mönster inte har förändrats! Samma Bottom Up-mönster kan alltså ge olika ljudupplevelser vid olika tillfällen. Det betyder att hörseln inte är tidsinvariant. Ett Bottom Up-mönster kan aldrig vara referens för upplevelsen men kan bidra till förändrad referens för upplevelsen vid nästkommande lyssningar.

Därför är skivan aldrig referens för det jag hör. Personligen väljer jag det som skall sätta min inre referens med omsorg. Hörseln och därmed människan är en högst adaptiv varelse och tillvänjer sig inför inkommande information. Det är en tillvänjningsprocess. Det är alltså en adaptiv och en kognitiv process som fortgår i vår hjärna. Men man kan tillvänja sig till olika saker. Det som jag skrivit betyder som sagt att hörseln inte är tidsinvariant. Och det är detta faktum som slår sönder allt om yttre referens för en inre upplevelse.

Sammanfattningsvis:

Lyssnandet är en process:

1 A.) Bottom Up:
Två yttre signaler, en för varje öra, når våra receptorer i innerörat blir till nervimpulser i hörselceller och som efter första synaps transporteras i varsina banor av nerver och som bildar var sitt mönster. Dessa mönster av nervimpulser går vidare i skilda nervbanor och når direkt olika delar i hjärnan. I de olika delarna i hjärnan sker avkodning av båda mönstren. Därefter når de olika nervbanorna gemensamma delar i hjärnan där de konvergerar. Där läggs höger och vänster nervimpulsmönster ihop till ett gemensamt enda nytt mönster av nervimpulser. Det är här som ITD Interaural Time Difference och ILD Interaural Level Difference kodas upp, används och därmed utplånas. Denna nya uppsättning nervimpulser fortsätter sedan resan mot högre delar i hjärnan.

Då avkodningen av all inkommande information är klar så är det ett helt nytt mönster av nervimpulser som skall bli till en ljudupplevelse d v s detta skall snart bli ljud helt rätt och slätt. Denna inkommande information kallas Bottom Up. Den går från det perifera nervsystemet och passerar de lägre delarna i hjärnan som bearbetar informationen och som skickar informationen mot de högre delarna i hjärnan. Det blir parallellt löpande flöden till olika delar av hjärnan högre upp i hjärnan beroende på vad informationen innehåller. Är det opera finns det även språkinfo som går till sina explicita delar i hjärnan och bearbetas till upplevd information om man lyssnar på textens innehåll vill säga.

Detta nu helt nya uppkodade Bottom Up-mönster av nervimpulser skall nu gå till nästa steg i processen mot att bli till upplevt ljud. Detta Bottom Up-mönster av nervimpulser skall där jämföras med annat mönster. Vad är då detta för mönster?

1B.) Top Down:
Jo, det är ett redan befintligt inre mönster som sedan tidigare har byggts upp och därmed finns lagrat i form av minne där synapserna spelar en stor roll. På engelska kallas denna del av processen för ”Pattern Recognition” d v s ett igenkännande av mönster.

Det är alltså inte så att Bottom Up-mönstret transformeras direkt till en ljudupplevelse d v s blir till ljud. Först sker det en inre minnesjämförelse med redan befintligt mönster som bildats vid tidigare lyssning. Detta minnesmönster kallas för Top Down och kommer från de högre delarna i hjärnan.

1 C.) Bottom Up – Top Down jämförelse:
Dessa mönster möts så att säga och ljudupplevelse uppstår. De som har hängt med förstår att Bottom Up är helt beroende av Top Down för ljudupplevelsen. Ändras Top Down så blir det en annan ljudupplevelse trots att Bottom Up är konstant. Man kan även säga att Bottom Up triggar Top Down som är ett betydligt mer komplicerat mönster som redan finns som lagrad information och detta läggs på eller fyller i Bottom Up så att en komplicerad ljudupplevelse kan uppnås trots att datamängden till medvetandet är högst begränsat, ja i stort sätt strypt.

Detta betyder att processen av ljudupplevelse inte är tidsinvariant utan varierar i tiden även om Bottom Up informationen inte skulle variera i tiden, men även den är inte tidsinvariant. Det finns tidsvarianta filter i hörselkanalerna som kan variera flödet av information på ett högst anmärkningsvärt sätt. Coctailpartyeffekten är ett typexempel på tidsvarianta filter som styr flödet i olika kanaler och ger fullständigt olika ljudupplevelser trots att de inkommande akustiska ljudvågorna är oförändrade.

Jag upprepar än en gång: Det är inte så att Bottom Up-mönstret transformeras direkt till en ljudupplevelse d v s blir till ljud.

MvH
Peter


JM, även om du läst Blauerts bok så undrar jag om du förstått kontentan av dess innehåll? Boken ger en bra inblick i grundläggande kunskaper i psykofysiken.

Den viktigaste delen är PSYKOFYSIKEN. Lägg det på minnet. Det är den värld som avslutar transmissionen från ljudkälla till trumhinnor. Den är den värld/domän som fixar och tillrättalägger den kod som akustiska ljudvågor innefattar fram till människan. Att tro att man inte skulle kunna byta ut trumhinnor mot mikrofoner är ett mycket konstigt uttalande, speciellt från dig. Vi varje operation där man opererar in cochleaimplantat så byter man ut trumhinnor mot mikrofoner och inte nog med det, man går förbi ytteröronen och mellanöra och inneröra ända fram till nervcellerna som man kopplar mikrofonerna till som man opererat in snett bakom öronen.

Bild

På bilden nedan ser det ut som om mikrofonen vore efter ytteröronen och om det är så och man fått det att fungera så tror jag det kan vara en utmärkt lösning. Detta tillhör psykofysikens område. Själva inkopplingen samt allt som händer i nervsystemet efter inkopplingen mot nerverna tillhör audiologi och Neural science.
Bild

Menar du verkligen att inget cochleaimplantat någonsin fungerat och aldrig fått någon att höra, eftersom du skriver att man inte kan byta ut trumhinnor mot mikrofoner?? Jag bara undrar!

Tillbaka till Blauert. Efter att ha läst Blauerts bok kan man gå vidare i ämnet och välja vad man vill läsa om.

Här är ett annat inlägg skrivet för 11 år sedan.

petersteindl skrev:
Strmbrg skrev:Nu hittade jag bilderna och inlägget jag gjorde för att illustrera vad jag menar är en skillnad mellan stereoåtergivning och verklighet.

Teckningarna är naturligtvis väldigt förenklade. Tex har jag inte ritat in reflexioner från väggen bakom lyssnaren.
Dessutom är det nog fel att rita in sångare framför högtalarlinjen, men bortse gärna från det.
Jag ids inte rita nya bilder just nu.

Jag citerar härmed mej själv i sin helhet:

Jag satt och funderade kring detta med stereoåtergivning och om den någonsin kan bli lika verkligheten.
Frekvensåtergivning tex, kanske kan åstadkommas med hyfsat god realism. Säkert en del andra parametrar också.

Men: betrakta de här skisserna jag har gjort:
Den vänstra skall illustrera fem sångare som står i ett rum om 5x8 meter och sjunger för en lyssnare.
Den högra skissen skall illustrera dessa fem sångare återgivna av två stereohögtalare (cirklarna) i samma rum.
Med lite skicklighet i mickningen och en hyfsad anläggning, så går det att återge sångarnas positioner någorlunda lika verkligheten. De två högtalarna ger en fantombild av de fem sångarnas positioner i rummet.
I verkligheten så är varje sångare en enskild ljudkälla i rummet, som skapar sina egna reflexmönster i rummet.
Återgivet via högtalarna så låter det som fem sångare i rummet. Men reflexmönstret i rummet skapas inte av fem ljudkällor utan av endast två.

Att detta betyder ett fel jämfört med originalet tycker jag är ganska uppenbart. Men jag har ingen aning om hur mycket detta fel påverkar illusionen av realism i stereoåtergivningen.
Men det kanske man kan reflektera över?
[ Bild ]

/Strmbrg,


Hej Strmbrg

Jag skall försöka reflektera lite över ämnet. Det som du försöker illustrera är en del av problematiken och du pratar om att återge sångarnas positioner. Men lokalisering av sångare med hjälp av hörseln bestäms av sångarnas direktljud till lyssnaren och direktljudet har du inte ritat in i dina skisser. Sångarnas position i förhållande till rummets begränsningsytor åskådliggörs dock däremot med deras första reflex i förhållande till deras direktljud till dig, både reflexernas tidsfördröjning i förhållande till direktljudet och reflexernas infallsvinkel i förhållande till direktljudets infallsvinkel bidrar till att ge signifikanta explicita hörselstimuli för positionering av sångarna i rummet och bidrar dessutom till deras totala klang.

Frekvenskurvan inne i hörselgången mätt t.ex. vid trumhinnorna varierar kraftigt beroende på ljudvågornas infallsvinkel till ytteröronen och därmed kan specifika hörselstimuli beroende på infallsvinkel uppstå. Man brukar sammanfatta detta i s.k. HRTF Head Related transfer Function. Alla specifika binaurella och monaurella stimuli som ljudvågorna alstrar skall på vägen via hörseln fram till medvetandet genom otaliga processer bearbetas och summeras i hjärnan och det sker på ett komplicerat sätt av vilka man inom psykoakustiken, psykofysiken och neurofysiologin kartlagt ganska mycket, men ännu vet man inte hur själva medvetandet uppstår.

Dock undrar jag om du inte möjligtvis far efter en annan sak i ditt sökande efter illusorisk realism i stereoåtergivning. Det finns som jag ser det ytterligare en viktig parameter att beakta inom ljudåtergivning om autenticitet med Liverealism skall uppnås. Om du tar din bild som relaterar till LIVE-händelsen och istället ritar upp ett konserthus eller en kyrka eller en annan stor lokal i en given skala och därefter i samma bild ritar in ditt eget lyssningsrum i samma skala på sådant sätt att din lyssnarposition är kvar på samma plats d v s i samma punkt i båda fallen d v s det blir då ett givet koordinatsystem utifrån ditt eget huvud på lyssnarposition och väggarna i ditt lyssningsrum hamnar då således inuti den stora lokalen runt omkring din egen lyssnarposition. Då kan du även applicera resonemangen utifrån premissen att du vill återge den stora lokalen i eller snarast expanderat utanför ditt eget lyssningsrum utan att ditt eget lyssningsrum tillför något av sin egen akustiska karakteristik och utan att ditt eget lyssningsrum ändrar det inspelade rummets karakteristik och inte minst utan att förvränga de reella ljudkällornas lokalisering i inspelningslokalen. :) Med andra ord, de väggar och tak från ditt eget lyssningsrum som du ritat upp inuti den stora konsertlokalen/kyrkan/inspelningslokalen skall vara akustiskt heltransparenta samtidigt som riktningarna från de reella ljudkällornas direktljud samt vinkeln på de första reflexerna från begränsningsytorna d v s från väggar och tak i konsertlokalen/kyrkan/inspelningslokalen skall i sin helhet bevaras i inspelningen samt i din lyssningssituation hemma. Då finns det möjlighet till att det uppnås en fullskalighet av ursprungshändelsen och dessutom med rätt tonal karaktär i återgivningen av ljudkällorna och sålunda utan att din egen loge därhemma gör sig påmind.

I en sådan återgivningssituation, under förutsättning att upptagningen har fångat ljudhändelsen akustiskt korrekt, så finns det en möjlighet att återge en hörselförnimmelse av denna upptagna akustiska fysikaliska ljudhändelse d v s samtliga dina egna väggar och tak därhemma blir akustiskt transparenta.

Du upplever då konsertlokalen/kyrkan/inspelningslokalen fast från din lyssningsposition hemma och upplever en volym på lokalen om ungefär 15 000 - 30 000 kubikmeter utan att höra ditt eget rums inverkan samt realistisk storlek och avstånd till ljudkällorna. Även en icke fulländad sådan återgivning kommer att upplevas som ganska häpnadsväckande.

Denna storskaliga upplevelse i skala 1:1 där instrumenten finns bevarade på sin givna verkliga position i förhållande till varandra och där konsertlokalen/kyrkan/inspelningslokalens storlek tydligt framgår samt där instrumenten eller sångarnas givna position i konsertlokalen/kyrkan/inspelningslokalen finns bevarad och framgår kallar jag för "the Sense of a Live Performance". Då har man fått den autentiska känslan av den inspelade verkligheten, fast återgivet hemma om upptagningen har fångat detta. Det består av två händelser, dels upptagning och dels uppspelning. Båda måste tillåta återgivning av ursprunget.

MvH
Peter


Jag har grävt fram fler av mina gamla inlägg som jag skulle kunna citera i detta inlägg men det får bli vid senare tillfälle.

Summa Summarum: Bara för att Blauert var tidigt ute med att skriva en mycket bra referensbok inom psykofysiken så innebär det inte att den är felaktig eller gammal skåpmat. Den sätter grunden. En stabil grund är nödvändigt för att kunna bygga ett bra hus på.

Än en gång, jag rekommenderar att läsa Blauerts bok men även den boken kräver viss förkunskap i matte och fysik.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

jansch
 
Inlägg: 4047
Blev medlem: 2009-05-01

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav jansch » 2020-07-17 21:58

Jag blir förvirrad av begreppet "lokalisering", framförallt om huvudämnet är citat: "stereosystems kompensation".
Det blir ännu mer förvirrande när man diskuterar "fantomprojicering" i stereosystem..... det blir helt enkelt ruggigt fel.

Vad är det för fel med "riktning"? Eller är det någon som tror på att fantomprojektion också står för avstånd?
Det är fysikaliskt/matemaiskt en vektor men storleken på vektorn har ingenting att göra med det upplevda avståndet.

jansch
 
Inlägg: 4047
Blev medlem: 2009-05-01

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav jansch » 2020-07-17 22:08

Medan jag ändå håller på.......

Om ett inspelat ljud är panorerat till t.ex extremt vänster kanal (inget ljud i höger kanal, åtminstone inget direktljud). Hur "rätt" blir det om återgivningen är "kompenserad för stererosystemfel"....
Det verkar som om alla diskussioner utgår från monoinspelning med stereoåtergivning.......

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-17 23:13

jansch skrev:Jag blir förvirrad av begreppet "lokalisering", framförallt om huvudämnet är citat: "stereosystems kompensation".
Det blir ännu mer förvirrande när man diskuterar "fantomprojicering" i stereosystem..... det blir helt enkelt ruggigt fel.

Vad är det för fel med "riktning"? Eller är det någon som tror på att fantomprojektion också står för avstånd?
Det är fysikaliskt/matemaiskt en vektor men storleken på vektorn har ingenting att göra med det upplevda avståndet.


Det där med lokalisering var väl bara en sido-diskussion mellan Peter och någon annan?

Det där med avstånd är något Tangband återkommer till då och då, så vi får väl fråga honom vart han fått det ifrån?
Jag kan då knappast tro att några fantomprojicerade ljudobjekt skulle uppfattas komma antingen närmare eller längre ifrån bara genom att höja ett smalt frekvensband några få dB.

jansch skrev:Medan jag ändå håller på.......

Om ett inspelat ljud är panorerat till t.ex extremt vänster kanal (inget ljud i höger kanal, åtminstone inget direktljud). Hur "rätt" blir det om återgivningen är "kompenserad för stererosystemfel"....
Det verkar som om alla diskussioner utgår från monoinspelning med stereoåtergivning.......


Det panorerade ljudet där längst ut till vänster blir storleksmässigt lika "fel" som storleken på kompenseringen.

Om jag har förstått det rätt med Peters ägg kombinerat med hans centerhögtalare, så kommer det där ljudet som var panorerat längst till vänster nu uppfattas komma från en plats mittemellan vänster högtalare och centerhögtalaren förutsatt att högtalarna spelar ljudet lika starkt.
Som jag ser det så har Peter med sin lösningen i princip "flyttat" stereosystemfelet och "offrat" den typen av ljudobjekt en aning som tidigare var panorerade långt ut till vänster eller höger, MEN tack vare att han "offrat" de ljuden en aning så har han "vunnit" ett direktljud för alla ljuden i centrum.

Peter får väl berätta om jag missförstått detta, gärna med en förklaring isåfall.

Användarvisningsbild
matssvensson
 
Inlägg: 1384
Blev medlem: 2010-11-30
Ort: Stockholm

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav matssvensson » 2020-07-17 23:23

jansch skrev:Medan jag ändå håller på.......

Om ett inspelat ljud är panorerat till t.ex extremt vänster kanal (inget ljud i höger kanal, åtminstone inget direktljud). Hur "rätt" blir det om återgivningen är "kompenserad för stererosystemfel"....
Det verkar som om alla diskussioner utgår från monoinspelning med stereoåtergivning.......

Jag tänker att det centrala i ett framträdande/inspelning oftast också är centralt placerat, som sångare eller solist. Då blir det maximalt knas om det centrala ska återges som fantomprojicerade ljudkällor från två hötalare placerade maximalt långt från det de ska försöka återskapa. Därav alla konstnärliga försök att kompensera för detta stereosystemfel.

Omvänt blir det naturligtvis som du resonerar, att ett kompenserat system återger ett panorerat ljud mer fel än ett icke kompenserat system. Men ofta är väl panorerade ljud mindre betydelsefulla än de som centreras i mixen (enligt min första tanke), så de kanske enklare kan leva med en mindre realistisk återgivning. Brementänket med en dominerande center öppnar nya tankar för hur man kan återskapa en ljudinspelning, så tänker i alla fall jag.

mvh, mats
Skivaffär, IC kretsar, mobiltelefoner, hifi-skribent, näringslivsanalyser i CV:t. Har snöat in på dipolära högtalare, Stig Carlsson och psykoakustik

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-18 00:51

matssvensson skrev:
jansch skrev:Medan jag ändå håller på.......

Om ett inspelat ljud är panorerat till t.ex extremt vänster kanal (inget ljud i höger kanal, åtminstone inget direktljud). Hur "rätt" blir det om återgivningen är "kompenserad för stererosystemfel"....
Det verkar som om alla diskussioner utgår från monoinspelning med stereoåtergivning.......

Jag tänker att det centrala i ett framträdande/inspelning oftast också är centralt placerat, som sångare eller solist. Då blir det maximalt knas om det centrala ska återges som fantomprojicerade ljudkällor från två hötalare placerade maximalt långt från det de ska försöka återskapa. Därav alla konstnärliga försök att kompensera för detta stereosystemfel.

Omvänt blir det naturligtvis som du resonerar, att ett kompenserat system återger ett panorerat ljud mer fel än ett icke kompenserat system. Men ofta är väl panorerade ljud mindre betydelsefulla än de som centreras i mixen (enligt min första tanke), så de kanske enklare kan leva med en mindre realistisk återgivning. Brementänket med en dominerande center öppnar nya tankar för hur man kan återskapa en ljudinspelning, så tänker i alla fall jag.

mvh, mats


Det där med vad som har mest betydelse är i allra högsta grad beroende på vilken typ av musik man talar om.

Den rockmusik jag främst lyssnar på är väldigt gitarr-fokuserad, om det är två gitarrer så panoreras de allt som oftast långt ut på vardera sida i ljudfältet för maximal separation från varandra och gärna även en bit ifrån basgitarren som ofta ligger mer centralt för att få ett eget utrymme i mixen.

När det är en ensam gitarr så spelas den ofta in med flera mikrofoner som inte sällan panoreras brett med en liten fördröjning i ena kanalen för att medvetet skapa rum i mitten för trummor, sång och bas. Mixar med diverse liknande stereotrix är p.g.a av fördröjningen (fasförskjutningar) inte längre fullt 100% mono-kompatibla.
Dessa fasförskjutningar är inte ett speciellt stort problem då de enskilda ljuden spelas upp från varsin högtalare, det blir mest bara en stereo-effekt.
Men om båda kanalerna ska spelas upp från en centerhögtalare så blir nog fasförskjutningarna lite mer påtagliga, så vad sker då när de ljud som kommer från den "supportande" centern inte längre är fullt identiskt med de ljud den ska hjälpa vänster och höger högtalare att spela upp?

Kanske är det ett icke-problem?
Det är komplicerat det här. :)

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-18 04:26

jansch skrev:Jag blir förvirrad av begreppet "lokalisering", framförallt om huvudämnet är citat: "stereosystems kompensation".
Det blir ännu mer förvirrande när man diskuterar "fantomprojicering" i stereosystem..... det blir helt enkelt ruggigt fel.

Vad är det för fel med "riktning"? Eller är det någon som tror på att fantomprojektion också står för avstånd?
Det är fysikaliskt/matemaiskt en vektor men storleken på vektorn har ingenting att göra med det upplevda avståndet.


Nu trampar du in på ett område som jag tror de flesta inte är riktigt hemma i. Det blir lätt många parametrar.

Jag vill dock först fråga om det är något i det jag skriver som du undrar över? Lokalisering och riktning är mycket riktigt 2 något skilda saker som kanske bör förtydligas för att förstå vilka konsekvenser det fås om viss geometrisk olinjäritet uppstår i inspelning/uppspelningssituation. Dessutom finns det ytterligare ett begrepp som är närbesläktat men ändå inte.

Som jag ser det är det en självklarhet att återgivning med stereo kan återge olika djup eller avstånd till inspelade musikinstrument eller sångare. Annars skulle allt låta lika platt som ett frimärke mellan högtalarna. Men hur går det till?

Hur återges djup? Är det skillnad på djup d v s avstånd till ljudkällor om man pratar om Localization kontra Lateralization? Lateralization är det där andra begreppet som är närbesläktat men ändå inte.

Localization är det begrepp som används internationellt inom psykoakustik och psykofysik då man vid perception vill uttrycka en vektor med en vinkel. Man kan inkludera avstånd men det är ofta inte inkluderat. Vill man uttrycka en sidoförskjutning i ett XY diagram så görs det med att ändra både X och Y koordinater. En rak försvenskning av localization blir lokalisering.

Lateralization är det begrepp som används internationellt inom psykoakustik och psykofysik då man vill uttrycka en sidoförskjutning helt parallellt med lateralaxeln. Vill man uttrycka en sidoförskjutning i ett XY diagram så görs det med att ändra enkom X koordinaten. Man projicerar ljudkällorna på X-axeln eller parallellt med X-axeln. Det är standard procedure då man gör undersökningar med hörlurar eftersom alla ljudobjekt projiceras på linje mellan öronen d v s på X-axeln.

Men eftersom man vid localization med avstånd till ljudobjekten inför ett tvådimensionellt XY-diagram på ljudkällorna så fås ett problem, kanske liknande parallax.

Bäst att visa med bild.

Tänk dig följande uppställning. Du har 15 reella ljudkällor framför dig och utplacerade i ett XY-diagram. Antingen representerar man ljudkällornas position med respektive X-Y koordinater där lyssnaren likaså förpassas i origo där koordinaten är [0,0] eller så representeras allt med vektorer och det sker med vinkel = α och längd på vektorn = L.

Definieras ett Djup, så är det parallellt med Y-axeln och är Y-koordinaten. Definieras ett avstånd så är det längden på vektorn = L.

Parallax_ljud localization vers lateralization.jpg
Parallax_ljud localization vers lateralization.jpg (637.26 KiB) Visad 6673 gånger


Nu skall jag försöka förklara. Längst ner är lyssnaren på X-axeln, där Y = 0 går genom öronen.

Betrakta Ljudkälla 13 och 15. Båda har samma djup men 15 har större avstånd L. 15 kan ha lika avstånd L som 8 men 8 har mycket större djup = Y-koordinaten.

Kolla in bilden noga. I ljudsammanhang är det här synnerligen förrädiskt!

Vid Lateralization har ljudkällor 4, 9 och 14 samma koordinat. Det är så det blir i hörlurar och 5, 10 och 15 får samma koordinat.
Samtliga ljudkällor hörs i hörlurar som ljudobjekt med koordinaten X =0. Y-koordinaten går från -0,1 meter till +0,1 meter. Alla ljudobjekt har lateraliserats (svengelska).
Alla som läser, lägg detta med lateralisering på minnet!!!!! Ni kommer bli lite förvånade vilken impact det får då ni verkligen ser skillnaden mellan localization och lateralization.

Vid localization som det är frågan om vid ljudåtergivning med högtalare och stereo och inspelad akustisk musik så kan man fråga sig hur det blir med ljudkällorna med betraktelse på detta sätt?? vad händer om det låter plattare d v s om djupet blir mindre än man anser det skulle vara in real life??

Är det ett linjärt förhållande på alla 15 ljudkällorna om geometrisk distorsion inträder?? Kommer ljudobjekten förflyttas parallellt med Y-axeln och då ändras vinkeln α, eller kommer α vara konstant och varje ljudobjekt flyttas längs med vektorns linje? I så fall blir hela orkestern mindre i både X och Y-led. I första fallet enbart mindre i Y-led.

Om djupet ändras olinjärt på något sätt åt något håll så kan man titta på 3, 8 och 13. De kommer enkom röra sig i Y-led där X=0 och α=0 grader. Jämför med 4, 9 och 14. De kan antingen flytta sig enligt den vertikala pilen parallellt med Y-axeln eller längs med vektorns vinkel=α. Då blir det både sidoförflyttning och djupledsförflyttning. Olinjäritet kan även ge båda felen. Det blir som en geometrisk kompression eller expansion eller bådadera beroende på vilken ljudkälla som drabbas. Som ses så verkar det som felen blir minst på 3, 8 och 13 för vektorns vinkel α ändras inte, endast avståndet = djupet.

Nu skall vi titta på Blauert och precedence och summing localization och lateralization. Kolla noga!
Lateralization_of_auditory_event_blauert.jpg
Lateralization_of_auditory_event_blauert.jpg (386.19 KiB) Visad 6673 gånger

Här ser man klart och tydligt att summing localization sker inom den första millisekunden. Det är som sig bör. Därefter kommer precedenceområdet. Det handlar alltså om summing localization inom en millisekund.
Men, jag upprepar, men på Y-axeln står det inte LOCALIZATION of Auditory Event!! Det står LATERALIZATION!!!!!!! Det betyder exempelvis vid hörlurslyssning att allt ljud är lateraliserat till X = 0. I stort sett samtliga experiment sker med hörlurar och därmed är det alltid LATERALIZATION som gäller. I detta fall används högtalare i ekofritt rum och med insignaler utan reflexer från något håll. Det är 2 stationära ljudkällor i form av högtalare varav den ena skall få den signal som representerar direktljudet d v s det ljud som kommer först och den andra högtalarens insignal är samma ljud men tidsfördröjt.

I verkligheten är reflexer i stort sett alltid svagare än direktljudet men så är inte fallet vid mätning av precedence. Denna test är lite bättre än test med hörlurar. Lateralisering sker längs en linje på Y-koordinaten där båda högtalarna befinner sig. Kanske 2 meter från lyssnaren där X=0?

SUMMING LOCALIZATION är en process som hjärnan och centrala nervsystemet gör inom 1 millisekund, men i testet sker det även en transform från 2 rumsdimensioner till 1 rumsdimension längs en linje Y med visst konstant avstånd från lyssnarens mittpunkt till linjen mellan högtalarna.

Konsekvensen blir ovillkorligen att resultaten inte går att direkt applicera in real life med reella ljudkällor i konserthus och inte heller med högtalare i bostadsrum!!!! Det är bara att gilla läget. Alla seriösa som forskar inom området vet om detta och man vill försöka få än mer verklighetsförankrade undersökningar som kan göras enligt strikt vetenskapliga metoder d v s med uprepningsbarhet. Günter Theile har ofta gått i spetsen och klagat för att påskynda processer i någon form av kontrollerade miljöer med högtalare som mer liknar hur det är irl.

Så, nu kommer vi till ljudåtergivningskedjan INSPELNING + UPPSPELNING. Hur geometriskt linjär är den processen om man exempelvis spelar in puristiskt i konserthus?

Jag har gjort en bild med inspelningsvinkel på X-axeln och Uppspelningsvinkel på Y-axeln. Linjen i diagrammet representerar ett geometriskt linjärt system. Säg att man har orkestermedlemmarna på podiet i en vinkel från + 30 grader till -30 grader och första reflexen från sidoväggar på ungefär +/- 45 till 60 grader. Vill man ha med en akustisk förankring av musiker i konserthuslokalen + höra lokalens akustik och dimension så måste första sidoreflexerna vara med.

Uppspelningsvinkeln är inte större än högtalarnas vinkel. Om högtalarna placeras med en vinkel på +/- 23 grader eller +/- 30 grader så blir och det betydligt mindre uppspelningsvinkel än inspelningsvinkel. Här har man definitivt en geometrisk distorsion i form av förkrympning. Man skulle i och för sig kunna tänka sig att sitta längst bak i konserthuset och ha med sin egen loge vid uppspelning d v s sitt lyssningsrums akustiska parametrar runt lyssnarens position. Då kanske man kommer närmare mellan inspelningsvinkel och uppspelningsvinkel. Nedan är en bild.

Bild

Så, om man vill åstadkomma en lyssningssituation där man sitter närmare orkestern med bibehållen geometrisk linjäritet så går inte det med 2 högtalare, däremot går det om center införs och Bremens 3D-algoritm.

Då kan det se ut så här.
Bremen 3D.jpg
Bremen 3D.jpg (580.1 KiB) Visad 6673 gånger


Då händer det saker. I mitt förra inlägg har jag med 2 vittnesbörd över vad som går att åstadkomma med lite annat tänk.

Att kunna fixa alla geometriska problem samt problem med klangfärgsförändring på grund av stereosystemfel är ett sisyfosarbete och speciellt med 2 högtalare i stereo. det anser i vart fall jag. Man kan kompensera för vissa uppenbara saker, men att få det optimalt i olika situationer verkar för mig vara ett hopplöst fall. ortoakustiska högtalare hjälper en hel del om man gör det rätt.

Slutligen vill jag faktiskt påtala att om man t.ex. vid digitala processer kan åstadkomma något som inte påverkar olika beroende på inspelade ljudkällors placering sinsemellan i sidled och djupled och i förhållande till instrumentens placering till inspelningslokalens väggar och tak så blir uppspelningen med lägre geometrisk distorsion. Instrumentplaceringar i djupled kan troligtvis bli tydligare liksom lokalens närvaro, storhet och instrumentens akustiska förankring i lokalen. Det kanske är detta som Strmbrg tycks höra i en annan tråd. Jag utesluter aldrig något där jag inte kan bevisa motsatsen. Geometrisk distorsion är förrädiskt. Dock anser jag att högtalarna och deras placering är största boven men inte enda boven. Eftersträvar man adekvat ljudbild med djup och bredd och lokalkänsla och akustisk förankring av instrumenten oberoende av deras placering i lokalen samt ens egen akustiska förankring i inspelningslokalen så är det bara symfoniorkester som man kan ha som input eller opera. Det duger helt enkelt inte med rena datoranimerade ljud eller elektroniska utgåvor med få instrument. Det är min erfarenhet.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

Användarvisningsbild
Kronkan
 
Inlägg: 14707
Blev medlem: 2010-11-05

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Kronkan » 2020-07-18 08:43

Läst men kanske inte förstått allt på ett nära sätt. Imponerande. Extra trevligt är att den fysiska sidan av saken är med.

Tangband
Semesterfirare
 
Inlägg: 8841
Blev medlem: 2017-11-28

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Tangband » 2020-07-18 09:57

Håller med Kronkan :) .
Väldigt intressant utläggning av Peter och jag försöker förstå en del av det, och i mitt fall måste detta kombineras med praktiska mätningar och lyssningar så jag lär mig mer.

JM
 
Inlägg: 5103
Blev medlem: 2011-08-13

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav JM » 2020-07-18 11:49

petersteindl skrev:Nu trampar du in på ett område som jag tror de flesta inte är riktigt hemma i. Det blir lätt många parametrar.

Hur återges djup? Är det skillnad på djup d v s avstånd till ljudkällor om man pratar om Localization kontra Lateralization? Lateralization är det där andra begreppet som är närbesläktat men ändå inte.

Alla som läser, lägg detta med lateralisering på minnet!!!!! Ni kommer bli lite förvånade vilken impact det får då ni verkligen ser skillnaden mellan localization och lateralization.

Nu skall vi titta på Blauert och precedence och summing localization och lateralization. Kolla noga!
Lateralization_of_auditory_event_blauert.jpg

Här ser man klart och tydligt att summing localization sker inom den första millisekunden. Det är som sig bör. Därefter kommer precedenceområdet. Det handlar alltså om summing localization inom en millisekund.

SUMMING LOCALIZATION är en process som hjärnan och centrala nervsystemet gör inom 1 millisekund, men i testet sker det även en transform från 2 rumsdimensioner till 1 rumsdimension längs en linje Y med visst konstant avstånd från lyssnarens mittpunkt till linjen mellan högtalarna.

Konsekvensen blir ovillkorligen att resultaten inte går att direkt applicera in real life med reella ljudkällor i konserthus och inte heller med högtalare i bostadsrum!!!! Det är bara att gilla läget. Alla seriösa som forskar inom området vet om detta och man vill försöka få än mer verklighetsförankrade undersökningar som kan göras enligt strikt vetenskapliga metoder d v s med uprepningsbarhet. Günter Theile har ofta gått i spetsen och klagat för att påskynda processer i någon form av kontrollerade miljöer med högtalare som mer liknar hur det är irl.


[ Bild ]

Så, om man vill åstadkomma en lyssningssituation där man sitter närmare orkestern med bibehållen geometrisk linjäritet så går inte det med 2 högtalare, däremot går det om center införs och Bremens 3D-algoritm.

Mvh
Peter


Peter du är fortfarande kvar i sk psykoakusikträsket med "skämmande" förklaringar på psykologiska och neurofysiologiska fenomen.
I min värld verkar prefixet "psyko-" vekar mer komma från Alfred hitchkock än psykologi.
Blauerts bok ursprungligen från 1972 är klart tekniskt/matematiskt orienterad och beskriver ljudets akustik med felaktig koppling till hur vi faktiskt hör. Rekomenderas ej!
I artikeln 2005 av Blauert (vilken du ofta refererar till) har han uppmärksammat att vissa fundamentala neuropsykologiska och neurofysiologiska fynd men tyvärr sökt att förklara fynden mha tekniska/matematiska förklaringsmodeller.

Lateralisering: Lateralt - mediant är vanliga referensbegrepp inom medicinen och psykologin där referensen är godtyckligt angiven (i horisontalplanet (axialplanet ( tvärs längsriktningen) - medicinskt) ). Höger och vänster högtalare är lateralt belägna relativt en upplevd fantommitthögtlare. Fantommitthögtalaren är mediant belägen relativt höger och vänster högtalare.

"Summing lokalisation" registreras automatiskt av hjärnstammen (obs ingen initial medveten kognitiv process) inom mikrosekunder och är grunden vilken stereo- och flerkanalsupplevelsens lokalisation bygger på.
"Summing lokalisering" har ffa 2 viktiga variabler vilka ger lokalisationen i horisontalplanet.
Tidsskillnad mellan höger och vänster högtalare inom mikrosekunder. Vanligast är att variera ljudstyrkan i höger respektive vänster högtalare för att erhålla lokalisationen mellan högtalarna vid stereoupplevelse. Att variera tiden hos ljudet i högtalarna är svårare och leder ofta till att bara ena högtalaren hörs och triggar lätt precedensupplevelsen i stället för stereoupplevelsen.

Lokaliseringen av ljud sker med ca 2 graders azmutprecision. Dvs i stort sätt lika som bra som elefanten. Dvs avståndet mellan öronen är inte som Blauert påstår avgörande. Lokaliseringen är automatisk och reflexmässig utan initial identifikation av ljudkällan. Kraftiga plötsliga ljud startar motoriska autonoma reflexer via lillhjärnan med blinkning, undandragande mm.

Upplevelsen av djup i ljudet förklaras enklast utan vektorer. Det går att förklara djupupplevelsen med vektorer "on axis" på ett enklare och mer korrekt sätt än Peters med mina variabler nedom. Någon som orkar visa?
I upplevelsevärlden utomhus, dvs hur vi hör, uppfattas ett ljud vara allt mer långt borta när ljudstyrkan minskar. Likaså om de höga frekvenserna försvinner allt mer med ökat avstånd.
I ett reflekterande rum upplevs ett ljud komma allt närmare om direktljudet blir allt mer dominerande över reflexljudet och vise versa.

JM
Annihilerar antimateria. Beauty is in the Brain of the Listener. We are standing on the shoulders of giants.
"Kill your Darlings" => Scientific Progress.

Användarvisningsbild
Harryup
Tänk på döden
 
Inlägg: 15336
Blev medlem: 2003-10-08
Ort: 08

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Harryup » 2020-07-18 12:18

goat76 skrev:
matssvensson skrev:
jansch skrev:Medan jag ändå håller på.......

Om ett inspelat ljud är panorerat till t.ex extremt vänster kanal (inget ljud i höger kanal, åtminstone inget direktljud). Hur "rätt" blir det om återgivningen är "kompenserad för stererosystemfel"....
Det verkar som om alla diskussioner utgår från monoinspelning med stereoåtergivning.......

Jag tänker att det centrala i ett framträdande/inspelning oftast också är centralt placerat, som sångare eller solist. Då blir det maximalt knas om det centrala ska återges som fantomprojicerade ljudkällor från två hötalare placerade maximalt långt från det de ska försöka återskapa. Därav alla konstnärliga försök att kompensera för detta stereosystemfel.

Omvänt blir det naturligtvis som du resonerar, att ett kompenserat system återger ett panorerat ljud mer fel än ett icke kompenserat system. Men ofta är väl panorerade ljud mindre betydelsefulla än de som centreras i mixen (enligt min första tanke), så de kanske enklare kan leva med en mindre realistisk återgivning. Brementänket med en dominerande center öppnar nya tankar för hur man kan återskapa en ljudinspelning, så tänker i alla fall jag.

mvh, mats


Det där med vad som har mest betydelse är i allra högsta grad beroende på vilken typ av musik man talar om.

Den rockmusik jag främst lyssnar på är väldigt gitarr-fokuserad, om det är två gitarrer så panoreras de allt som oftast långt ut på vardera sida i ljudfältet för maximal separation från varandra och gärna även en bit ifrån basgitarren som ofta ligger mer centralt för att få ett eget utrymme i mixen.

När det är en ensam gitarr så spelas den ofta in med flera mikrofoner som inte sällan panoreras brett med en liten fördröjning i ena kanalen för att medvetet skapa rum i mitten för trummor, sång och bas. Mixar med diverse liknande stereotrix är p.g.a av fördröjningen (fasförskjutningar) inte längre fullt 100% mono-kompatibla.
Dessa fasförskjutningar är inte ett speciellt stort problem då de enskilda ljuden spelas upp från varsin högtalare, det blir mest bara en stereo-effekt.
Men om båda kanalerna ska spelas upp från en centerhögtalare så blir nog fasförskjutningarna lite mer påtagliga, så vad sker då när de ljud som kommer från den "supportande" centern inte längre är fullt identiskt med de ljud den ska hjälpa vänster och höger högtalare att spela upp?

Kanske är det ett icke-problem?
Det är komplicerat det här. :)


Möjligen ett av orsakerna varför jag aldrig föredragit mono-subbar till stereoljud. Man kan ju tänka sig att det är lättare att rumsakustiskt sprida ut ”samma ljud” överallt men då har man redan förlorat informationsförhållandet i musiken. Digitala filter och stereobild är det jag föredrar.

/Harry Up

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-18 14:16

Harryup skrev:
goat76 skrev:
matssvensson skrev:Jag tänker att det centrala i ett framträdande/inspelning oftast också är centralt placerat, som sångare eller solist. Då blir det maximalt knas om det centrala ska återges som fantomprojicerade ljudkällor från två hötalare placerade maximalt långt från det de ska försöka återskapa. Därav alla konstnärliga försök att kompensera för detta stereosystemfel.

Omvänt blir det naturligtvis som du resonerar, att ett kompenserat system återger ett panorerat ljud mer fel än ett icke kompenserat system. Men ofta är väl panorerade ljud mindre betydelsefulla än de som centreras i mixen (enligt min första tanke), så de kanske enklare kan leva med en mindre realistisk återgivning. Brementänket med en dominerande center öppnar nya tankar för hur man kan återskapa en ljudinspelning, så tänker i alla fall jag.

mvh, mats


Det där med vad som har mest betydelse är i allra högsta grad beroende på vilken typ av musik man talar om.

Den rockmusik jag främst lyssnar på är väldigt gitarr-fokuserad, om det är två gitarrer så panoreras de allt som oftast långt ut på vardera sida i ljudfältet för maximal separation från varandra och gärna även en bit ifrån basgitarren som ofta ligger mer centralt för att få ett eget utrymme i mixen.

När det är en ensam gitarr så spelas den ofta in med flera mikrofoner som inte sällan panoreras brett med en liten fördröjning i ena kanalen för att medvetet skapa rum i mitten för trummor, sång och bas. Mixar med diverse liknande stereotrix är p.g.a av fördröjningen (fasförskjutningar) inte längre fullt 100% mono-kompatibla.
Dessa fasförskjutningar är inte ett speciellt stort problem då de enskilda ljuden spelas upp från varsin högtalare, det blir mest bara en stereo-effekt.
Men om båda kanalerna ska spelas upp från en centerhögtalare så blir nog fasförskjutningarna lite mer påtagliga, så vad sker då när de ljud som kommer från den "supportande" centern inte längre är fullt identiskt med de ljud den ska hjälpa vänster och höger högtalare att spela upp?

Kanske är det ett icke-problem?
Det är komplicerat det här. :)


Möjligen ett av orsakerna varför jag aldrig föredragit mono-subbar till stereoljud. Man kan ju tänka sig att det är lättare att rumsakustiskt sprida ut ”samma ljud” överallt men då har man redan förlorat informationsförhållandet i musiken. Digitala filter och stereobild är det jag föredrar.

/Harry Up


Jag tror dock att det är ganska ovanligt att ljud med så låga frekvenser som 80 Hz och nedåt panoreras långt ut mot sidorna i stereobilden, kanske någon enstaka puka eller så.

Själv kör jag med en ensam REL sub som tar emot en högnivåsignal av både vänster och höger kanal från samma bindningsposter som fronthögtalarna, vilket gör att signalen den får är helt identisk med det frontarna får.
Det är inte en sub som på något vis ska avlasta frontarna utan endast ta vid där de inte kommer lägre, det gör att subben endast spelar så låga frekvenser där det knappast finns någon information som kan skapa utsläckningar p.g.a fasförskjutningar.

Kanske skulle det bli ännu bättre med en separat likadan sub placerad i det andra hörnet och att dessa fick spela sin respektive kanal, men som sagt, det mesta som spelas så lågt där dessa subbar opererar återfinns oftast ganska centralt i ljudbilden vilket gör att de två subbarna för det mesta skulle spela samma sak.
Den ensamma RELen jag har sprider dock ljudet i rummet såpass bra att jag inte brytt mig om att skaffa en till, och jag upplever inte heller några problem med att den står på ett lite längre avstånd från lyssningsplatsen än frontarna, vilket nog är ett större problem med avlastande subbar som spelar i högre frekvenser.

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-18 15:35

JM skrev:
petersteindl skrev:Nu trampar du in på ett område som jag tror de flesta inte är riktigt hemma i. Det blir lätt många parametrar.

Hur återges djup? Är det skillnad på djup d v s avstånd till ljudkällor om man pratar om Localization kontra Lateralization? Lateralization är det där andra begreppet som är närbesläktat men ändå inte.

Alla som läser, lägg detta med lateralisering på minnet!!!!! Ni kommer bli lite förvånade vilken impact det får då ni verkligen ser skillnaden mellan localization och lateralization.

Nu skall vi titta på Blauert och precedence och summing localization och lateralization. Kolla noga!
Lateralization_of_auditory_event_blauert.jpg

Här ser man klart och tydligt att summing localization sker inom den första millisekunden. Det är som sig bör. Därefter kommer precedenceområdet. Det handlar alltså om summing localization inom en millisekund.

SUMMING LOCALIZATION är en process som hjärnan och centrala nervsystemet gör inom 1 millisekund, men i testet sker det även en transform från 2 rumsdimensioner till 1 rumsdimension längs en linje Y med visst konstant avstånd från lyssnarens mittpunkt till linjen mellan högtalarna.

Konsekvensen blir ovillkorligen att resultaten inte går att direkt applicera in real life med reella ljudkällor i konserthus och inte heller med högtalare i bostadsrum!!!! Det är bara att gilla läget. Alla seriösa som forskar inom området vet om detta och man vill försöka få än mer verklighetsförankrade undersökningar som kan göras enligt strikt vetenskapliga metoder d v s med uprepningsbarhet. Günter Theile har ofta gått i spetsen och klagat för att påskynda processer i någon form av kontrollerade miljöer med högtalare som mer liknar hur det är irl.


[ Bild ]

Så, om man vill åstadkomma en lyssningssituation där man sitter närmare orkestern med bibehållen geometrisk linjäritet så går inte det med 2 högtalare, däremot går det om center införs och Bremens 3D-algoritm.

Mvh
Peter


Peter du är fortfarande kvar i sk psykoakusikträsket med "skämmande" förklaringar på psykologiska och neurofysiologiska fenomen.
I min värld verkar prefixet "psyko-" vekar mer komma från Alfred hitchkock än psykologi.
Blauerts bok ursprungligen från 1972 är klart tekniskt/matematiskt orienterad och beskriver ljudets akustik med felaktig koppling till hur vi faktiskt hör. Rekomenderas ej!
I artikeln 2005 av Blauert (vilken du ofta refererar till) har han uppmärksammat att vissa fundamentala neuropsykologiska och neurofysiologiska fynd men tyvärr sökt att förklara fynden mha tekniska/matematiska förklaringsmodeller.

Lateralisering: Lateralt - mediant är vanliga referensbegrepp inom medicinen och psykologin där referensen är godtyckligt angiven (i horisontalplanet (axialplanet ( tvärs längsriktningen) - medicinskt) ). Höger och vänster högtalare är lateralt belägna relativt en upplevd fantommitthögtlare. Fantommitthögtalaren är mediant belägen relativt höger och vänster högtalare.

"Summing lokalisation" registreras automatiskt av hjärnstammen (obs ingen initial medveten kognitiv process) inom mikrosekunder och är grunden vilken stereo- och flerkanalsupplevelsens lokalisation bygger på.
"Summing lokalisering" har ffa 2 viktiga variabler vilka ger lokalisationen i horisontalplanet.
Tidsskillnad mellan höger och vänster högtalare inom mikrosekunder. Vanligast är att variera ljudstyrkan i höger respektive vänster högtalare för att erhålla lokalisationen mellan högtalarna vid stereoupplevelse. Att variera tiden hos ljudet i högtalarna är svårare och leder ofta till att bara ena högtalaren hörs och triggar lätt precedensupplevelsen i stället för stereoupplevelsen.

Lokaliseringen av ljud sker med ca 2 graders azmutprecision. Dvs i stort sätt lika som bra som elefanten. Dvs avståndet mellan öronen är inte som Blauert påstår avgörande. Lokaliseringen är automatisk och reflexmässig utan initial identifikation av ljudkällan. Kraftiga plötsliga ljud startar motoriska autonoma reflexer via lillhjärnan med blinkning, undandragande mm.

Upplevelsen av djup i ljudet förklaras enklast utan vektorer. Det går att förklara djupupplevelsen med vektorer "on axis" på ett enklare och mer korrekt sätt än Peters med mina variabler nedom. Någon som orkar visa?
I upplevelsevärlden utomhus, dvs hur vi hör, uppfattas ett ljud vara allt mer långt borta när ljudstyrkan minskar. Likaså om de höga frekvenserna försvinner allt mer med ökat avstånd.
I ett reflekterande rum upplevs ett ljud komma allt närmare om direktljudet blir allt mer dominerande över reflexljudet och vise versa.

JM


JM, jag vet inte vad du vill åstadkomma med dina inlägg? Är det osämja? Du har ju inget nytt att komma med i dina inlägg och inga förklaringsmodeller. Du bara klagar på andra men har inget själv att komma med för att tillföra något till debatten. Det du skriver gällande summing localization och lateralization har jag redan för länge sedan påtalat och skrivit. Jag har visat bilder på medianplan, laterala plan och lateralisering.

Behärskar man inte fysiken och matematiken och vågrörelseläran så är det meningslöst att ens försöka förstå vad ljud är och hur det fungerar. Man kan inte springa innan man lärt sig gå.

Hela begreppsvärlden behöver fundament för förståelse. Utan fundament så infinner sig ingen förståelse. Av allt det du skriver verkar det som du tror att förståelse är samma som att lära sig saker innantill. Jag hittar inget fundament i det du skriver. Jag hittar bara gnäll på andra. Då undrar jag, varför är det så? Vad är problemet, JM? Varför kommer du bara med gnäll utan något konstruktivt som tillför debatten något nytt? Något är fel på ditt sätt att framföra kritik. Det skall inte behöva vara så. På engelska; Get your acts together and contribute, instead of misconduct without any acts.

Jag vet inte varför du hatar psykoakustiken? Varenda kurva och diagram gällande hörseln som samtliga vetenskapliga artiklar bygger på och redovisar och som alla skribenter, även i de böcker du rekommenderar bygger på psykofysiken och psykoakustiken eftersom det är ljud och perception av ljud. Du kallar det psykoakustikträsket. Jag undrar i så fall vilket träsk du befinner dig i?

Exempel på kurva som framtagits inom psykoakustiken med psykofysiska testmetoder:
Equal-loudness contour from ISO 226:2003 original ISO standard.

The Fletcher–Munson curves are one of many sets of equal-loudness contours for the human ear, determined experimentally by Harvey Fletcher and Wilden A. Munson, and reported in a 1933 paper entitled "Loudness, its definition, measurement and calculation" in the Journal of the Acoustical Society of America. Their studies have been superseded and incorporated into newer standards. The definitive curves are those defined in the international standard ISO 226:2003, which are based on a review of modern determinations made in various countries.

Bild
Samtliga sådana tester inom vetenskapen är utförda enligt psykofysiska mätmetoder. Ingen kurva finns som inte baseras på psykofysiska mätmetoder. Psykoakustiken är psykofysik inom ljud. Du sågar ju samtliga kurvor och diagram i samtliga böcker du hänvisar till och som överhuvudtaget behandlar hörseln på ett vetenskapligt seriöst sätt. Du får ta och ge dig i ditt oseriösa gnäll över andras seriösa arbeten.

Jag förstår inte vad du vill åstadkomma med det du skriver!!?? Vad vill du åstadkomma? Varje gång du går in i debatt gällande ljud så skapar du osämja och plit utan att tillföra något av väsentlighet i ämnet och du sågar seriösa vetenskapliga arbeten. Då är frågan, är felet hos dig eller hos forskarna på området? Jag vet svaret.

Att du förknippar psyche med Hitchcock då det gäller psykoakustiken visar snarast på din egen brist på allmänbildning. 'Psyche' kommer från grekiskan, vilket nästan alla begrepp gör och speciellt inom matematik, fysik och vetenskap.

Ordet 'Psyche' är ett begrepp och en sammanfattande benämning som betecknar en individs själ eller medvetande samt företeelser såsom upplevelser och beteenden. Det inkluderar hjärnans högre funktioner, d v s de aspekter av intellekt och medvetande som manifesteras i kombinationer av tänkande, perception, minne, emotion, vilja och fantasi, samt alla omedvetna kognitiva processer.

Ordet 'Akustik' är läran om ljud och behandlar ljud och ljudvågor i den fysikaliska domänen d v s utanför människan.
Ljud inuti människan är i form av varseblivet ljud. Där finns inga akustiska ljudvågor, så akustik är fel ord för läran om perception av ljud.
Därför har man valt ordet 'psykoakustik'. Det är ett alldeles förträffligt ord och behandlar just det som ordet beskriver.

Sedan finns det ordet 'psykofysik' som behandlar sambanden mellan kvantitativa dimensioner av fysikaliska retningar av sinnesorganen och dess upphov till upplevelser, som likaledes mäts kvantitativt.

Wiki skrev:Psychophysics quantitatively investigates the relationship between physical stimuli and the sensations and perceptions they produce. Psychophysics has been described as "the scientific study of the relation between stimulus and sensation" or, more completely, as "the analysis of perceptual processes by studying the effect on a subject's experience or behaviour of systematically varying the properties of a stimulus along one or more physical dimensions".

Psychophysics also refers to a general class of methods that can be applied to study a perceptual system. Modern applications rely heavily on threshold measurement, ideal observer analysis, and signal detection theory.

Psykofysiken gäller alla sinnena. Psykoakustiken gäller hörseln och perception av ljud. Man använder sig av psykofysiska testmetoder. Alla kurvor och diagram inom ljud som rör perception är framtagna med psykofysiska metoder. Precis varenda kurva som JM och ni andra hänvisar till är framtagna med psykofysiska metoder och dessa är standardiserade. Kan man inte dessa testmetoder eller förstår dessa så kan man glömma att söka förstå resultaten som redovisas från dessa metoder. Istället för att ödsla tid på att skriva det som redan står så citerar jag Wiki.

TILL ALLA ER SOM LÄSER DETTA INLÄGG, TA ER TID OCH LÄS NEDANSTÅENDE CITAT FRÅN WIKI.

Wiki skrev:Psychophysical experiments have traditionally used three methods for testing subjects' perception in stimulus detection and difference detection experiments: the method of limits, the method of constant stimuli and the method of adjustment.

Method of limits
In the ascending method of limits, some property of the stimulus starts out at a level so low that the stimulus could not be detected, then this level is gradually increased until the participant reports that they are aware of it. For example, if the experiment is testing the minimum amplitude of sound that can be detected, the sound begins too quietly to be perceived, and is made gradually louder. In the descending method of limits, this is reversed. In each case, the threshold is considered to be the level of the stimulus property at which the stimuli are just detected.

In experiments, the ascending and descending methods are used alternately, and the thresholds are averaged. A possible disadvantage of these methods is that the subject may become accustomed to reporting that they perceive a stimulus and may continue reporting the same way even beyond the threshold (the error of habituation). Conversely, the subject may also anticipate that the stimulus is about to become detectable or undetectable and may make a premature judgment (the error of anticipation).

To avoid these potential pitfalls, Georg von Békésy introduced the staircase procedure in 1960 in his study of auditory perception. In this method, the sound starts out audible and gets quieter after each of the subject's responses, until the subject does not report hearing it. At that point, the sound is made louder at each step, until the subject reports hearing it, at which point it is made quieter in steps again. This way the experimenter can "zero in" on the threshold.

Method of constant stimuli
Instead of being presented in ascending or descending order, in the method of constant stimuli the levels of a certain property of the stimulus are not related from one trial to the next but presented randomly. This prevents the subject from being able to predict the level of the next stimulus, and therefore reduces errors of habituation and expectation. For 'absolute thresholds' again the subject reports whether he or she can detect the stimulus. For 'difference thresholds' there has to be a constant comparison stimulus with each of the varied levels. Friedrich Hegelmaier described the method of constant stimuli in an 1852 paper. This method allows for full sampling of the psychometric function, but can result in a lot of trials when several conditions are interleaved.

Method of adjustment
The method of adjustment asks the subject to control the level of the stimulus, instructs them to alter it until it is just barely detectable against the background noise, or is the same as the level of another stimulus. This is repeated many times. This is also called the method of average error. In this method the observer himself controls the magnitude of the variable stimulus beginning with a variable that is distinctly greater or lesser than a standard one and he varies it until he is satisfied by the subjectivity of two. The difference between the variable stimuli and the standard one is recorded after each adjustment and the error is tabulated for a considerable series. At the end mean is calculated giving the average error which can be taken as the measure of sensitivity.

Adaptive psychophysical methods
The classic methods of experimentation are often argued to be inefficient. This is because, in advance of testing, the psychometric threshold is usually unknown and much data is collected at points on the psychometric function that provide little information about the parameter of interest, usually the threshold. Adaptive staircase procedures (or the classical method of adjustment) can be used such that the points sampled are clustered around the psychometric threshold. However, the cost of this efficiency is that there is less information regarding the psychometric function's shape. Adaptive methods can be optimized for estimating the threshold only, or threshold and slope. Adaptive methods are classified into staircase procedures (see below) and Bayesian or maximum-likelihood methods. Staircase methods rely on the previous response only and are easier to implement. Bayesian methods take the whole set of previous stimulus-response pairs into account and are believed to be more robust against lapses in attention.

Staircase procedures
Main article: Up-and-Down Designs

Diagram showing a specific staircase procedure: Transformed Up/Down Method (1 up/ 2 down rule). Until the first reversal (which is neglected) the simple up/down rule and a larger step size is used.
Staircases usually begin with a high intensity stimulus, which is easy to detect. The intensity is then reduced until the observer makes a mistake, at which point the staircase 'reverses' and intensity is increased until the observer responds correctly, triggering another reversal. The values for the last of these 'reversals' are then averaged. There are many different types of staircase procedures, using different decision and termination rules. Step-size, up/down rules and the spread of the underlying psychometric function dictate where on the psychometric function they converge. Threshold values obtained from staircases can fluctuate wildly, so care must be taken in their design. Many different staircase algorithms have been modeled and some practical recommendations suggested by Garcia-Perez.[26]

One of the more common staircase designs (with fixed-step sizes) is the 1-up-N-down staircase. If the participant makes the correct response N times in a row, the stimulus intensity is reduced by one step size. If the participant makes an incorrect response the stimulus intensity is increased by the one size. A threshold is estimated from the mean midpoint of all runs. This estimate approaches, asymptotically, the correct threshold.

Bayesian and maximum-likelihood procedures
Bayesian and maximum-likelihood adaptive procedures behave, from the observer's perspective, similar to the staircase procedures. The choice of the next intensity level works differently, however: After each observer response, from the set of this and all previous stimulus/response pairs the likelihood is calculated of where the threshold lies. The point of maximum likelihood is then chosen as the best estimate for the threshold, and the next stimulus is presented at that level (since a decision at that level will add the most information). In a Bayesian procedure, a prior likelihood is further included in the calculation. Compared to staircase procedures, Bayesian and ML procedures are more time-consuming to implement but are considered to be more robust. Well-known procedures of this kind are Quest, ML-PEST, and Kontsevich & Tyler's method.

Magnitude estimation
In the prototypical case, people are asked to assign numbers in proportion to the magnitude of the stimulus. This psychometric function of the geometric means of their numbers is often a power law with stable, replicable exponent. Although contexts can change the law & exponent, that change too is stable and replicable. Instead of numbers, other sensory or cognitive dimensions can be used to match a stimulus and the method then becomes "magnitude production" or "cross-modality matching". The exponents of those dimensions found in numerical magnitude estimation predict the exponents found in magnitude production. Magnitude estimation generally finds lower exponents for the psychophysical function than multiple-category responses, because of the restricted range of the categorical anchors, such as those used by Likert as items in attitude scales.


All forskning och undervisning i samtliga skolor, högskolor, universitet, medicinska institut, ja vad det än må vara för skolor som behandlar perception använder psykofysiska mätmetoder och rör det ljud så är det psykoakustikens val av psykofysiska mätmetoder. Det är ISO standarder! Det är dessa metoder som JM förlöjligar och förkastar då jag och andra skriver angående dessa, men då JM själv skriver om samma saker så duger de tydligen. Mycket märkligt.

Även detta inlägg har jag försökt att hålla på en konstruktiv nivå med förklaringar och hänvisningar på ämnets fundamenta.

Jag är helt övertygad om att min skiss i mitt förra inlägg gällande DJUP - LOKALISERING - RIKTNING - LATERALISERING visar på problem med ljudåtergivning och stereo som i stort sett ingen läsare tidigare har funderat över, eller tidigare stött på. Jag har faktiskt gamla undersökningar från Bell Laboratories som behandlar just detta med hur djupperspektiv förvrängs med fantomprojicering av ljudobjekt och med undersökningar och blindtest. Det visar att stereo med 3 kanaler/högtalare var betydligt bättre än 2 högtalare på att återge korrekt perspektiv med korrekt akustisk förankring.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

Användarvisningsbild
Kronkan
 
Inlägg: 14707
Blev medlem: 2010-11-05

Re: Intressant artikel om stereosystems ko

Inläggav Kronkan » 2020-07-18 17:22

Jag måste säga att Peter gör ett bra jobb långt bättre än vad som jag skulle kunna tänkas göra. Självklart har perception en fysisk del att förstå inte minst inom hörseln.

Sedan finns det ju också kognitiva delar.

Det är självklart att vi har två öron som sitter på en skalle med viss storlek som är fäst på kroppen. Ljudvågorna har en riktning, längd, nivå m m. Sedan sker det en högre bearbetning. Detta har ju Peter beskrivit med alla dess vindlingar.

JM bör skriva mera ödmjukt än att i allmänna ordalag på oklara grunder och tämligen aggressivt angripa andra bl a för att de är tekniker. Så skulle forumet gång på gång slippa skadas.
Jag är ju i huvudsak inte ingenjör utan min grund är snarare beteendevetenskapen i detta fall. Sedan att jag gjort och läst annat är ju en annan sak.

JM
 
Inlägg: 5103
Blev medlem: 2011-08-13

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav JM » 2020-07-18 17:35

Peter uppskattar om skriver om några bedömningar av min person. Därefter får du ett sakligt svar.
Därefter skall du ett svar.

JM
Annihilerar antimateria. Beauty is in the Brain of the Listener. We are standing on the shoulders of giants.
"Kill your Darlings" => Scientific Progress.

Användarvisningsbild
Kronkan
 
Inlägg: 14707
Blev medlem: 2010-11-05

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Kronkan » 2020-07-18 17:59

JM skrev:Peter uppskattar om skriver om några bedömningar av min person. Därefter får du ett sakligt svar.
Därefter skall du ett svar.

JM



Jag förstår inte. Jag beskriver rakt upp och ner vad jag anser mig se. Jag har inte skrivit om dig som person, yrke utan om hur du skriver.

JM
 
Inlägg: 5103
Blev medlem: 2011-08-13

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav JM » 2020-07-18 20:38

Kronkan skrev:
JM skrev:Peter uppskattar om skriver om några bedömningar av min person. Därefter får du ett sakligt svar.
Därefter skall du ett svar.

JM



Jag förstår inte. Jag beskriver rakt upp och ner vad jag anser mig se. Jag har inte skrivit om dig som person, yrke utan om hur du skriver.

Beklagar - fel Peter. Gäller Peter S. Bremen.
Annihilerar antimateria. Beauty is in the Brain of the Listener. We are standing on the shoulders of giants.
"Kill your Darlings" => Scientific Progress.

Användarvisningsbild
Harryup
Tänk på döden
 
Inlägg: 15336
Blev medlem: 2003-10-08
Ort: 08

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Harryup » 2020-07-18 23:35

goat76 skrev:
Harryup skrev:
goat76 skrev:
Det där med vad som har mest betydelse är i allra högsta grad beroende på vilken typ av musik man talar om.

Den rockmusik jag främst lyssnar på är väldigt gitarr-fokuserad, om det är två gitarrer så panoreras de allt som oftast långt ut på vardera sida i ljudfältet för maximal separation från varandra och gärna även en bit ifrån basgitarren som ofta ligger mer centralt för att få ett eget utrymme i mixen.

När det är en ensam gitarr så spelas den ofta in med flera mikrofoner som inte sällan panoreras brett med en liten fördröjning i ena kanalen för att medvetet skapa rum i mitten för trummor, sång och bas. Mixar med diverse liknande stereotrix är p.g.a av fördröjningen (fasförskjutningar) inte längre fullt 100% mono-kompatibla.
Dessa fasförskjutningar är inte ett speciellt stort problem då de enskilda ljuden spelas upp från varsin högtalare, det blir mest bara en stereo-effekt.
Men om båda kanalerna ska spelas upp från en centerhögtalare så blir nog fasförskjutningarna lite mer påtagliga, så vad sker då när de ljud som kommer från den "supportande" centern inte längre är fullt identiskt med de ljud den ska hjälpa vänster och höger högtalare att spela upp?

Kanske är det ett icke-problem?
Det är komplicerat det här. :)


Möjligen ett av orsakerna varför jag aldrig föredragit mono-subbar till stereoljud. Man kan ju tänka sig att det är lättare att rumsakustiskt sprida ut ”samma ljud” överallt men då har man redan förlorat informationsförhållandet i musiken. Digitala filter och stereobild är det jag föredrar.

/Harry Up


Jag tror dock att det är ganska ovanligt att ljud med så låga frekvenser som 80 Hz och nedåt panoreras långt ut mot sidorna i stereobilden, kanske någon enstaka puka eller så.

Själv kör jag med en ensam REL sub som tar emot en högnivåsignal av både vänster och höger kanal från samma bindningsposter som fronthögtalarna, vilket gör att signalen den får är helt identisk med det frontarna får.
Det är inte en sub som på något vis ska avlasta frontarna utan endast ta vid där de inte kommer lägre, det gör att subben endast spelar så låga frekvenser där det knappast finns någon information som kan skapa utsläckningar p.g.a fasförskjutningar.

Kanske skulle det bli ännu bättre med en separat likadan sub placerad i det andra hörnet och att dessa fick spela sin respektive kanal, men som sagt, det mesta som spelas så lågt där dessa subbar opererar återfinns oftast ganska centralt i ljudbilden vilket gör att de två subbarna för det mesta skulle spela samma sak.
Den ensamma RELen jag har sprider dock ljudet i rummet såpass bra att jag inte brytt mig om att skaffa en till, och jag upplever inte heller några problem med att den står på ett lite längre avstånd från lyssningsplatsen än frontarna, vilket nog är ett större problem med avlastande subbar som spelar i högre frekvenser.


Så tyckte jag också med bara en sub. Efter att fått tag i sub 2 så märkte jag att basen blev jämnare mellan oliks platser och att ljudbilden växte raktbakåt ifrån båda framhögtalarna. Innan blev det som en strut bakåt ifrån den där basen stod. Hördes endast med nummer 2 på plats men hade man hört det en gång så gick det ju att höra direkt.
Personligen så ser jag tänkbara problem med summation under t.ex. 100 Hz och ingen summation av övertonerna däröver. Och summation av motfasiga signaler men inte motfasiga övertoner. Och summation i subb men inte av grundtoner i sidohögtalarna i det området där alla högtalarna spelar hörbara nivåer samtidigt.

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-19 00:05

Harryup skrev:
goat76 skrev:
Harryup skrev:
Möjligen ett av orsakerna varför jag aldrig föredragit mono-subbar till stereoljud. Man kan ju tänka sig att det är lättare att rumsakustiskt sprida ut ”samma ljud” överallt men då har man redan förlorat informationsförhållandet i musiken. Digitala filter och stereobild är det jag föredrar.

/Harry Up


Jag tror dock att det är ganska ovanligt att ljud med så låga frekvenser som 80 Hz och nedåt panoreras långt ut mot sidorna i stereobilden, kanske någon enstaka puka eller så.

Själv kör jag med en ensam REL sub som tar emot en högnivåsignal av både vänster och höger kanal från samma bindningsposter som fronthögtalarna, vilket gör att signalen den får är helt identisk med det frontarna får.
Det är inte en sub som på något vis ska avlasta frontarna utan endast ta vid där de inte kommer lägre, det gör att subben endast spelar så låga frekvenser där det knappast finns någon information som kan skapa utsläckningar p.g.a fasförskjutningar.

Kanske skulle det bli ännu bättre med en separat likadan sub placerad i det andra hörnet och att dessa fick spela sin respektive kanal, men som sagt, det mesta som spelas så lågt där dessa subbar opererar återfinns oftast ganska centralt i ljudbilden vilket gör att de två subbarna för det mesta skulle spela samma sak.
Den ensamma RELen jag har sprider dock ljudet i rummet såpass bra att jag inte brytt mig om att skaffa en till, och jag upplever inte heller några problem med att den står på ett lite längre avstånd från lyssningsplatsen än frontarna, vilket nog är ett större problem med avlastande subbar som spelar i högre frekvenser.


Så tyckte jag också med bara en sub. Efter att fått tag i sub 2 så märkte jag att basen blev jämnare mellan oliks platser och att ljudbilden växte raktbakåt ifrån båda framhögtalarna. Innan blev det som en strut bakåt ifrån den där basen stod. Hördes endast med nummer 2 på plats men hade man hört det en gång så gick det ju att höra direkt.
Personligen så ser jag tänkbara problem med summation under t.ex. 100 Hz och ingen summation av övertonerna däröver. Och summation av motfasiga signaler men inte motfasiga övertoner. Och summation i subb men inte av grundtoner i sidohögtalarna i det området där alla högtalarna spelar hörbara nivåer samtidigt.


Jag får väl se ifall det råkar dyka upp en likadan sub på andrahandsmarknaden, dock har jag med nuvarande möblering inte möjlighet att placera den i motsatt hörn vilket REL subbar är tänkta att stå i.

Vid vilken frekvens kickar dina subbar igång, och hur stort är ditt lyssningsrum?

Användarvisningsbild
Harryup
Tänk på döden
 
Inlägg: 15336
Blev medlem: 2003-10-08
Ort: 08

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Harryup » 2020-07-19 01:03

Motsatt hörn? Är det typ bägge hörnen fram?
Jag placerade mina subbar under de bägge framhögtalarna för att få elementen nära varandra.
Mina delas uppåt vid 100Hz med digitala filter.

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-19 01:35

Harryup skrev:Motsatt hörn? Är det typ bägge hörnen fram?
Jag placerade mina subbar under de bägge framhögtalarna för att få elementen nära varandra.
Mina delas uppåt vid 100Hz med digitala filter.


Jo, jag menar bägge hörnen fram.

Om jag hade subbar som delades såpass högt så hade jag gjort som dig och placerat dem så nära frontarna som möjligt då det vid 100 Hz är lättare att höra var den står.
Mina frontar går ganska djupt med förstärkningen från rummet så crossover för subben ligger någonstans runt 35-40 Hz, så jag kan inte riktningsbestämma ljudet alls. Men som du tidigare sa så kanske jag först märker av en jämnare spridning då jag lägger till en till sub, jag vill dock inte ha mer bas än vad jag redan har.

JM
 
Inlägg: 5103
Blev medlem: 2011-08-13

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav JM » 2020-07-19 07:12

petersteindl skrev:
The Fletcher–Munson curves are one of many sets of equal-loudness contours for the human ear, determined experimentally by Harvey Fletcher and Wilden A. Munson, and reported in a 1933 paper entitled "Loudness, its definition, measurement and calculation" in the Journal of the Acoustical Society of America. Their studies have been superseded and incorporated into newer standards. The definitive curves are those defined in the international standard ISO 226:2003, which are based on a review of modern determinations made in various countries.

Även detta inlägg har jag försökt att hålla på en konstruktiv nivå med förklaringar och hänvisningar på ämnets fundamenta.

Mvh
Peter


Jag väl medveten om att ämnet hur subjektiva bedömningar av ljud sker är känsligt. Det är av yttersta vikt att subjektiva bedömningar av ljud sker korrekt utan icke kontrollerad påverkan av ovidkommande faktorer.

På ett större sjukhus finns vanligen ett stort antal läkare och psykologer. Vanligen utgör de ett "dreamteam". Alla har sina specialområden med sina begränsningar och styrkor. Ömsesidig respekt för varandras kompetens skapar en stark laganda. Ytterst ger "dreamteamet" i alla lägen bästa medicinska resultatet för patienten.
Saknas en neurokirurg för en operation av en stor livshotande hjärntumör går det inte att sätta in en psykiater som ersättare trots att bägge jobbar med hjärnan.
Saknas en neuropsykolog för att utföra komplicerad neuropsykologisk utredning kan inte neuropsykiater ersätta psykologen pga bristande kompetens.
Kompetensoptimering och respekt för varandras olika kompetens är ledstjärnan.

Vid subjektiv bedömning av ljud finns alltid ett "objektivt" stimuli. Stimuli ger subjektiva reaktioner hos av ett antal väldefinierade försökspersoner. Mellan stimuli och subjektiva responsen finns ett antal egenskaper och antaganden hos försökspersonerna.
En teknisk ingenjör kan lätt korrekt beskriva ljudet försökspersonerna exponeras för. Tekniska mätdata beskrivs på en absolut mätskala. De absoluta ljudstimuli finns och beskrivs i tex akustiken i den tekniska dimensionen.

Försökspersonernas subjektiva reaktioner på aktuellt ljud registreras. Observera att nu är mätdata subjektiva reaktioner och nu finns inte längre absoluta mätdata. Mätdata är inte ens av kvotdata typ.
Mätdata är nu av ordinaldata typ.
Ordinalskala
Variabelns olika värden kan rangordnas, men det går inte att på något meningsfullt sätt ange skillnader eller avstånd mellan värdena. Exempel är utbildning som kan anta värdena grundskola/gymnasium/högskola/forskarutbildning. Det går att ordna värdena efter stigande utbildningsnivå, men man kan inte tilldela en viss utbildning något numeriskt värde.
För en variabel mätt enligt denna skala är det möjligt att beräkna typvärde, median och percentiler, men inte aritmetiskt medelvärde.
https://sv.wikipedia.org/wiki/M%C3%A4tskala


Peter här har du Fletcher och Munsons original artikel från 1933 du refererat till.
Loudness, Its Definition, Measurement and Calculation

FM.png
FM.png (144.91 KiB) Visad 6109 gånger

https://pdfs.semanticscholar.org/c05b/b ... 7c957c.pdf

I första meningen beskriver ingenjörerna på Bell tydligt att "loudness" är psykologisk variabel. Trots detta finns ingen korrekt beskrivning av den psykologiska delen av försöket. Tex korrekt beskrivning av försökspersonerna map hörselstatus, ålder, kön, antal mm saknas. Hörlurar används av okänd typ. Idag vet vi att samma hörlur kan ge upp till 20 dB skillnader i upplevd "loudness" mellan individer.
Deras försöksupplägg har med åren förfinas och upprepas enligt psykologiska kriterier ett flertal gånger. Isophon kurvorna har korrigeras ett flertal gånger för att slutligen uppfylla den psykologiska dimensionens kriterier och därefter antagit som ISO standard.

I dag hade Fletcher och Munsons artikel från 1933 refuserats och skickats tillbaka av alla större etablerade vetenskapliga tidskrifter inom medicin och psykologi pga allvarliga felaktigheter i den psykologiska delen av försöket.

Fletcher och Munson var inga dumskallar. Hur kunde det bli så här?
Sannolikt saknades kunskap om olika datatypers begränsningar.
Varför fortsätter denna okunskap än idag.
Tex LTS lyssningstest, bygger på psykologiska bedömningar, har liknande begränsningar pga okunskap. En forskningsrapport där LTS lyssningstest beskrivs skulle utan tvekan refuseras på den psykologiska delen i en etablerad vetenskaplig tidskrift inom medicin eller psykologi. Lyssningstestet mäter inte alltid det de utger sig att mäta.

Subjektiva bedömningars begränsningar är än i dag ett svart hål i de kursplaner för "psykoakustiska" kurser jag kollat. Förhoppningsvis finns undantag.

Jag har läst många studier där författarna kallar sig "psyko-akustiker". I stort sätt alla har en ingenjörsbakgrund. Psykologer och läkare lyser med sin frånvaro.
Ingenjörer/psykoakustiker refererar ofta studier som blind studier. Läkare och psykologer använder i stort sett aldrig begreppet blind studier utan dubbelblind eller trippelblind studier. Sannolikt uttryck för olika kompetens inom området subjektiva bedömningar.

Några ingenjörer vilka har visat viss kompetens inom subjektiv bedömning är Toole och Olive i USA samt hos Lookis forskargrupp i Finland. Sannolikt finns fler.

Lösningen är att ingenjörsutbildningen och forskarutbildningen inom teknisk fakultet måste inkludera ett psykologiskt vetenskapligt tankesätt där subjektiva bedömningar förekommer för att skapa respekt för andras kompetens, förstå begränsningar och styrkor inom egna kompetensområdet.
Kunskap om kompetensoptimering och respekt för varandras olika kompetens är ledstjärnan.

JM
Annihilerar antimateria. Beauty is in the Brain of the Listener. We are standing on the shoulders of giants.
"Kill your Darlings" => Scientific Progress.

Användarvisningsbild
sprudel
ADHB
 
Inlägg: 9878
Blev medlem: 2008-01-20
Ort: Göteborg

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav sprudel » 2020-07-19 08:59

Din agenda är illa dold, och den förhindrar dig tyvärr att producera kvalitativa inlägg av en nivå som du troligtvis är kapabel till. Tipset är att skippa de till politisk retorik hörande efterslängarna och insinuationerna.
It ain't what you don't know that gets you into trouble. It's what you know for sure that just ain't so.

M.Twain

Perhaps you say that it's not accurate? I say it's entertainment!

© 2012 Nelson Pass

Användarvisningsbild
Kronkan
 
Inlägg: 14707
Blev medlem: 2010-11-05

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Kronkan » 2020-07-19 09:06

För att riktigt förstå ljud/hörandet måste man förstå skillnaden mellan förnimmelse/sinnesintryck och perception/kognition?

https://sv.wikipedia.org/wiki/Perception

Sinnesintrycket är den del som föregår kognitionen/hjärnans bearbetning.

Nu är det ju lägesbeskrivning av ljudande objekt som vi diskuterat till och med kanske har en dialog om.

Vi har två öron och en skalle. För att kunna omvandla sinnesintryck till en kognitiv procesS har vi utrustas med två snäckor som finns i våra öron. Men det är ju inte vad örat förnimmer som vi senare hör. Men förnimmelsen utgör grunden för hur vi senare perceptuerar.

Peter ger totalt en mycket kunnig och nära överblick över detta. Med nära menar jag att den är integrerad hos honom. För mig är det med stor svårighet jag läser och söker förstå. Viss förförståelse har jag dock.

Örat mäter skillnader i styrka och tid för att kunna bestämma läget på det ljudande objektet. Läget är ju en del av perceptionen.

Genom att vi har två öron som befinner sig på ett vågrätt plan så har vi ju det lättare att lägesbestämma det som sker i det vågrätta planet.
Vi är också begränsade i hur låga toner vi på ett säkert sätt kan ange riktning till.

Elefanten som med stor skalle och två öron kan använda låga toner för att lägesbestämma. De kommunicerar därför med låga frekvenser. Då vinner de fördelen att jagande arter som lejon och människa har svårare att lägesbestämma elefanten som ljudande objekt.

Alltså man behöver för att i grunden förstå hörandet förstå både att vi förnimmer världen rent fysiskt och också förstå att det senare sker en avancerad kognitiv process. Samt som Peter påvisar att det finns genuina svårigheter i att återge inspelade saker på ett helt korrekt sätt.

Jag har idag inga egna svårigheter att leva operfekt :D . Men man kan som strävansmål ha en hygglig uthärdlig återgivning. :D

Tangband
Semesterfirare
 
Inlägg: 8841
Blev medlem: 2017-11-28

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Tangband » 2020-07-19 09:17

goat76 skrev:
Harryup skrev:Motsatt hörn? Är det typ bägge hörnen fram?
Jag placerade mina subbar under de bägge framhögtalarna för att få elementen nära varandra.
Mina delas uppåt vid 100Hz med digitala filter.


Jo, jag menar bägge hörnen fram.

Om jag hade subbar som delades såpass högt så hade jag gjort som dig och placerat dem så nära frontarna som möjligt då det vid 100 Hz är lättare att höra var den står.
Mina frontar går ganska djupt med förstärkningen från rummet så crossover för subben ligger någonstans runt 35-40 Hz, så jag kan inte riktningsbestämma ljudet alls. Men som du tidigare sa så kanske jag först märker av en jämnare spridning då jag lägger till en till sub, jag vill dock inte ha mer bas än vad jag redan har.


Goat76- har du testat att plugga dina Majik 140 , eller är det så du kör just nu ? Jag är rätt säker att ljudet skulle bli ännu bättre integrerat om du pluggar topparna så de blir slutna. Rels subbar är främst gjorda för ofiltrerade slutna toppar ( eftersom de kör med 12/dB okt filter ). Men självklart bör man testa och välja det som låter bäst.

Minst problem med integreringen får man nog, precis som Harryup skriver, om man sätter subbasarna direkt under topparna.* Alltså vid den ljudmässigt optimala placeringen av topparna. Det är därför klimax 350 låter bättre än akudorik med separata subbasar, för att ta ett exempel på Linn-språk :)

* man går då miste om cancelleringseffekterna av rumsproblem som tex 4 subbasar utplacerade i rummet skulle ge.

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-19 10:26

Kronkan skrev:Alltså man behöver för att i grunden förstå hörandet förstå både att vi förnimmer världen rent fysiskt och också förstå att det senare sker en avancerad kognitiv process. Samt som Peter påvisar att det finns genuina svårigheter i att återge inspelade saker på ett helt korrekt sätt.

Jag har idag inga egna svårigheter att leva operfekt :D . Men man kan som strävansmål ha en hygglig uthärdlig återgivning. :D


I grunden är det väldigt enkelt att återge inspelade saker på ett helt korrekt sätt. Vid återgivning av en stereoproduktion så är det korrekta sättet två högtalare i stereouppställning, vid återgivning av en 5.1-produktion är det korrekta sättet 2 fronthögtalare, en center, två surroundhögtalare och Subwoofer(s).

Sen kan man tycka att stereoåtergivningen i sig har stora brister och försöka lösa dessa likt det sätt Peter försöker göra med sin center-lösning, men eftersom materialet är framtaget för 2 högtalare i stereouppställning så kommer resultatet variera mellan olika programmaterial, vissa produktioner kommer subjektivt låta bättre medans andra kommer låta subjektivt sämre.

Återgivning i stereo är operfekt för vår hörsel men fortfarande det enda korrekta sättet att återge programmaterial framtaget för just stereoåtergivning. :)

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-19 10:41

Tangband skrev:
goat76 skrev:
Harryup skrev:Motsatt hörn? Är det typ bägge hörnen fram?
Jag placerade mina subbar under de bägge framhögtalarna för att få elementen nära varandra.
Mina delas uppåt vid 100Hz med digitala filter.


Jo, jag menar bägge hörnen fram.

Om jag hade subbar som delades såpass högt så hade jag gjort som dig och placerat dem så nära frontarna som möjligt då det vid 100 Hz är lättare att höra var den står.
Mina frontar går ganska djupt med förstärkningen från rummet så crossover för subben ligger någonstans runt 35-40 Hz, så jag kan inte riktningsbestämma ljudet alls. Men som du tidigare sa så kanske jag först märker av en jämnare spridning då jag lägger till en till sub, jag vill dock inte ha mer bas än vad jag redan har.


Goat76- har du testat att plugga dina Majik 140 , eller är det så du kör just nu ? Jag är rätt säker att ljudet skulle bli ännu bättre integrerat om du pluggar topparna så de blir slutna. Rels subbar är främst gjorda för ofiltrerade slutna toppar ( eftersom de kör med 12/dB okt filter ). Men självklart bör man testa och välja det som låter bäst.

Minst problem med integreringen får man nog, precis som Harryup skriver, om man sätter subbasarna direkt under topparna.* Alltså vid den ljudmässigt optimala placeringen av topparna. Det är därför klimax 350 låter bättre än akudorik med separata subbasar, för att ta ett exempel på Linn-språk :)

* man går då miste om cancelleringseffekterna av rumsproblem som tex 4 subbasar utplacerade i rummet skulle ge.


RELs Subwoofers är inte gjorda för slutna toppar, de är gjorda för alla typer av högtalare. De tycker väl bara att det låter bättre så som de gjort, och att det vid så låga nivåer, där deras subbar tar vid, inte är så kritiskt avgörande vilken branthet filtret använder. Att ha korrekt branthet är mer avgörande för ett delat system. RELs subbar är inte gjorda för ett sånt system.

JM
 
Inlägg: 5103
Blev medlem: 2011-08-13

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav JM » 2020-07-19 11:19

Kronkan skrev: För mig är det med stor svårighet jag läser och söker förstå. Viss förförståelse har jag dock.


Peter har en teknisk bakgrund och är en ambitiös amatör i den psykologiska dimensionen. Jag förstår inte heller alltid. Peter har nog inte heller förstått allt han försöker förmedla inom mitt område. Men med en positiv dialog utan påståenden typ rätt eller fel kommer vi sannolikt nå en större förståelse inom detta spännande område.

JM
Annihilerar antimateria. Beauty is in the Brain of the Listener. We are standing on the shoulders of giants.
"Kill your Darlings" => Scientific Progress.

Tangband
Semesterfirare
 
Inlägg: 8841
Blev medlem: 2017-11-28

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Tangband » 2020-07-19 12:16

goat76 skrev:
Tangband skrev:
goat76 skrev:
Jo, jag menar bägge hörnen fram.

Om jag hade subbar som delades såpass högt så hade jag gjort som dig och placerat dem så nära frontarna som möjligt då det vid 100 Hz är lättare att höra var den står.
Mina frontar går ganska djupt med förstärkningen från rummet så crossover för subben ligger någonstans runt 35-40 Hz, så jag kan inte riktningsbestämma ljudet alls. Men som du tidigare sa så kanske jag först märker av en jämnare spridning då jag lägger till en till sub, jag vill dock inte ha mer bas än vad jag redan har.


Goat76- har du testat att plugga dina Majik 140 , eller är det så du kör just nu ? Jag är rätt säker att ljudet skulle bli ännu bättre integrerat om du pluggar topparna så de blir slutna. Rels subbar är främst gjorda för ofiltrerade slutna toppar ( eftersom de kör med 12/dB okt filter ). Men självklart bör man testa och välja det som låter bäst.

Minst problem med integreringen får man nog, precis som Harryup skriver, om man sätter subbasarna direkt under topparna.* Alltså vid den ljudmässigt optimala placeringen av topparna. Det är därför klimax 350 låter bättre än akudorik med separata subbasar, för att ta ett exempel på Linn-språk :)

* man går då miste om cancelleringseffekterna av rumsproblem som tex 4 subbasar utplacerade i rummet skulle ge.


RELs Subwoofers är inte gjorda för slutna toppar, de är gjorda för alla typer av högtalare. De tycker väl bara att det låter bättre så som de gjort, och att det vid så låga nivåer, där deras subbar tar vid, inte är så kritiskt avgörande vilken branthet filtret använder. Att ha korrekt branthet är mer avgörande för ett delat system. RELs subbar är inte gjorda för ett sånt system.


Fast ditt system är ju redan ett delat system ? Akustiskt sett. Ett system som akustiskt delar av omkring 24 dB/okt nedanför basreflexrörets resonansfrekvens i dina majik140. Kör du istället med sluten låda och pluggar dina toppar blir avrullningen i dina Majik 140 omkring 12 dB istället, vid en något högre frekvens.
Bara ett tips :) välj det som låter bäst.
Att Rel skulle passa till alla olika sorters högtalare på ett perfekt sätt utan att erbjuda olika branthet på delningen ser jag mer som reklam :).
Phil Budd förordar pluggade toppar ( inklusive dina majik 140 ) vid inkoppling av Linns subwoofers som delar med 12 dB/okt , precis som RELs subbasar.

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-19 13:02

Tangband skrev:
goat76 skrev:
Tangband skrev:
Goat76- har du testat att plugga dina Majik 140 , eller är det så du kör just nu ? Jag är rätt säker att ljudet skulle bli ännu bättre integrerat om du pluggar topparna så de blir slutna. Rels subbar är främst gjorda för ofiltrerade slutna toppar ( eftersom de kör med 12/dB okt filter ). Men självklart bör man testa och välja det som låter bäst.

Minst problem med integreringen får man nog, precis som Harryup skriver, om man sätter subbasarna direkt under topparna.* Alltså vid den ljudmässigt optimala placeringen av topparna. Det är därför klimax 350 låter bättre än akudorik med separata subbasar, för att ta ett exempel på Linn-språk :)

* man går då miste om cancelleringseffekterna av rumsproblem som tex 4 subbasar utplacerade i rummet skulle ge.


RELs Subwoofers är inte gjorda för slutna toppar, de är gjorda för alla typer av högtalare. De tycker väl bara att det låter bättre så som de gjort, och att det vid så låga nivåer, där deras subbar tar vid, inte är så kritiskt avgörande vilken branthet filtret använder. Att ha korrekt branthet är mer avgörande för ett delat system. RELs subbar är inte gjorda för ett sånt system.


Fast ditt system är ju redan ett delat system ? Akustiskt sett. Ett system som akustiskt delar av omkring 24 dB/okt nedanför basreflexrörets resonansfrekvens i dina majik140. Kör du istället med sluten låda och pluggar dina toppar blir avrullningen i dina Majik 140 omkring 12 dB istället, vid en något högre frekvens.
Bara ett tips :) välj det som låter bäst.
Att Rel skulle passa till alla olika sorters högtalare på ett perfekt sätt utan att erbjuda olika branthet på delningen ser jag mer som reklam :)


När jag säger att de är gjorda för alla högtalare så tror jag att du innerst inne mycket väl förstår att det finns undantag. Måste alla diskussioner på Faktiskt gå ut på att hitta något i den skrivna texten och sedan övertolka det?

De flesta högtalare på marknaden är byggda med öppen basport eller liknande lösning, RELs subbar är byggda för att fungera med de flesta högtalare på marknaden.
Är du nöjd med denna korta beskrivning eller måste jag göra en lista över precis alla högtalare på marknaden och sedan undersöka exakt vilka av dessa som inte gör sig bra med RELs lösning? :D

Om jag gör som du föreslår kommer jag behöva ställa subbens crossover högre vilket går emot RELs filosofi att låta frontarna gå så långt ned de bara kan, så att den tonala skillnaden mellan subben och fronthögtalarna blir minst möjligt märkbar.

Men jag förstår din tanke och det är såklart värt att prova så tack för tipset, men jag ser baspluggar mer som ett medel att begränsa en högtalare och hur den är tänkt att fungera och låta, bara för att komma runt ett rumsproblem. En design med basport är från grunden gjord för att låta allra bäst med basporten öppen, en sluten design är från grunden gjord för att just låta bäst sluten.
Jag är nöjd med hur mina högtalare presterar hela vägen ner i frekvens som de når, subben får ta de sista stegen "ner i källarn". :)

Men som sagt, jag kommer testa ditt förslag vid tillfälle och det är inte omöjligt att mina nästa högtalare har en sluten design. Jag är fortfarande väldigt nyfiken på ett par ATC SCM40.

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-19 16:03

goat76, sorry, men det du skriver är svammel. Jo, det är så. Du gör en mängd påståenden som jag hävdar är svammel. Du presenterar dessutom dina påståenden som fakta. Då blir det problematiskt. Det är nämligen inga fakta. De är spekulationer och hypoteser samt slutsatser från dessa hypoteser.
En hypotes är ett antagande om verkligheten. En hypotes är normalt bara intressant om man använder den i hypotesprövning eller hypotetisk deduktion då man kan avgöra om hypotesen gett en sann eller falsk bild av verkligheten. Inom matematiken kan en hypotes benämnas förmodan eller antagande.

Det är mycket stor skillnad mellan fakta och hypotes som jag återkommer till.

Nedan har jag spaltat upp ditt inlägg i 10 påståenden varav nr 10 egentligen är din slutsats.

goat76 skrev:
Kronkan skrev:Alltså man behöver för att i grunden förstå hörandet förstå både att vi förnimmer världen rent fysiskt och också förstå att det senare sker en avancerad kognitiv process. Samt som Peter påvisar att det finns genuina svårigheter i att återge inspelade saker på ett helt korrekt sätt.

Jag har idag inga egna svårigheter att leva operfekt :D . Men man kan som strävansmål ha en hygglig uthärdlig återgivning. :D


I grunden är det väldigt enkelt att återge inspelade saker på ett helt korrekt sätt. Vid återgivning av en stereoproduktion så är det korrekta sättet två högtalare i stereouppställning, vid återgivning av en 5.1-produktion är det korrekta sättet 2 fronthögtalare, en center, två surroundhögtalare och Subwoofer(s).

Sen kan man tycka att stereoåtergivningen i sig har stora brister och försöka lösa dessa likt det sätt Peter försöker göra med sin center-lösning, men eftersom materialet är framtaget för 2 högtalare i stereouppställning så kommer resultatet variera mellan olika programmaterial, vissa produktioner kommer subjektivt låta bättre medans andra kommer låta subjektivt sämre.

Återgivning i stereo är operfekt för vår hörsel men fortfarande det enda korrekta sättet att återge programmaterial framtaget för just stereoåtergivning. :)


goat76 Påstående 1: I grunden är det väldigt enkelt att återge inspelade saker på ett helt korrekt sätt. Först sätter du upp ett slags krav som du presenterar som fakta. Kravet du svamlar om kallar du 'Helt korrekt sätt'. Eftersom det ligger en värdering i kravet då kravet är en måttstock så måste man sätta en värdeskala på denna måttstock. Hur definieras ett 'helt korrekt sätt'? Du måhända ha din värdering på vad korrekt innebär, men i ditt påstående vill du ha det till att det skulle vara universellt d v s gällande för alla.
För mig definieras det önskvärda sättet då det upplevda slutresultatet är = Det önskade upplevda slutresultatet.
Det önskade upplevda slutresultatet kan vara som det som skulle upplevas om man vore på plats vid inspelningen i den lokal som inspelningen ägde rum i. Sådant slutresultat definierar jag som ’ett helt korrekt sätt’. Det handlar då om en inspelning i akustisk miljö. Antingen är resultatet korrekt eller inkorrekt. Det är en värdeskala. Om det önskvärda upplevda slutresultatet är godkänt så finns det ett Gk i skalan från inkorrekt till korrekt. Det är som en kvalitetskontroll. man gör en kvalitetskontroll och antingen blir det rött och ej godkänt eller grönt och godkänt. Däremellan finns en gräns. Jag vill hävda att det för hifinördar är svårt att uppnå Gk och det kräver uppoffringar. Att uppnå det korrekta är nästintill en omöjlighet. Därmed anser jag att ditt påstående 1 är falskt. Du vill i ditt resonemang på något sätt komma bort från resultatbaserad värdeskala till värdeskala gällande medlet för att uppnå visst resultat. Jag påstår att medlet är ointressant. Det är resultatet som räknas. Kvalitetskontrollen ligger i resultatet inte i medlet.


goat76 Påstående 2: Vid återgivning av en stereoproduktion så är det korrekta sättet två högtalare i stereouppställning, Här fabulerar du fram en slags måttstock. Du presenterar detta som om det vore universellt fakta. Du påstår att det korrekta sättet är två högtalare i stereouppställning. Är detta fakta eller är det din hypotes? Vad baserar du detta på om du anser det vara fakta? Antagligen baserar du det på ditt Påstående 1 där du vill cementera en slags korrekthet och troligtvis gällande medlet. Dock är ditt påstående falskt. Det finns många sätt/medel att återge en stereoproduktion på. Men först måste nog entiteten ’Stereo’ definieras och förklaras och det kommer jag göra i annan tråd. Redan där stöter de flesta på problem. Svar på ditt påstående: En stereoproduktion med 2 kanaler kan återges med 2 eller fler högtalare. Det är fritt. Pick your choice. Att de flesta använder minimumkvantiteten 2 högtalare d v s 1 högtalare för respektive kanal är bara ett av alternativen och det behöver inte vara det mest korrekta alternativet. Det finns inget korrekt alternativ och heller inte något som är mer korrekt än något annat.

goat76 Påstående 3: vid återgivning av en 5.1-produktion är det korrekta sättet 2 fronthögtalare, en center, två surroundhögtalare och Subwoofer(s). Svar: Nej, det är ett sätt att koppla in en viss mängd högtalare på. Dessutom är 5.1 normalt sett stereo i FR och FL, Mono i Center channel och surround i bakre kanaler och .1 är LFE = en lågbaskanal som är avsedd för starka ljudeffekter med lågt frekvensinnehåll. LFE står för low frequency effect channel. Det är en blandning av mono, stereo och surround i ett flerkanalssystem. Du kan ha flera högtalare som surrounder. Du kan även ha fler högtalare som center, exempelvis 1 högtalare under bioduken och 1 högtalare ovanför bioduken. Det finns inget specifikt korrekt sätt. Ditt påstående som du presenterar som fakta är falskt. Det vore bättre att ha presenterat det som hypotes.

goat76 Påstående 4: Sen kan man tycka att stereoåtergivningen i sig har stora brister Här pratar du återgivning. Du påstår att stereoåtergivning har stora brister. Jag anser att denna utsaga är sann, men enkom om bristerna definieras. Det är ingen universell sanning. Däremot kan utsagan göras universell vid definition av vad bristerna skulle vara.

goat76 Påstående 5: och försöka lösa dessa likt det sätt Peter försöker göra med sin center-lösning, Detta är fakta och det är dessutom sant.

goat76 Påstående 6: men eftersom materialet är framtaget för 2 högtalare i stereouppställning Detta är ett falskt påstående om det är universellt menat. Oftast är materialet framtaget för 2 kanaler. Man måste dock skilja på antalet kanaler och antalet högtalare. De allra flesta lyssnar via 2 högtalare eller via hörlurar som är två ljudkällor. Det finns dock inget som skulle reglera antalet ljudkällor/högtalare per kanal. Man kan mycket väl koppla in en centerhögtalare. Finns inget medel som är mer korrekt än något annat medel. Det finns korrekta slutresultat om man definierar korrektheten på en värdeskala. Existerar det enkom ett och endast ett medel för att uppnå denna korrekthet så blir slutsatsen att endast detta medel kan ge upphov till korrekthet.

goat76 Påstående 7: så kommer resultatet variera mellan olika programmaterial, Detta är ett påstående presenterat som fakta. Om du inte kan styrka detta så är det inget fakta utan bara spekulation i form av fabulerat svammel. Det är så att resultatet av olika 2-kanalsproduktioner varierar högst väsentligt mellan olika produktioner då de spelas upp med 2 högtalare. Frågan bör vara om det varierar mer eller mindre eller lika mycket om centerhögtalare införs i ett Bremen 3D system? Det vet du inget om. Därför kallar jag ditt påstående för fabulerat svammel. Det jag också undrar över är varför? Vad har du för agenda? Det finns någon anledning till varför du spekulerar negativt i saker du inte har en aning om.

goat76 Påstående 8: vissa produktioner kommer subjektivt låta bättre medans andra kommer låta subjektivt sämre. Svar, vissa produktioner låter subjektivt bättre medan andra låter subjektivt sämre då de spelas med 2 högtalare. Om det ändrar sig till det bättre i detta avseende eller till det sämre eller inte alls har du ingen aning om. Ditt påstående är spekulativt och inkorrekt om du anser det gälla universellt.

Påstående 9: Återgivning i stereo är operfekt för vår hörsel Detta är om möjligt ett korrekt påstående men måste förtydligas och speciellt om det skall klassas som fakta och inte bara svammel. Som det nu står så är det en hypotes. Uppspelning i stereo med 2 högtalare är ej perfekt för vår hörsel om återgivning avses. Utvidgas det till att återges med uppspelning via 3 högtalare varav 1 är center och med Bremen 3D algoritm så blir uppspelningen närmare perfekt för vår hörsel än med 2 högtalare om återgivning önskas.

Påstående/Slutsats 10: men fortfarande det enda korrekta sättet att återge programmaterial framtaget för just stereoåtergivning. Detta är då din slutsats som du tror baseras på fakta. I så fall kan man kalla det en teori som du med din logiks hjälp vill se som universellt cementerad. Det är dock en massa hypoteser och falska sådana. Därmed faller slutsatsen i sin helhet. Nedan är en engelsk förklaring gällande hypotes.

Wiki skrev:A hypothesis is a proposed explanation for a phenomenon. For a hypothesis to be a scientific hypothesis, the scientific method requires that one can test it. Scientists generally base scientific hypotheses on previous observations that cannot satisfactorily be explained with the available scientific theories. Even though the words "hypothesis" and "theory" are often used synonymously, a scientific hypothesis is not the same as a scientific theory. A working hypothesis is a provisionally accepted hypothesis proposed for further research, in a process beginning with an educated guess or thought.

Det jag synnerligen ogillar är din syn på vad fakta är. Du behandlar fakta oerhört styvmoderligt som jag anser du bör syna och omvärdera. Då menar jag definitionen på ordet 'fakta' och hur fakta bör användas. Fakta leker man inte med. Det är lite som eld, man bränner sig om man inte kan handskas med elden/fakta.

Det är alltså ganska viktigt att ha klart för sig att det är stor skillnad på att presentera hypoteser som visar sig felaktiga kontra att presentera fakta som är felaktiga. Antingen påstår man en sak i form av en hypotes eller så påstår man en sak i form av fakta.

Fakta skall alltid representera sanning. Presenteras felaktiga eller fejkade fakta så är det lögn. Hänvisar du dina använda fakta till någon annan eller citerar någon och dessa fakta visar sig inte stämma så har du heller inte ljugit eller om du presenterar felaktiga hypoteser så är det inte lögn.

Om du säger att du tror att det är på ett visst sätt så är ditt vittnesbörd en sanning oavsett om det du trodde var sant eller falskt. Du är subjektet och det du tror på är objektet. Objektet kan vara sant eller falskt men oavsett så har du som subjekt talat sanning om ditt vittnesbörd är sant d v s att du tror det du säger dig tro. Om du vittnar att det är på ett visst sätt såsom det vore fakta så är det lögn om det visar sig vara fel.

En hypotes är inte fakta, det är en hypotes som kan falsifieras, men ingen lögn d v s du som subjekt har inte ljugit. Oavsett om hypotesen är sann eller falsk så är hypotesen inte en lögn. Om hypotesen däremot presenteras som fakta och detta fakta är falskt så är det en lögn och presentatören är då en lögnare oavsett vad presentatören själv tycker. För varje sådant övertramp naggas troheten och seriositeten i kanten. Till slut blir det inte trovärdigt det som man säger även om det skulle vara sant. Det är en mycket dålig position att vara i.

Så, presenteras hypoteser i form av fakta så är det lögn om dessa fakta är falska och sanning då fakta är sanna.

Som jag ser det är det ofta så att du i dina inlägg presenterar påståenden och spekulationer som fakta som du inte vet något om och inte har något fog för och där dessa fakta är falska. Det gör dig till lögnare då dina fakta är felaktiga. Är du medveten om denna skillnad?

I dina senaste påståenden i denna tråd presenterar du dina egna hopsnickrade fakta som är falska. Jag undrar om det är din mening. Jag tror inte det. Eftersom jag inte tror det så vill jag påpeka just detta fenomen. Du är inte ensam om att handskas med spekulation och hypotes såsom det vore fakta. Alla slarvar mer eller mindre gällande detta men man kan ju göra bättring. Till slut blir det bra.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

Användarvisningsbild
Kronkan
 
Inlägg: 14707
Blev medlem: 2010-11-05

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Kronkan » 2020-07-19 17:20

JM skrev:
Kronkan skrev: För mig är det med stor svårighet jag läser och söker förstå. Viss förförståelse har jag dock.


Peter har en teknisk bakgrund och är en ambitiös amatör i den psykologiska dimensionen. Jag förstår inte heller alltid. Peter har nog inte heller förstått allt han försöker förmedla inom mitt område. Men med en positiv dialog utan påståenden typ rätt eller fel kommer vi sannolikt nå en större förståelse inom detta spännande område.

JM


För mig handlar ett vetenskapligt och erfarenhetsbaserat sätt att närma sig olika frågor och teorier en strävan mot förståelse. Ett kritiskt förhållningssätt kan ju ske när man sökt förstå.

Jag är ganska säker på att Peter söker förståelse med vetenskap som redskap. Ofta måste man vara tvärvetenskaplig såsom verkandes i praktiken. Det är inget underligt med detta eller något som är fel.

Det som kan hända när vi först närmar oss ett ämne, en person är att vår spontana kritiskaförhållningsätt hindrar en förståelse. Märklig är det nog först när vi är hyggliga i vår förståelse av vad den andre sägersom vi kan vara kritiska Det är dock ansträngande att fråga sig vad Som någon faktiskt säger.

Detta är bara allmänt sagt.

....

En Uggla vickar och rör huvudet. Varför?



Ugglor har ofta inte öronen helt vågrätt. Genom att röra och vrida huvudet så maximerar de sin förmåga att bestämma med hög noggrannhet vinkeln till det ljudande objektet både vågrätt och lodrätt. En förmåga vi människor inte riktigt har på samma sätt. Men vi kan även nog lägesbestämma i det lodräta planet.

Det här beror på hur fysik och kognition samverkar.

Det här kan jag förstå på ett övergripande plan utan att vara biolog.

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-19 20:54

JM skrev:
Kronkan skrev: För mig är det med stor svårighet jag läser och söker förstå. Viss förförståelse har jag dock.


Peter har en teknisk bakgrund och är en ambitiös amatör i den psykologiska dimensionen. Jag förstår inte heller alltid. Peter har nog inte heller förstått allt han försöker förmedla inom mitt område. Men med en positiv dialog utan påståenden typ rätt eller fel kommer vi sannolikt nå en större förståelse inom detta spännande område.

JM


Jag hoppas på detta. Jag återkommer, men först vill jag i kommande inlägg kommentera vissa saker.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

Användarvisningsbild
eljulio
 
Inlägg: 3886
Blev medlem: 2011-11-04
Ort: Kalmar

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav eljulio » 2020-07-19 21:28

Kul att läsa min gamla recension igen från ett mycket trevligt besök.

eljulio skrev:
Tack Peter för ett par mycket trevliga timmar i fredags!

I eftermiddags kom jag hem igen till Revsudden, norr om Kalmar med min kära familj som åkte med upp till Stockholm.

På plats hos Peter i Saltsjö-Boo blev det först en introduktion till tänket bakom Bremenhögtalarna vilket var mycket intressant, men helt begripligt först när provlyssningen inleddes.

Provlyssningen skedde främst med två "ägg" plus center, men även med "bara" två ägg och med ännu mer inkopplat...

Två ägg:
Äggen är hemma hos Peter placerade mitt emot varandra. Med två Ägg är återgivningen såsom man kan förvänta sig av två högtalare men bättre. Ljudbilden är stor och väldigt ren. Tänk er ett fönster som har diskmedel på sig, så låter ofta högtalare. Här är fönstret helt transparent, släpper igenom ljuset och synintrycken på andra sidan glaset. Dynamiken är också slående. Med två ägg är det dock tydligt varifån ljudkällorna befinner sig och det finns en tydlig bästa lyssningspunkt, även om den är bred och man är inte sweetspot-beroende, även om det låter bäst där.

Med två ägg plus center:
En remarkabel förändring äger rum till det positiva. Alla goda egenskaper kvarstår. Fönstret är fortsatt helt transparent, men nu kan jag gå runt i rummet, helt utan restriktioner. Ljudbilden är exakt densamma, var jag än befinner mig. Dessutom försvinner väggarna helt, eller snarare, de flyttas längre bort än där de faktiskt är, rummet blir större. En mycket sällsam upplevelse.

Med två ägg, center och två ytterligare två ägg som bakkanaler:
Den här uppställningen är primärt (som jag förstod det) en fördel när liveupptagningar skall återges. Således spelades några livuptagningar och här kom haksläppet. Jag och min vän som följde med mig upplevde precis samma sak. Återgivningen var inte bara transparent, det vi hörde var inget annat än (det kände så) "the sense of live performance". Vad jag påstår är att återgivningen i Peters rum suddade ut rummets egenskaper och att återgivningen speglade (kopierade) det som hände live vid inspelningstillfället. Det här är lite svårt att förklara, men jag hoppas att ni förstår vad jag menar. Det skall dock tilläggas att det krävdes denna uppställning för att åstadkomma ovan nämnda beskrivning.

Vad tycker jag som potentiell köpare?

Två ägg.
Ja, klart intressant. Jag älskar designen, passar perfekt i mitt hem och återgivningen är i toppklass. Båda delar är viktiga, men återgivningen viktigast förstås.

Två ägg plus center?
Priset ökar förstås, men för att få total frihet (rörelse) är centern en förutsättning. Den skapar en ohörbar förändring som cementerar ljudbilden där den ska vara oavsett lyssningsposition.

Två ägg, center plus bakhögtalare?
Ett måsteköp för de som har rätt förutsättningar och lyssnar mycket på livemusik. En närmast perfekt upplevelse.

Ett frågetecken:
Det är inte möjligt för lyssnaren att exakt veta hur det har låtit live i den aktuella inspelningslokalen, om man inte var där själv. Där finns ett frågetecken. Men känslan var klanderfri.

Släpp äggen fria nu Peter. Handtaget får gärna vara vitt eller orange, bara de kommer ut nu, de är mer än bra nog. Sedan vill jag att centern kommer så snabbt som möjligt. Den tillför en viktig dimension, men jag vore nöjd länge med två nykläckta och pärlemorvita ägg.

Mvh

el julio


Har Bremen en marknadsavdelning? :D 8)

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-20 01:39

JM skrev:
petersteindl skrev:
The Fletcher–Munson curves are one of many sets of equal-loudness contours for the human ear, determined experimentally by Harvey Fletcher and Wilden A. Munson, and reported in a 1933 paper entitled "Loudness, its definition, measurement and calculation" in the Journal of the Acoustical Society of America. Their studies have been superseded and incorporated into newer standards. The definitive curves are those defined in the international standard ISO 226:2003, which are based on a review of modern determinations made in various countries.

Även detta inlägg har jag försökt att hålla på en konstruktiv nivå med förklaringar och hänvisningar på ämnets fundamenta.

Mvh
Peter


. . .

Peter här har du Fletcher och Munsons original artikel från 1933 du refererat till.
Loudness, Its Definition, Measurement and Calculation

FM.png

https://pdfs.semanticscholar.org/c05b/b ... 7c957c.pdf

I första meningen beskriver ingenjörerna på Bell tydligt att "loudness" är psykologisk variabel. Trots detta finns ingen korrekt beskrivning av den psykologiska delen av försöket. Tex korrekt beskrivning av försökspersonerna map hörselstatus, ålder, kön, antal mm saknas. Hörlurar används av okänd typ. Idag vet vi att samma hörlur kan ge upp till 20 dB skillnader i upplevd "loudness" mellan individer.
Deras försöksupplägg har med åren förfinas och upprepas enligt psykologiska kriterier ett flertal gånger. Isophon kurvorna har korrigeras ett flertal gånger för att slutligen uppfylla den psykologiska dimensionens kriterier och därefter antagit som ISO standard.

I dag hade Fletcher och Munsons artikel från 1933 refuserats och skickats tillbaka av alla större etablerade vetenskapliga tidskrifter inom medicin och psykologi pga allvarliga felaktigheter i den psykologiska delen av försöket.

Fletcher och Munson var inga dumskallar. Hur kunde det bli så här?
Sannolikt saknades kunskap om olika datatypers begränsningar.
Varför fortsätter denna okunskap än idag.

Tex LTS lyssningstest, bygger på psykologiska bedömningar, har liknande begränsningar pga okunskap. En forskningsrapport där LTS lyssningstest beskrivs skulle utan tvekan refuseras på den psykologiska delen i en etablerad vetenskaplig tidskrift inom medicin eller psykologi. Lyssningstestet mäter inte alltid det de utger sig att mäta.

Subjektiva bedömningars begränsningar är än i dag ett svart hål i de kursplaner för "psykoakustiska" kurser jag kollat. Förhoppningsvis finns undantag.

Jag har läst många studier där författarna kallar sig "psyko-akustiker". I stort sätt alla har en ingenjörsbakgrund. Psykologer och läkare lyser med sin frånvaro.
Ingenjörer/psykoakustiker refererar ofta studier som blind studier. Läkare och psykologer använder i stort sett aldrig begreppet blind studier utan dubbelblind eller trippelblind studier. Sannolikt uttryck för olika kompetens inom området subjektiva bedömningar.

Några ingenjörer vilka har visat viss kompetens inom subjektiv bedömning är Toole och Olive i USA samt hos Lookis forskargrupp i Finland. Sannolikt finns fler.

Lösningen är att ingenjörsutbildningen och forskarutbildningen inom teknisk fakultet måste inkludera ett psykologiskt vetenskapligt tankesätt där subjektiva bedömningar förekommer för att skapa respekt för andras kompetens, förstå begränsningar och styrkor inom egna kompetensområdet.
Kunskap om kompetensoptimering och respekt för varandras olika kompetens är ledstjärnan.

JM


Ok, genom det här svaret från dig så är det lättare att bedöma din avoga inställning mot det du kallar psykoakustik. Vad gäller Fletcher och Munson så refererade jag till den senaste moderna uppdateringen av det man kallar Fletcher och Munson kurvor som egentligen är Equal-loudness contour som på svenska heter Isofon och betyder lika hörselintryck och används för att beskriva sambandet mellan den ljudnivå som vid olika frekvens ger samma intryck av ljudstyrka. Detta åskådliggörs vanligtvis med så kallade isofonkurvor, ibland Fletcher-Munsonkurvor, som bildar ett Fletcher-Munsondiagram. Den kurva jag visade är från standarden ISO 226:2003 i rött, med den ursprungliga versionen i blått.

Jag tackar för originalartikeln från 1933 i JASA. Vad gäller din analys så håller jag inte alls med. Jag gör en helt annan analys och jag koncentrerar mig på historieanalys med en form av kronologisk ordning.

Första frågeställning: Hur var situationen år 1933?

Innan detta svarats på så är det svårt att förstå kunskapsevolution. Vad fanns det t.ex. för utrustning att tillgå på den tiden?

Transistorn kom på marknaden strax innan 1960. Pentoden d v s rör med högre förstärkning än trioder uppfanns 1926 och kan möjligtvis ha funnits i apparater som Bell Laboratories förfogade över. Negativ återkoppling inom elektronik patenterades 1928 och första artikeln kom 1934. Tveksamt om Bell hade utrustning med återkopplade rör. Jag skulle säga nej. Om en artikel publicerades 1933 i JASA så skulle jag tippa att undersökningarna gjordes 1932 eller tidigare och jag förmodar att undersökningarna tog viss tid att utföra. Det var f-n inga medicinare som gjorde något på området på den tiden vad jag sett. Man skall nog vara tacksam över ingenjörernas arbeten, även deras arbeten som medicinare kunde dra nytta av t.ex. hörapparater/hörselhjälpmedel. Jag vill för den skull inte kasta någon skugga på medicinare eller psykologin. Alla har bidragit och dragit sitt strå till stacken.

Den dynamiska högtalaren patenterades kring 1925 och det tog flera år innan de nådde marknaden. Rice and Kellog var snälla och släppte patentet fritt.

Permanentmagneter kom in i högtalarelement efter 2a världskriget.

Vad fanns det egentligen för hörlurar 1932? Var det sådant som var i dåtida telefoner? Folk hade vevgrammofoner med tratt på om de var tillräckligt rika, samt en och annan radioapparat med AM mellanvåg och långvåg fanns. Tippar att höga ljudtryck i basen inte var dåtidens melodi med de hörlurar som fanns då.

Vad fanns det egentligen att tillgå för utrustning på den tiden det begav sig då patriarkerna härjade? Du skriver som om Harvey Fletcher skulle ha gjort testerna på samma sätt idag som han gjorde då. För mig är det helt ofattbart. Är du allvarlig? Seriöst! Du tror inte han hade kunnat haka på teknikevolutionen. Han bidrog till teknikevolutionen! Det verkar som om du hade varit vd på Bell laboratories så hade du sparkat ingenjörerna och tagit in medicinare och trott att de skulle kunnat ha löst biffen. Är det så? Du skriver som om det vore så. Det gör mig konfunderad.

Det ser ut som du vill släpa Harvey Fletcher i träsket som du kallar det och jag undrar varför? Jag kan inte läsa eller förstå det du skriver på annat sätt. För mig framstår det som synnerligen märkligt.

I nedanstående diagram jämförs arbetet från 1932/33 med de modernaste testerna som blivit ISO-standard. Då jag jämför tycker jag det är en förbluffande stor likhet. Basen undrar jag om ens någon hörlur kunde ge rättvist resultat på.
Bild

Jag lägger in ett axplock från Wiki vad gäller Fletcher. Läs och begrunda och jämför med hur du skymfar hans arbete från 1933.

Wiki skrev:Harvey Fletcher (September 11, 1884 – July 23, 1981) was an American physicist. Known as the "father of stereophonic sound," he is credited with the invention of the 2-A audiometer and an early electronic hearing aid. He was an investigator into the nature of speech and hearing, and made contributions in acoustics, electrical engineering, speech, medicine, music, atomic physics, sound pictures, and education.

Fletcher's contributions to of speech perception are among his best-known work. He showed that speech features are usually spread over a wide frequency range, and developed the articulation index to approximately quantify the quality of a speech channel.

He also developed the concepts of equal-loudness contours (commonly known as Fletcher–Munson curves), loudness scaling and summation, and the critical band. At Bell Labs, he oversaw research in electrical sound recording, including the first successful stereophonic recordings, the first live stereo sound transmission, and the production of the first vinyl recording. All of this was done with the help of the conductor of the Philadelphia Orchestra, Leopold Stokowski between 1931–32. Some of his other accomplishments include the production of the first functional hearing aid, the 2-A audiometer, and the artificial larynx.

Fletcher was elected an honorary fellow of the Acoustical Society of America in 1949, the second person to receive this honor after Thomas Edison, 20 years earlier.

He was president of the American Society for Hard of Hearing, an honorary member of the American Otological Society and an honorary member of the Audio Engineering Society. In 1924 he was awarded the Louis E. Levy Medal by the Franklin Institute for physical measurements of audition. He was president of the American Physical Society. He was the first president of Acoustical Society of America (1929–31). In 1937 he was elected vice-president of the American Association for the Advancement of Science. He was a member of the National Academy of Sciences. He was also a member of the National Hearing Division Committee of Medical Sciences.


Det är skändligt som jag ser det. Att jag skall behöva agera försvarare för Harvey Fletcher är ju faktiskt smått ofattbart. Det är sånt här jag hatar att behöva göra. Men det måste till om vi framgent skall kunna ha en fruktbar kommunikation med varandra.

Nu kommer vi till LTS lyssningstester som du skriver om. Själv har jag aldrig sett deras tester som del av psykoakustiken och heller inte som någon del i vetenskapen eller som forskningsarbete som granskats i vetenskapligt granskning. Jag undrar ens om föreningen LTS själva gör anspråk på att deras lyssningstester skulle klassas som vetenskapligt godkända. Det är en liten förening där i princip allt arbete bedrivs på ideell basis. Jag vet därför inte varför du sätter krav på det sätt du gör. Man kan ha synpunkter på deras arbete, men då skall man veta att det finns tillräckligt med olika synpunkter inom föreningen på hur saker skall ske i föreningen. Bråken är mest interna. Jag vet för jag har i olika omgångar sedan 1970 varit medlem i LTS Styrelse.

Vad gäller de som forskar inom psykoakustiken så har jag precis gått igenom en mängd artiklar som jag har i mina pärmar och böcker som jag har i bokhyllan för att se upphovsmännens arbetsplatser/skolor/universitet/institut/.

Är det som du säger, endast tekniska institutioner som sysslar med psykoakustik? Är det bara flummare och psykedeliska teknokratingenjörer och Hitchcock Psycho? Avgör själv.

Säg gärna till vilka böcker du med emfas anser man bör slänga. Vill påpeka att nästan ingenting av det som står i Tooles bok tillför något nytt i jämförelse med det jag läst från dessa professorer nedan, möjligtvis flerkanal och något till?

Läs igenom nedanstående radda. Den är intressant. Jag ser följande:
Biomedical engineering, Hearing Institute, Department of physics, Department of Audiology and speech sciences, Department of Neurophysiology, Polytechnic, Institute de recherche et coordination Acoustiquy/musique, Kommunikationsakustik, Eye and ear infirmary Laboratory, Hearing research center, Hearing Research institute, Computer science & Artificial intelligence, Vision Interface group MIT, Perceptual interfaces & reality lab institute, Electrical engineering, Human Interface lab, Parmly hearing institute, CIPIC center for image processing and integrated computing, Speech and hearing research facility, Mathematical Insttute Oxford, Experimental Psychology, Department of surgery, Center of Neurological sciences, Professor of Psychology McGill University, Experimental psychology, Psychoacoustics Laboratory Department of psychology, Laboratories of Experimental psychology, Department of speech and hearing sciences, Division of Hearing and speech sciences, Head and neck surgery Division of otolaryngology, Department of psychology, Physics department, Institute for Perception research, MRC Institute of Hearing research, Auditory laboratory department of Physiology, Department of neurophysiology/Department of electrical and computer engineering, Department of psychology, Department of electrical engineering, Department of communicative disorders audiology, Department of Psychology and social relations, Central institute for the deaf, Division of physiological acoustics Karolinska, Medical research council applied psychology, Neurocommunicatons research, Institute for sensory research, Institute for perception Faculty of Medicine, Department of Anatomy, Department of speech pathology and Audiology, Department of neurophysiology, Electro-optics environment and materials laboratory, Research laboratory of electronics, sedan är det en uppsjö olika Professorer från olika universitet och på department of psychology och neurophysiology osv.

Jag har till och med en riktig kioskvältare gällande Auditory Function av Professor och Nobelpristagare Gerald M. Edelman som räknas som den främste gällande research på medvetandet. Läser man hans CV blir man bara snurrig. Här står lite mer om honom. https://en.wikipedia.org/wiki/Gerald_Edelman Jag ser nu att han dog 2014. Trist. Jag har många av hans böcker och hans medvetandeteori använder jag i min förklaringsmodell tillsammans med kunskap jag inhämtat från Professor of Neuroscience Gyögy Buzsáky. Bara för något år sedan refererade alla inom forskning på medvetandet till Edelman. Här finns en föreläsning. Han kommer in efter c:a 19:30.

https://www.youtube.com/watch?v=2RMXujk5AhM

I Edelmans bok finns kapitel som:
Organization and development of the avian Brain-stem Auditory system, Modulation of cell adhesion molecules during induction and differentiation of the auditory placode,
Stimulus coding in the developing auditory system,
Response properties of cochlear nucleus neurons in relationship to physiological mechanisms.
Electrical characteristics of cells and neuronal circuitry in the cochlear nuclei studied with intracellular recordings from brain slices,
Neural mechanisms underlying interaural time sensitivity to tones and noise, osv.
Jag lovar, inte en ingenjörsdj-el i sikte i den boken. Skulle jag lägga upp text från den boken så skulle de flesta på forumet svimma, eller åtminstone sätta kaffet i halsen och tro att jag blivit galen. The lateral Superior Olive and the processing of Interaural Level Differences är spännande. Det får bli en annan gång. :)

Orkar inte rada upp mer. Jag måste säga att jag är själv lite förvånad över hur få ingenjörer med fysik och akustik det är inblandat i de artiklar och böcker jag har inom psykoakustik. :o Jag trodde faktiskt att det skulle vara fler.

Summa summarum: Var får du din inställning ifrån, gällande psykoakustik och flum-flum ingenjörer? Har jag missat något? Jag tycker inte att Psykologer och läkare lyser med sin frånvaro inom psykoakustiken, nästan tvärtom.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-20 02:10

matssvensson skrev:Jag ska läsa Blauert och hoppas kunna bygga på mina grundkunskaper med några insikter till. Jag är inte rädd för att läsa äldre böcker, framförallt i och med att det är grundläggande insikter jag är på jakt efter. Då brukar inte åldern utan innehållet spela större roll.

Toole har jag redan läst grundligt. Moore känner jag inte till. Vilken skulle det vara och vad tillför den för dimensioner?

mvh, mats


Jag har hänvisat till Moore flera gånger tidigare. Här bl a:
petersteindl skrev:
JM skrev:Peter du glömde att svara på frågan.

JM


Jag hänvisade till Licklider och Brian C. J. Moore om du vill ha svar. Det var mitt svar. Pitch ligger på neuronnivå och ett utförligt och korrekt svar blir mycket långt.

Att tillskriva värdet på en tonhöjd på ett ljud är generellt sett som att specificera frekvensen från en ren ton som har samma subjektiva tonhöjd som ljudet ifråga. Detta kan inte förklaras med enbart BM basilarmembranet och tonotopisk organisation som tillhör det man kallar Place Theory. Man kan ta bort grundtonen från ett harmoniskt ljud och även de första övertonerna och fortfarande endast höra betydligt mer högfrekvent ljud än den rena tonen men fortfarande tycka att de har samma tonhöjd. Man kan även höra tonhöjd med brus som signal. Om man t.ex. klipper brus i intervall som är lika långa där ena delen är brus och andra delen är tystnad. Applicerar man brus- tystnad - brus - tystnad - brus - tystnad osv 100 ggr per sekund så upplevs en tonhöjd liknande 100 Hz ren ton. Man kan till och med filtrera bort 100 Hz från bruset och fortfarande uppleva tonhöjd på 100 Hz :mrgreen: Då har man tamejfan varken grundton eller distinkta harmoniska övertoner som input. :) Men tonhöjd hörs ändå som kan relateras till en ren frekvens som inte ens existerar i ljudvågen i bruset. Detta fenomen kan förklaras med Temporal Theory. Den rena tonen ger upphov till tonhöjd enl place Theory medans det repetitiva ljudet ger upphov till tonhöjd enligt Temporal Theory och dessa båda konvergerar till samma tonhöjd.

Då blir frågan, hur kommer det sig? Det står i böckerna :) Läs och lär. Lickliders duplexteori som lägger ihop båda teorierna ger förklaring. Jag har inte sett den motbevisas trots att det var 65 år sedan duplexteorin skrevs.

petersteindl skrev:Tonhöjd = Det attribut hos en hörselupplevelse som bestämmer hur ljud kan rangordnas på en musikalisk skala. Tonhöjden relaterar till repetitionsgraden av vågformen hos ljudvågor.
Vid tonhöjdsvariationer uppnås en upplevelse av melodi.


Tag detta klippta brus och variera repetitionsfrekvensen där du hela tiden har filtrerat bort grundtonen relaterat till repetitionsfrekvensen men bibehåller resten av bruset och varierar repetetionsfrekvensen inom t.ex. 100 ggr/sekund till 250 ggr/sekund så uppstår melodi d v s varierande tonhöjd utan att tonerna ens finns med. Om detta funkar om man filtrerar bort både grundtonen + samtliga övertoner relaterat till repetitionsfrekvensen vet jag inte. :) Det får Svante prova.

Mvh
Peter


Bild

Nu är det så här att i den boken så rekommenderar Brian C. J. Moore på flera ställen att läsarna läser Blauerts bok Spatial Hearing. Just det, den boken som JM avråder från. Det står i "Further Resources and reading gällande Space Perception". Brian C. J. Moore skriver: Extensive reviews of data and models related to binaural hearing can be found in Blauert J. (1997) Spatial Hearing: The psychofysics of Human Sound Localization.

Om nu Brian C. J. Moore rekommenderar den boken och JM rekommenderar Brian C. J. Moore så förstår jag inte JMs ståndpunkt med avrådan att läsa Blauert?! JM har själv lagt upp sidor från Blauert i tidigare inlägg. Jag rekommenderar Blauert. Jag kommer dock så småningom påvisa några fel som står där samma fel finns hos alla andra också och härstammar från undersökning gjord i slutet på 40-talet. Det får bli en annan gång.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

RogerJoensson
 
Inlägg: 5287
Blev medlem: 2006-10-22

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav RogerJoensson » 2020-07-20 10:05

petersteindl skrev:Om man t.ex. klipper brus i intervall som är lika långa där ena delen är brus och andra delen är tystnad. Applicerar man brus- tystnad - brus - tystnad - brus - tystnad osv 100 ggr per sekund så upplevs en tonhöjd liknande 100 Hz ren ton. Man kan till och med filtrera bort 100 Hz från bruset och fortfarande uppleva tonhöjd på 100 Hz :mrgreen: Då har man tamejfan varken grundton eller distinkta harmoniska övertoner som input. :)

Jag tycker nog att man får distinkta övertoner om man pulsar brus, men du har kanske en annan definition på "distinkta" eller nåt. -Eller så tänker du fel.
-På självvald "semester".

JM
 
Inlägg: 5103
Blev medlem: 2011-08-13

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav JM » 2020-07-20 12:06

Det är svårt att subjektivt bedöma ljud på ett mer objektivt sätt.

Neuropsykologiska mätmetoder.
Det är tom extremt svårt, dyrt, tidskrävande, försökspersonskrävande mm.
Kausalsamband går inte att påvisa mellan subjektivt upplevda skillnader mha av psykologiska test. Endast sannolika skillnader går att påvisa utifrån given signifikansnivå.
Nästan inga psykologiskt påvisade ljudperceptionsskillnader håller vid närmare granskningar.

Neurofysiologiska mätmetoder.
Neurofysiologiska mätmetoder kan i vissa fall påvisa skillnader i hjärnan mer objektivt. Här finns flera nya mättekniker med potential att ge mer kvantifierbara mätresultat.
Personligen genomförde jag en rad neurofysiologiska studier på 1980-90 talet där jag registrerade annihilationer i hjärnan. Kraftigt förenklat sprutade jag in ett radioaktivt ämne i patienter med bestrålade hjärntumörer för att avgöra om det fanns resttumör eller ej. Det radioaktiva ämnet föll sönder under avgivande av antimateria - positroner. Positronerna annihilerade med vanliga elektroner under avgivande av 2 motsatta gammastrålar. All massa i positronen och elektronen överfördes till gammastrålning.
Vanligen registrerade vi relativvärden med i sällsynta fall registrerades absolutvärden (komplicerat).
Nu kommer en uppsjö med nya neurofysiologiska mätmetoder med möjlighet att undgå vissa subjektiva mätproblem och erhålla mer objektiva ljudbedömningar.
Hade jag mer tid och pengar ser jag stor möjligheter att skapa bättre/billigare mer objektiva/säkra neurofysiologiska mätmetoder än dagens osäkra psykologiska mätningar.

JM
Annihilerar antimateria. Beauty is in the Brain of the Listener. We are standing on the shoulders of giants.
"Kill your Darlings" => Scientific Progress.

JM
 
Inlägg: 5103
Blev medlem: 2011-08-13

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav JM » 2020-07-20 14:15

JM skrev:Det är svårt att subjektivt bedöma ljud på ett mer objektivt sätt.

Neuropsykologiska mätmetoder.
Det är tom extremt svårt, dyrt, tidskrävande, försökspersonskrävande mm.
Kausalsamband går inte att påvisa mellan subjektivt upplevda skillnader mha av psykologiska test. Endast sannolika skillnader går att påvisa utifrån given signifikansnivå.
Nästan inga psykologiskt påvisade ljudperceptionsskillnader håller vid närmare granskningar.

Neurofysiologiska mätmetoder.
Neurofysiologiska mätmetoder kan i vissa fall påvisa ljudskillnader i hjärnan mer objektivt. Här finns flera nya mättekniker med potential att ge mer kvantifierbara mätresultat.
Personligen genomförde jag en rad neurofysiologiska studier på 1980-90 talet där jag registrerade annihilationer i hjärnan. Kraftigt förenklat sprutade jag in ett radioaktivt ämne i patienter med bestrålade hjärntumörer för att avgöra om det fanns resttumör eller ej. Det radioaktiva ämnet föll sönder under avgivande av antimateria - positroner. Positronerna annihilerade med vanliga elektroner under avgivande av 2 motsatta gammastrålar. All massa i positronen och elektronen överfördes till gammastrålning.
Vanligen registrerade vi relativvärden med i sällsynta fall registrerades absolutvärden (komplicerat).
Nu kommer en uppsjö med nya neurofysiologiska mätmetoder med möjlighet att undgå vissa subjektiva psykologiska mätproblem och erhålla mer objektiva ljudbedömningar.
Hade jag mer tid och pengar ser jag stor möjligheter att skapa bättre/billigare mer objektiva/säkra neurofysiologiska mätmetoder än dagens osäkra psykologiska mätningar.

JM
Annihilerar antimateria. Beauty is in the Brain of the Listener. We are standing on the shoulders of giants.
"Kill your Darlings" => Scientific Progress.

Användarvisningsbild
Kronkan
 
Inlägg: 14707
Blev medlem: 2010-11-05

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Kronkan » 2020-07-20 14:17

JM

Du blandar ihop olika frågeställningar samt har delvis också helt fel.

Du blandar dels in det subjektiva på helt fel sätt. I princip har varje människa en unik perception genom att minnen och inre referenser finns. Du kan ju också ha ett ljudideal som avviker från andra. Det är inte heller säkert att en fullständig neutral och opåverkad återgivning uppskattas av alla som kan tycka att andra ljudideal låter mera välbehagligt och till och med mera realistiskt.

Detta har ju inget med att utvecklade däggdjur ät utrustade med en skalle och två öron. Jag tror mig kunna förstå varför elefanter kan kommunicera med infraljud men på ett mera komplicerat sätt vet jag inget om elefantens subjektiva upplevande. Alltså hur och vad hör den, vilka känslor och andra kognitiva processer skapas av ljud som vi knappt kan höra än mindre bestämma riktningen till.

Det här med att tro att man mäter vad som händer i hjärnan kan aldrig skapa en förståelse av människan som subjekt. Du kan möjligtvis förstå hur den kognitiva processen är.

Den yttre världen är mätbar och bildar grunden för perceptionen genom att det skapas sinnesförnimmelser. Jag kan veta hur lång en våglängd är o s v.
Senast redigerad av Kronkan 2020-07-20 14:21, redigerad totalt 3 gånger.

Användarvisningsbild
matssvensson
 
Inlägg: 1384
Blev medlem: 2010-11-30
Ort: Stockholm

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav matssvensson » 2020-07-20 14:17

petersteindl skrev:[ Bild ]

Tack! Då har jag hittat rätt bok.

/mats
Skivaffär, IC kretsar, mobiltelefoner, hifi-skribent, näringslivsanalyser i CV:t. Har snöat in på dipolära högtalare, Stig Carlsson och psykoakustik

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-20 16:18

Så, nu kommer vi närmare pudelns kärna.
JM skrev:Det är svårt att subjektivt bedöma ljud på ett mer objektivt sätt.

Neuropsykologiska mätmetoder.
Det är tom extremt svårt, dyrt, tidskrävande, försökspersonskrävande mm.
Kausalsamband går inte att påvisa mellan subjektivt upplevda skillnader mha av psykologiska test. Endast sannolika skillnader går att påvisa utifrån given signifikansnivå.
Nästan inga psykologiskt påvisade ljudperceptionsskillnader håller vid närmare granskningar.

Neurofysiologiska mätmetoder.
Neurofysiologiska mätmetoder kan i vissa fall påvisa skillnader i hjärnan mer objektivt. Här finns flera nya mättekniker med potential att ge mer kvantifierbara mätresultat.
Personligen genomförde jag en rad neurofysiologiska studier på 1980-90 talet där jag registrerade annihilationer i hjärnan. Kraftigt förenklat sprutade jag in ett radioaktivt ämne i patienter med bestrålade hjärntumörer för att avgöra om det fanns resttumör eller ej. Det radioaktiva ämnet föll sönder under avgivande av antimateria - positroner. Positronerna annihilerade med vanliga elektroner under avgivande av 2 motsatta gammastrålar. All massa i positronen och elektronen överfördes till gammastrålning.
Vanligen registrerade vi relativvärden med i sällsynta fall registrerades absolutvärden (komplicerat).
Nu kommer en uppsjö med nya neurofysiologiska mätmetoder med möjlighet att undgå vissa subjektiva mätproblem och erhålla mer objektiva ljudbedömningar.
Hade jag mer tid och pengar ser jag stor möjligheter att skapa bättre/billigare mer objektiva/säkra neurofysiologiska mätmetoder än dagens osäkra psykologiska mätningar.

JM


Kronkan skrev:JM

Du blandar ihop olika frågeställningar samt har delvis också helt fel.

Du blandar dels in det subjektiva på helt fel sätt. I princip har varje människa en unik perception genom att minnen och inre referenser finns. Du kan ju också ha ett ljudideal som avviker från andra. Det är inte heller säkert att en fullständig neutral och opåverkad återgivning uppskattas av alla som kan tycka att andra ljudideal låter mera välbehagligt och till och med mera realistiskt.

Detta har ju inget med att utvecklade däggdjur ät utrustade med en skalle och två öron. Jag tror mig kunna förstå varför elefanter kan kommunicera med infraljud men på ett mera komplicerat sätt vet jag inget om elefantens subjektiva upplevande. Alltså hur och vad hör den, vilka känslor och andra kognitiva processer skapas av ljud som vi knappt kan höra än mindre bestämma riktningen till.

Det här med att tro att man mäter vad som händer i hjärnan kan aldrig skapa en förståelse av människan som subjekt. Du kan möjligtvis förstå hur den kognitiva processen är.

Den yttre världen är mätbar och bildar grunden för perceptionen genom att det skapas sinnesförnimmelser. Jag kan veta hur lång en våglängd är o s v.


Vad är det som man egentligen vill studera? Vad är upplevt ljud? Det kan tyckas vara en tautologi, men det bör ändå dissekeras för att få en förståelse av vad det är. Det är just detta som mitt lite större inlägg handlar om. Det är alltså 3 fundamentalt helt åtskilda domäner det handlar om där varje respektive domän har sin egen kodifiering och kod som är helt väsensskilda från varandra. Detta försvåras eftersom den ena domänen förblir helt okänd. "UNKNOWN"

Bild

eller

Bild

eller

Bild

eller

Bild

Det där med medvetandet och varseblivet är inte så enkelt.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

JM
 
Inlägg: 5103
Blev medlem: 2011-08-13

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav JM » 2020-07-20 16:24

Kronkan skrev:JM

Du blandar ihop olika frågeställningar samt har delvis också helt fel.

Du blandar dels in det subjektiva på helt fel sätt. I princip har varje människa en unik perception genom att minnen och inre referenser finns. Du kan ju också ha ett ljudideal som avviker från andra. Det är inte heller säkert att en fullständig neutral och opåverkad återgivning uppskattas av alla som kan tycka att andra ljudideal låter mera välbehagligt och till och med mera realistiskt.

Detta har ju inget med att utvecklade däggdjur ät utrustade med en skalle och två öron. Jag tror mig kunna förstå varför elefanter kan kommunicera med infraljud men på ett mera komplicerat sätt vet jag inget om elefantens subjektiva upplevande. Alltså hur och vad hör den, vilka känslor och andra kognitiva processer skapas av ljud som vi knappt kan höra än mindre bestämma riktningen till.

Det här med att tro att man mäter vad som händer i hjärnan kan aldrig skapa en förståelse av människan som subjekt. Du kan möjligtvis förstå hur den kognitiva processen är.

Den yttre världen är mätbar och bildar grunden för perceptionen genom att det skapas sinnesförnimmelser. Jag kan veta hur lång en våglängd är o s v.

Tack för ditt svar. Tyvärr förstår jag inte vad jag kan förbättra. Försök att omformulera dina tankar så kanske jag förstår.
Konkreta exempel hjälper.

JM
Annihilerar antimateria. Beauty is in the Brain of the Listener. We are standing on the shoulders of giants.
"Kill your Darlings" => Scientific Progress.

Användarvisningsbild
goat76
 
Inlägg: 7083
Blev medlem: 2012-08-25

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav goat76 » 2020-07-20 22:44

petersteindl skrev:Påstående 9: Återgivning i stereo är operfekt för vår hörsel Detta är om möjligt ett korrekt påstående men måste förtydligas och speciellt om det skall klassas som fakta och inte bara svammel. Som det nu står så är det en hypotes. Uppspelning i stereo med 2 högtalare är ej perfekt för vår hörsel om återgivning avses. Utvidgas det till att återges med uppspelning via 3 högtalare varav 1 är center och med Bremen 3D algoritm så blir uppspelningen närmare perfekt för vår hörsel än med 2 högtalare om återgivning önskas.


Peter, kan du svara på följande utan att rikta in dig mot mig som person eller komma med påståenden att jag skulle ha någon slags agenda mot dig och dina ägg?

Fungerar Bremen 3D algoritm lika bra för alla typer av musikproduktioner oavsett hur de är producerade, oavsett genre, oavsett hur allt panorerats i mixen eller vilka stereo-effekter som använts?

Orsaken till frågan är att jag endast sett dig tala om inspelningar du kallar puristiska. Orsaken till mitt intresse av svaret på frågan är att jag lyssnar på diverse musik som är producerade på diverse olika vis. Det finns ingen agenda.

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-21 02:14

goat76 skrev:
petersteindl skrev:Påstående 9: Återgivning i stereo är operfekt för vår hörsel Detta är om möjligt ett korrekt påstående men måste förtydligas och speciellt om det skall klassas som fakta och inte bara svammel. Som det nu står så är det en hypotes. Uppspelning i stereo med 2 högtalare är ej perfekt för vår hörsel om återgivning avses. Utvidgas det till att återges med uppspelning via 3 högtalare varav 1 är center och med Bremen 3D algoritm så blir uppspelningen närmare perfekt för vår hörsel än med 2 högtalare om återgivning önskas.


Peter, kan du svara på följande utan att rikta in dig mot mig som person eller komma med påståenden att jag skulle ha någon slags agenda mot dig och dina ägg?

Fungerar Bremen 3D algoritm lika bra för alla typer av musikproduktioner oavsett hur de är producerade, oavsett genre, oavsett hur allt panorerats i mixen eller vilka stereo-effekter som använts?

Orsaken till frågan är att jag endast sett dig tala om inspelningar du kallar puristiska. Orsaken till mitt intresse av svaret på frågan är att jag lyssnar på diverse musik som är producerade på diverse olika vis. Det finns ingen agenda.


:D Inga problem. Din frågeställning är jättebra och synnerligen befogad. Jag har demonstrerat systemet på flera mässor under årens lopp och speciellt på Sheraton HEM High End Mässan och då använt mig av ett synnerligen arrangerat superblindtest d v s ingen i publiken visste om att de var försökspersoner eller att det var ett test som pågick eller ens att det fanns centerhögtalare med. Jag hade alltså svart högtalartyg från tak till golv som dolde centerhögtalaren och som dolde sidoväggarna utom mina ägghögtalare. På den tiden var det tabu med centerhögtalare eftersom man tyckte att ljud från centerhögtalare i 5.1 lät uselt illa. Jag förstår det. Det är svårt att bygga bra centerhögtalare. Tycker själv att de alltid låter burk. Hemskt ljud.

Därför ville jag inte locka fram någon negativ placebo eller ens nämna att test pågick. Jag ville själv förvissa mig om, huruvida lyssnarna kunde detektera centerhögtalaren. Nåväl, all typ av musik spelades inklusive pop, med Dylan och annat samt jazz och en del klassiskt. Jag har bred musiksmak och jag spelar allt jag känner för just för stunden. Musik är en upplevelse efter stundens ingivelse där jag styr känslor genom musikval. Det är som en discjockey på disko. Han kan helt och hållet styra publiken på golvet och få dem upp på dansgolvet om han är bra och de flesta discjockeys jag kommit i kontakt med är verkligen bra på det. Troligtvis för att det sitter i ryggmärgen. De behöver inte ens tänka. Rätt wax hamnar på spelaren helt spontant automatiskt.

Oavsett musikgenre och typ av inspelning så funkade det alldeles utmärkt med alla CD. Många hade egna CD med som de ville höra och det gick utmärkt.

shifts skrev:petersteindl: Din demo av Bremen 3D8 tillsammans med centerprototyp på Sheraton (tror jag det var?) är fortfarande den bästa 3D8-lyssningen jag bjudits på, det var verkligen en fantastisk upplevelse. De ytterligare fyra lyssningstillfällen jag varit på har också varit mycket trevliga, men inte riktigt nått upp till den fantastiska nivån.

Slutsats: Din center gör mycket gott tillsammans med den dedikerade elektroniken. :mrgreen:


matssvensson skrev: . . .

För att komplicera tanken, vad kan man säga om fantomprojicering när man sitter/ligger off-axis och inte längre har näsan riktad vinkelrätt mot högtalarplanet? Jag kan ändå uppleva en form av stereobild/bredd/projicering hemma hos mig när jag ligger i soffan. Det borde ju förvirra alla hörselsystem bortom allt förnuft. Kan det vara en loungeeffekt av bredstrålande högtalare och/eller diffusfält?

Mitt starkaste ljudminne av naturlig rumslig projicering var ditt Sheraton rum på HEM-mässan, oavsett var jag satt i det rummet. Mäktigt. Ibland kan jag uppleva något i närheten här hemma också, när jag är på bra humör :).

mvh, mats


petersteindl skrev:
hifikg skrev:
petersteindl skrev:Jag har ett sådant system sedan länge och det kan utvecklas mer och jag vill ha detta i den digitala domänen. Vi har en sådan DAC med dsp men den skall utvecklas mer för att bli med 12-16 kanaler och digitala delningsfilter. Då kan man även tidskorrigera, faskorrigera och rumskorrigera.
Jag har demat detta på Sheraton år 2011 och/eller 2012, om jag minns rätt, och alla i rummet hade samma ljudbild. Mig veterligen finns det ingen annan som har något liknande.

Jag hoppas systemet en gång kommer se dagens ljus och finnas tillgängligt på marknaden.

Med vänlig hälsning
Peter


Fast på Sheraton fick vi inte veta att det fanns en center, även om många skymtade den. På direkt fråga om den var ansluten svävade du på svaret, eller undvek frågan :)


Det var inte inkopplat hela tiden. Min intention var att undersöka om någon i publiken kunde höra att det kom ljud från en centerhögtalare. Dessutom var det så att centerhögtalare var tabu hos många. Inte ens i hemmabio var det rumsrent att använda centerhögtalare eftersom man ansåg att en center förstörde ljudet. De kopplade istället 4.1 då det var 5.1.

Då ville jag genom en blindtest ta reda på om någon hörde centerhögtalaren. Det var mellan 600-800 personer under mässdagarna som lyssnade och inte en enda kunde höra att det kom ljud från en centerhögtalare. Med min algoritm fås en helt sömlös integration från vänster till höger med center i mitten. Då skall man också veta att centerhögtalaren jag använde var en första prototyp som togs fram kring år 2009 och den är betydligt sämre än äggen, Bremen 3D8. Ändå ger 3 högtalare L+C+R magnituder bättre stereoåtergivning än att använda 2 högtalare L+R. I båda fallen är det vanliga 2-kanals stereoskivor som spelas d v s input till systemet är vanlig stereo. Output efter Bremen 3D är 3 kanaler, men kan även vara 5 kanaler som extraheras i ett matris-system. Systemet är helt transparent d v s inget läggs till eller dras ifrån oberoende hur insignalen ser ut. Först räknade Naq på detta och fann att det var så. Därefter har även lilltroll räknat och fann samma resultat, nämligen total transparens.

På mässan fick jag ett entydigt svar på min hypotes. För att få svar som är vetenskapligt användbart så var det tvunget att ske i form av blindtest och jag har även kravet att försökspersonerna inte ens skall veta att test pågår.

Vissa gick även fram till centerhögtalaren men hörde inte om den var inkopplad eller ej. Det var endast en enda person som lyckades höra att det kom ljud från centerhögtalaren och han var tvungen att böja sig ner och sätta huvudet 30 cm från diskanterna på centerhögtalaren för att lyckas höra att det kom ljud därifrån trots att centern spelar lika starkt som höger och vänster fronthögtalare. Det visar på en helt sömlös integration.

Jag har även spelat Bremen 3D systemet hos Peter Lyngdorf i Danmark och då var det med Steinway-Lyngdorf egna högtalare och då är det 3 likadana högtalare placerade på samma vägg. Det gav ett bättre resultat då centerhögtalaren är lika som övriga. Där lärde jag mig att stereoeffekten upprätthålls så länge lyssnaren befinner sig mellan höger högtalare och vänster högtalare. Eftersom jag har dessa högtalare på varsin sidovägg hemma och så även på Sheraton så består stereoeffekten helt från höger sidovägg till vänster sidovägg och centerhögtalaren är på främre vägg, d v s stereo bibehålls med sådan högtalarplacering i hela rummet.

Mvh
Peter


Hoppas att mitt svar skingrar en del frågetecken.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

Användarvisningsbild
Adhoc
 
Inlägg: 3722
Blev medlem: 2005-06-29
Ort: Göteborg

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Adhoc » 2020-07-21 15:10

I bilden med det rutade papperet i inlägget styles/solarwind/imageset/icon_post_target.gif så är det Bremen-äggen som högtalare på sidoväggarna med centern vid frontväggen plus den "magiska elektroniklådan". Om bilden visar idealet, faller konceptet med andra traditionella fyrkantiga lådhögtalare med annan spridning än äggen? 2-vägs sidohögtalare med bas + ensam wave guide med spridning t.ex. 90x40 grader för högre frekvenser, skulle dom kunna fungera OK tillsammans med den "magiska elektroniklådan"?

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-07-21 15:36

Adhoc skrev:I bilden med det rutade papperet i inlägget styles/solarwind/imageset/icon_post_target.gif så är det Bremen-äggen som högtalare på sidoväggarna med centern vid frontväggen plus den "magiska elektroniklådan". Om bilden visar idealet, faller konceptet med andra traditionella fyrkantiga lådhögtalare med annan spridning än äggen? 2-vägs sidohögtalare med bas + ensam wave guide med spridning t.ex. 90x40 grader för högre frekvenser, skulle dom kunna fungera OK tillsammans med den "magiska elektroniklådan"?


Är det denna bild du menar?
Bremen 3D.jpg
Bremen 3D.jpg (580.1 KiB) Visad 5536 gånger


Inga problem som jag ser det. Konceptet håller så länge man som lyssnare befinner sig mellan högtalarna. Det fann jag ut vid demo hos Lyngdorf med hans högtalare. Äggen hänger på sidoväggarna i bilden och centern är placerad på ljudfondväggen mellan högtalarna och framför lyssnaren. Då infinner sig det roliga att hela rummet är mellan högtalarna och då kan man förflytta sig i hela rummet med bibehållen effekt. Det är en bonus med äggen som jag inte ens tänkte på då jag satte ihop hela systemet.

Jag ämnar prova systemet med hörnplacerade fronthögtalare då jag utvecklat sådana. Det bör också kunna fungera bra. Troligtvis kommer då centern behöva tidsfördröjas något.

Redan 1990 sålde jag en första variant av magisk burk till en vän som var musiker/violinist och inspelningstekniker och de 3 fronthögtalarna var NAD. Det var en billig golvmodell som lät förvånansvärt bra. Det fungerade perfekt. Han var supernöjd och det var enda gången i hans liv som han hört violin från stereo låta som violin irl. Han hade tårar i ögonen då jag satte upp anläggningen hemma hos honom. Tidigare hade han Magnepan och B&W mellanstora högtalare. Han provade sedan även med sina gamla Sonab OA-5 som surroundhögtalare placerade bakom lyssnaren och även det fungerade. Nivåinställning på dessa var beroende av programmaterial. De kördes utan tidsfördröjning. Sånt hade jag inte på den tiden.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

Användarvisningsbild
Martin
Vågledaren/redaktör
 
Inlägg: 10118
Blev medlem: 2003-08-24
Ort: Nykvarn

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Martin » 2020-08-14 02:23

Det är många trådar här jag inte förstår eller uppfattar riktigt om möjligheterna att undersöka ljudperception ur ett vetenskapligt perspektiv osv.

Men för att svara på detta inlägg:

goat76 skrev:Jag är ganska tveksam ifall man som slutkonsument/lyssnare kan uppnå någon genomgående positiv effekt av att bara skruva upp ett visst frekvensområde med någon enstaka dB, och på så vis "lösa" stereosystem-felet. Det kommer ge olika effekt beroende på program-materialet, vad det består av och hur det i studion är utformat.

Om man exempelvis tar den absolut vanligaste placeringen av högtalare i studios, en liksidig triangel med öppningsvinkel på 30 grader, så har mixaren av musiken antingen eller antingen inte valt att med EQ forma de centralt fantomprojicera inslagen tills det låter så som han vill ha det. Kanske har han utan att nödvändigtvis veta att det är just orsakat av stereosystem-felet som han valde att med EQ korrigera ljudet omkring just det frekvansområdet, eller så behövdes det inte för att de musikaliska inslagen som panorerades till de centrala delarna i mixen redan hade så pass mycket energi just i det frekvensområdet, vilket säkert kan variera med 10-20 dB beroende på vilka musikaliska inslag som panorerats centralt för den specifika mixen.

Är den här kompensationen ett specifikt problem främst för inspelningar gjorda med få mikrofoner, där man under produktionen inte haft möjlighet att göra några specifika åtgärder för de ljudinslag som "råkar" befinna sig just centralt i ljudbilden?

Vi som "slutlyssnare" kan väl inte veta ifall den lilla korrigeringen på någon/några dB kommer ge den effekt vi är ute efter, då korrigeringen kommer ge olika resultat beroende på hur olika programmaterial har utformats.
Ifall en specifik produktion redan innehåller mycket energi i just det frekvensområdet så kan väl den där korrigeringen lika gärna ge en icke önskvärd förstärkning. Och som sagt så borde det variera med program-materialet.

OM det hade funnits en tydligare standard för hur högtalare både i studio och hemmamiljö alltid bör placeras när det kommer till öppningsvinkel, och OM detta var ett problem som folk i studiovärlden var mer varse om så hade denna kompensation kunna vara en fungerande standard, och studioprogrammen hade det kunnat finnas en automatisk kompenserade funktion för allt som panoreras i och omkring mitt-panorering med avtagande effekt mot sidorna.

Berätta gärna vad det är jag missat eller inte förstått?


Stereosystemfelen som är kopplade till högtalarnas egenskaper sitter i skillnaden mellan vad en ensam identisk högtalare skulle ha uppfattats jämfört med två uppställda i stereo. Stereohögtalarna får en annan excitering av hörseln genom en annan HRTF infallande mot huvudet från 30, eller 23 grader eller vad man nu har.

Så vi har en HRTF från vänster högtalare till vänster hörselgång och en till höger hörselgång och vice versa för höger högtalare. För mittenhögtalaren är det i stort sett en och samma kurva i snitt. Summa summarum av de 4 stereoöverföringsfunktionerna till öronen skapar en klanglig uppfattning av höjd som bedöms i förhållande till klangen på det reflekterade ljudet. Uppfattningen av höjd blir alltså annorlunda för mittenhögtalaren jämfört med stereoparet spelandes samma ljud mixat i mono.

Det är inte så stora skillnader men de går ju att delvis kompensera för genom att ha olika signatur på direktljudet från högtalarna jämfört med det reflekterade ljudet.

Det borde inte gå att kompensera för genom att ändra på ljudet i mixen eller signaldomänen eftersom bedömningen av ljudets höjd sker utifrån ljudsignaturen i rummet de fysiska ljudkällorna står i. På något vis avslöjas högtalarnas position genom reflexerna i rummet utifrån där de är placerade. Därav får man ju en bredare stereobild även från monoljud med två högtalare jämfört med en. Med invinkling kan man kompensera för det så att ljudet inte knyts lika starkt till närmsta högtalaren pga haas-effekten när man rör sig framför och mellan dem. Man kompenserar Haas-effekten med nivån från en högtalare med i någon mån kontrollerad spridning.

Så har jag uppfattat det hur små skillnader på enstaka dB mellan direktljud och reflekterat från högtalaren kan påverka hur grova stereosystemfelen uppfattas i praktiken.
MEK - MetallElementKlubben

Användarvisningsbild
Martin
Vågledaren/redaktör
 
Inlägg: 10118
Blev medlem: 2003-08-24
Ort: Nykvarn

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Martin » 2020-08-14 02:35

Harryup skrev:Motsatt hörn? Är det typ bägge hörnen fram?
Jag placerade mina subbar under de bägge framhögtalarna för att få elementen nära varandra.
Mina delas uppåt vid 100Hz med digitala filter.


Jag håller med. Jag tror det beror på sättet högtalarna exciterar rumsmoderna och hur de pulsar energin ut i rummet i tidsdomänen. Har man en del av basregistret som exciterar rumsmoderna på ett sätt och en annan del med överlappande frekvensområde som skapar en annan excitation så går det att placera basmodulerna. Även om de bara spelar upp till 80 eller 100Hz. De skapar en annan ljudsignatur i rummet som inte hör ihop längre med huvudhögtalarna.

Därför har jag försökt placera basarna så nära midbasarna det går i mina 4-vägare.

Jag tvivlar på den gamla sanningen att man inte kan lokalisera ljud med låga frekvenser. Visst kan det blir luddigt och förvirrande men det är inga problem att hör om basmodulerna står mot väggen bakom eller framför.
MEK - MetallElementKlubben

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-08-14 02:46

Martin skrev:
Harryup skrev:Motsatt hörn? Är det typ bägge hörnen fram?
Jag placerade mina subbar under de bägge framhögtalarna för att få elementen nära varandra.
Mina delas uppåt vid 100Hz med digitala filter.


Jag håller med. Jag tror det beror på sättet högtalarna exciterar rumsmoderna och hur de pulsar energin ut i rummet i tidsdomänen. Har man en del av basregistret som exciterar rumsmoderna på ett sätt och en annan del med överlappande frekvensområde som skapar en annan excitation så går det att placera basmodulerna. Även om de bara spelar upp till 80 eller 100Hz. De skapar en annan ljudsignatur i rummet som inte hör ihop längre med huvudhögtalarna.

Därför har jag försökt placera basarna så nära midbasarna det går i mina 4-vägare.

Jag tvivlar på den gamla sanningen att man inte kan lokalisera ljud med låga frekvenser. Visst kan det blir luddigt och förvirrande men det är inga problem att höra om basmodulerna står mot väggen bakom eller framför.


Som jag ser det är det 2 helt skilda saker. Lokalisering är en sak. Att höra om basmodul står framför vägg eller mot vägg är enkelt eftersom frekvenskurvan ändras avsevärt mellan dessa placeringar.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

Tangband
Semesterfirare
 
Inlägg: 8841
Blev medlem: 2017-11-28

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Tangband » 2020-08-14 07:56

Martin skrev:
Harryup skrev:Motsatt hörn? Är det typ bägge hörnen fram?
Jag placerade mina subbar under de bägge framhögtalarna för att få elementen nära varandra.
Mina delas uppåt vid 100Hz med digitala filter.


Jag håller med. Jag tror det beror på sättet högtalarna exciterar rumsmoderna och hur de pulsar energin ut i rummet i tidsdomänen. Har man en del av basregistret som exciterar rumsmoderna på ett sätt och en annan del med överlappande frekvensområde som skapar en annan excitation så går det att placera basmodulerna. Även om de bara spelar upp till 80 eller 100Hz. De skapar en annan ljudsignatur i rummet som inte hör ihop längre med huvudhögtalarna.

Därför har jag försökt placera basarna så nära midbasarna det går i mina 4-vägare.

Jag tvivlar på den gamla sanningen att man inte kan lokalisera ljud med låga frekvenser. Visst kan det blir luddigt och förvirrande men det är inga problem att hör om basmodulerna står mot väggen bakom eller framför.


+1.
Jag har precis samma insikt.

jansch
 
Inlägg: 4047
Blev medlem: 2009-05-01

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav jansch » 2020-08-14 10:56

petersteindl skrev:
Martin skrev:
Harryup skrev:Motsatt hörn? Är det typ bägge hörnen fram?
Jag placerade mina subbar under de bägge framhögtalarna för att få elementen nära varandra.
Mina delas uppåt vid 100Hz med digitala filter.


Jag håller med. Jag tror det beror på sättet högtalarna exciterar rumsmoderna och hur de pulsar energin ut i rummet i tidsdomänen. Har man en del av basregistret som exciterar rumsmoderna på ett sätt och en annan del med överlappande frekvensområde som skapar en annan excitation så går det att placera basmodulerna. Även om de bara spelar upp till 80 eller 100Hz. De skapar en annan ljudsignatur i rummet som inte hör ihop längre med huvudhögtalarna.

Därför har jag försökt placera basarna så nära midbasarna det går i mina 4-vägare.

Jag tvivlar på den gamla sanningen att man inte kan lokalisera ljud med låga frekvenser. Visst kan det blir luddigt och förvirrande men det är inga problem att höra om basmodulerna står mot väggen bakom eller framför.


Som jag ser det är det 2 helt skilda saker. Lokalisering är en sak. Att höra om basmodul står framför vägg eller mot vägg är enkelt eftersom frekvenskurvan ändras avsevärt mellan dessa placeringar.

Mvh
Peter


En liten utvikning på det han kommenterade...

Om man kan lokalisera en basmodul i ett lyssningsrum med hjälp av musik eller testtoner bör man nog börja med att leta efter relevanta orsaker istället för att ifrågasätta forskningsresultat och seriösa undersökningar. Notera att jag skriver "i ett lyssningsrum".

- hur brant är lågpassfiltret i praktiken, d v s ur hörseln synvinkel. Man tar verklig filtrerad kurva och adderar aktuell phonkurva (ISO226:2003). Oftast får man ett fascinerande resultat. Har man tur kanske dämpningen är några till 10 decibel vid 200Hz, Har man digitalt filter kan man ha mer.
Fråga: hur hög dämpning bör man ha vid 200Hz för att vara säker? 20dB? 40dB? 60dB?..... eller bara 5dB?
Svaret är kanske: Spelar ingen roll..... varför då?

- Ibland tycker vi att vissa sub:ar spelar väldigt "rent", kanske t o m 1% vid 20Hz och 80dB.
1% 2:a tons dist överröstar då grundtonen och 1% 4:e tons dist låter sådär 20dB högre än grundtonen :(
Nu blir det ju inte så extremt när vi närmar oss dist som ligger från 200Hz och uppåt men dist hörs och då börjar riktning upplevas.....ibland.

Nu har ju inte riktverkan något att göra med generell ljudnivå utan styrs av transienter. Så i de flesta fall funkar sub:ar med både flackt filter och hög dist.

Mitt förslag:
Mät frevensgång i rummet och mät dist med 2phi närfältsmätning. Kolla också när stereohögtalarna verkligen tar över, d v s med åtminstone 15dB. Lyssna också på sinussignal men kolla att disten inte påverkar
Då kommer man hitta förklaringar som inte ifrågasätter forskning och resultat som är verifierade många gånger om.

När man lyssnar i rum på sinussignal (inga transienter) är det inte lätt att uppfatta riktning, inte ens runt 2 - 3kHz där vår känslighet är som bäst

Tangband
Semesterfirare
 
Inlägg: 8841
Blev medlem: 2017-11-28

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Tangband » 2020-08-14 12:59

Jansch, jag kan hålla med i det du skriver men betänk ( och som du ju vet ) att musik består av alla frekvenser samtidigt. Ett instrument håller sig inte till basregistret utan spelar hela registret. Musik har således inga som helst likheter med sinustoner som ju saknar övertoner.
Alla frekvenser måste nå örat samtidigt då elbasen spelar en melodi vars frekvenser täcker 41 - 8000 Hz .
Det komplicerar väl saken etter värre eftersom ett rum har bukar och noder , om man placerar subbasar och toppar på olika ställen i rummet ?

Det borde kanske fungera bättre med delay för topparna vid placering av basmodulerna på en rad mot högtalarväggen, men detta har jag testat efter konstens alla regler och likt förbannat låter det sämre än om subbasarna står precis under topparna.*
—————
Angående distorsion i basområdet så är det väl även VÄLDIGT vanligt att ordinära baselement har flera % dist under 100 Hz vid normala ljudtryck ? Då spelar det kanske heller ingen roll eller mindre roll hur lågt man delar eller hur brant - högtalaren kommer ända att kunna lokaliseras pga disten och de dist-övertoner som basen skickar iväg ? Detta borde innebära stora problem angående lokalisering med fysiskt separerade system, men mindre problem om den stereokopplade subbasen står placerad under toppen.
—————
* bukar och noder : - om topparna placerats där de låter bäst i rummet en bit från högtalarväggen, och det råkar låta bäst där en buk råder i rummet så är det naturligt och logiskt att även subbasarna låter bäst även på den platsen ?

En topp spelar ofta ned mot 80 Hz och denna frekvens ligger ju som du vet långt under schrödergränsen i ett normalt rum.
Det innebär att delningen kommer att ske under schröder både för toppar och subbasar på lika villkor och dessa separata högtalare borde då vara ytterligt känsliga för placering i bukar/noder ?

Subjektivt tyckande :

Som jag sagt i någon annan tråd- vi har redan testat det mesta ( även 4 st high end subbasar för 100000:- , två framför två bakom ) och allting låter sämre vid annan placering, än om subbasarna har samma fysiska plats som ett par plats -optimerade toppar . Ganska bra blir det om subbasarna placeras inom 1/4 våglängd vid delningen från topparna rent fysiskt.
Dvs placering inom 86 cm avstånd eller mindre, från höger boomer till höger stereosub, om man delar vid 100 Hz i systemet. Bäst blir det om subbasarna placeras under topparna. Mono-subbasar blir aldrig bra.

Udda ordningens filter akustiskt delade subbasar/toppar gör att man får lite större frihet med placeringen, men det är fortfarande vissa problem vid fysiskt separerade system ljudmässigt - tycker jag.

Nedan visar en bild som kan bli ett bra resultat om man följer den röda pilen= höger stereokopplade subbas är placerad inom 1/4 våglängd avstånd vid delningsfrekvensen ( 80 Hz ) från boomern. Dessa spelar båda information från höger kanal från signalkällan. Integreringen har chans att bli bra.

Dåligt resultat blir det om båda subbasarna istället skulle vara monokopplade = här visar den gröna pilen att avstånden boomer/ subbas till vänster/höger , som dessutom spelar olika signal vid monokoppling , blir alldeles för långa .

jansch
 
Inlägg: 4047
Blev medlem: 2009-05-01

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav jansch » 2020-08-14 19:12

Tangband skrev:Jansch, jag kan hålla med i det du skriver men betänk ( och som du ju vet ) att musik består av alla frekvenser samtidigt. Ett instrument håller sig inte till basregistret utan spelar hela registret. Musik har således inga som helst likheter med sinustoner som ju saknar övertoner.
Alla frekvenser måste nå örat samtidigt då elbasen spelar en melodi vars frekvenser täcker 41 - 8000 Hz .
Det komplicerar väl saken etter värre eftersom ett rum har bukar och noder , om man placerar subbasar och toppar på olika ställen i rummet ?


Det borde kanske fungera bättre med delay för topparna vid placering av basmodulerna på en rad mot högtalarväggen, men detta har jag testat efter konstens alla regler och likt förbannat låter det sämre än om subbasarna står precis under topparna.*
—————
Angående distorsion i basområdet så är det väl även VÄLDIGT vanligt att ordinära baselement har flera % dist under 100 Hz vid normala ljudtryck ? Då spelar det kanske heller ingen roll eller mindre roll hur lågt man delar eller hur brant - högtalaren kommer ända att kunna lokaliseras pga disten och de dist-övertoner som basen skickar iväg ? Detta borde innebära stora problem angående lokalisering med fysiskt separerade system, men mindre problem om den stereokopplade subbasen står placerad under toppen.
—————
* bukar och noder : - om topparna placerats där de låter bäst i rummet en bit från högtalarväggen, och det råkar låta bäst där en buk råder i rummet så är det naturligt och logiskt att även subbasarna låter bäst även på den platsen ?

En topp spelar ofta ned mot 80 Hz och denna frekvens ligger ju som du vet långt under schrödergränsen i ett normalt rum.
Det innebär att delningen kommer att ske under schröder både för toppar och subbasar på lika villkor och dessa separata högtalare borde då vara ytterligt känsliga för placering i bukar/noder ?

Subjektivt tyckande :

Som jag sagt i någon annan tråd- vi har redan testat det mesta ( även 4 st high end subbasar för 100000:- , två framför två bakom ) och allting låter sämre vid annan placering, än om subbasarna har samma fysiska plats som ett par plats -optimerade toppar . Ganska bra blir det om subbasarna placeras inom 1/4 våglängd vid delningen från topparna rent fysiskt.
Dvs placering inom 86 cm avstånd eller mindre, från höger boomer till höger stereosub, om man delar vid 100 Hz i systemet. Bäst blir det om subbasarna placeras under topparna. Mono-subbasar blir aldrig bra.

Udda ordningens filter akustiskt delade subbasar/toppar gör att man får lite större frihet med placeringen, men det är fortfarande vissa problem vid fysiskt separerade system ljudmässigt - tycker jag.

Nedan visar en bild som kan bli ett bra resultat om man följer den röda pilen= höger stereokopplade subbas är placerad inom 1/4 våglängd avstånd vid delningsfrekvensen ( 80 Hz ) från boomern. Dessa spelar båda information från höger kanal från signalkällan. Integreringen har chans att bli bra.

Dåligt resultat blir det om båda subbasarna istället skulle vara monokopplade = här visar den gröna pilen att avstånden boomer/ subbas till vänster/höger , som dessutom spelar olika signal vid monokoppling , blir alldeles för långa .


Som jag skrev - det är transienterna som är intressanta, (inte ljudande toner). "worst case" för hörseln blir i praktiken ton och toner som saknar en tydlig transient. Hör man rikting då från sub:en är det illa.
Dock! Noder och bukar är helt ointressanta för att höra riktning om inte rummet är väldigt litet. Riktning bestäms innan ett antal reflexer skapar noder/bukar. Har hörseln bestämt sig är det löjligt svårt att byta riktning från ljudkälla som uppfattas som stilla. Det går att lura hörseln i flera sekunder.

När noder och bukar bildas av långvariga toner, t.ex en fast sinuston är det omöjligt att uppfatta riktning i ett normalt rum, även där hörseln är som bäst d v s runt några kHz.

Användarvisningsbild
Martin
Vågledaren/redaktör
 
Inlägg: 10118
Blev medlem: 2003-08-24
Ort: Nykvarn

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav Martin » 2020-08-15 00:04

jansch skrev:
petersteindl skrev:
Martin skrev:
Jag håller med. Jag tror det beror på sättet högtalarna exciterar rumsmoderna och hur de pulsar energin ut i rummet i tidsdomänen. Har man en del av basregistret som exciterar rumsmoderna på ett sätt och en annan del med överlappande frekvensområde som skapar en annan excitation så går det att placera basmodulerna. Även om de bara spelar upp till 80 eller 100Hz. De skapar en annan ljudsignatur i rummet som inte hör ihop längre med huvudhögtalarna.

Därför har jag försökt placera basarna så nära midbasarna det går i mina 4-vägare.

Jag tvivlar på den gamla sanningen att man inte kan lokalisera ljud med låga frekvenser. Visst kan det blir luddigt och förvirrande men det är inga problem att höra om basmodulerna står mot väggen bakom eller framför.


Som jag ser det är det 2 helt skilda saker. Lokalisering är en sak. Att höra om basmodul står framför vägg eller mot vägg är enkelt eftersom frekvenskurvan ändras avsevärt mellan dessa placeringar.

Mvh
Peter


En liten utvikning på det han kommenterade...

Om man kan lokalisera en basmodul i ett lyssningsrum med hjälp av musik eller testtoner bör man nog börja med att leta efter relevanta orsaker istället för att ifrågasätta forskningsresultat och seriösa undersökningar. Notera att jag skriver "i ett lyssningsrum".

- hur brant är lågpassfiltret i praktiken, d v s ur hörseln synvinkel. Man tar verklig filtrerad kurva och adderar aktuell phonkurva (ISO226:2003). Oftast får man ett fascinerande resultat. Har man tur kanske dämpningen är några till 10 decibel vid 200Hz, Har man digitalt filter kan man ha mer.
Fråga: hur hög dämpning bör man ha vid 200Hz för att vara säker? 20dB? 40dB? 60dB?..... eller bara 5dB?
Svaret är kanske: Spelar ingen roll..... varför då?

- Ibland tycker vi att vissa sub:ar spelar väldigt "rent", kanske t o m 1% vid 20Hz och 80dB.
1% 2:a tons dist överröstar då grundtonen och 1% 4:e tons dist låter sådär 20dB högre än grundtonen :(
Nu blir det ju inte så extremt när vi närmar oss dist som ligger från 200Hz och uppåt men dist hörs och då börjar riktning upplevas.....ibland.

Nu har ju inte riktverkan något att göra med generell ljudnivå utan styrs av transienter. Så i de flesta fall funkar sub:ar med både flackt filter och hög dist.

Mitt förslag:
Mät frevensgång i rummet och mät dist med 2phi närfältsmätning. Kolla också när stereohögtalarna verkligen tar över, d v s med åtminstone 15dB. Lyssna också på sinussignal men kolla att disten inte påverkar
Då kommer man hitta förklaringar som inte ifrågasätter forskning och resultat som är verifierade många gånger om.

När man lyssnar i rum på sinussignal (inga transienter) är det inte lätt att uppfatta riktning, inte ens runt 2 - 3kHz där vår känslighet är som bäst


Jag menar inte att ifrågasätta forskningsresultat utan tillämpningen av dem i en faktisk situation där basar ska integreras med övriga register i ett rum spelandes transienta signaler. Precis som fletcher/munson-kurvorna har använts för att motivera användningen av loudness av olika slag på felaktiga vis ur psykoakustik synvinkel så har lokaiserbarheten av källor med låga frekvenser använts felaktigt för att motivera undermåliga sätt att integrera subbasmoduler med huvudhögftalare. På sätt som definitivt gör det lätt att både lokalisera basmodulen om man rör sig runt lite i ett rum och spelar musik, men även som förvränger ljudet kraftigt enbart pga uppdelningen i enskilda subbasmoduler och huvudhögtalare med skilda placeringar i rummet.

Det finns ett stort glapp mellan att säga att låga frekvenser är svåra att lokalisera till att det går att separera basmoduler och huvudhögtalare utan intrinsiska och klart hörbara problem.

Det efterliknar inte ett instrument placerat i ett rum med sättet instrumentet beter sig i rummet med hela sitt register. Det skapar hörbara fenomen som förstör känslan av att det är ett riktigt intrument man lyssnar på när subbasen står i hörnet och huvudhögtalaren en meter därifrån. Även sidomonterade basar ger oftast hörbara problem pga separationen i ljudsignatur i rummet. Placering närmare vägg osv som skapar skilda kamfiltermönster gentemot övriga register. Det låter "sidobas" om man lärt sig identifiera ljudsignaturen.
MEK - MetallElementKlubben

Användarvisningsbild
petersteindl
Der Eiermann
 
Inlägg: 41138
Blev medlem: 2007-04-17
Ort: Härnösand

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav petersteindl » 2020-08-15 01:04

Martin skrev:
jansch skrev:
petersteindl skrev:
Som jag ser det är det 2 helt skilda saker. Lokalisering är en sak. Att höra om basmodul står framför vägg eller mot vägg är enkelt eftersom frekvenskurvan ändras avsevärt mellan dessa placeringar.

Mvh
Peter


En liten utvikning på det han kommenterade...

Om man kan lokalisera en basmodul i ett lyssningsrum med hjälp av musik eller testtoner bör man nog börja med att leta efter relevanta orsaker istället för att ifrågasätta forskningsresultat och seriösa undersökningar. Notera att jag skriver "i ett lyssningsrum".

- hur brant är lågpassfiltret i praktiken, d v s ur hörseln synvinkel. Man tar verklig filtrerad kurva och adderar aktuell phonkurva (ISO226:2003). Oftast får man ett fascinerande resultat. Har man tur kanske dämpningen är några till 10 decibel vid 200Hz, Har man digitalt filter kan man ha mer.
Fråga: hur hög dämpning bör man ha vid 200Hz för att vara säker? 20dB? 40dB? 60dB?..... eller bara 5dB?
Svaret är kanske: Spelar ingen roll..... varför då?

- Ibland tycker vi att vissa sub:ar spelar väldigt "rent", kanske t o m 1% vid 20Hz och 80dB.
1% 2:a tons dist överröstar då grundtonen och 1% 4:e tons dist låter sådär 20dB högre än grundtonen :(
Nu blir det ju inte så extremt när vi närmar oss dist som ligger från 200Hz och uppåt men dist hörs och då börjar riktning upplevas.....ibland.

Nu har ju inte riktverkan något att göra med generell ljudnivå utan styrs av transienter. Så i de flesta fall funkar sub:ar med både flackt filter och hög dist.

Mitt förslag:
Mät frevensgång i rummet och mät dist med 2phi närfältsmätning. Kolla också när stereohögtalarna verkligen tar över, d v s med åtminstone 15dB. Lyssna också på sinussignal men kolla att disten inte påverkar
Då kommer man hitta förklaringar som inte ifrågasätter forskning och resultat som är verifierade många gånger om.

När man lyssnar i rum på sinussignal (inga transienter) är det inte lätt att uppfatta riktning, inte ens runt 2 - 3kHz där vår känslighet är som bäst


Jag menar inte att ifrågasätta forskningsresultat utan tillämpningen av dem i en faktisk situation där basar ska integreras med övriga register i ett rum spelandes transienta signaler. Precis som fletcher/munson-kurvorna har använts för att motivera användningen av loudness av olika slag på felaktiga vis ur psykoakustik synvinkel så har lokaiserbarheten av källor med låga frekvenser använts felaktigt för att motivera undermåliga sätt att integrera subbasmoduler med huvudhögftalare. På sätt som definitivt gör det lätt att både lokalisera basmodulen om man rör sig runt lite i ett rum och spelar musik, men även som förvränger ljudet kraftigt enbart pga uppdelningen i enskilda subbasmoduler och huvudhögtalare med skilda placeringar i rummet.

Det finns ett stort glapp mellan att säga att låga frekvenser är svåra att lokalisera till att det går att separera basmoduler och huvudhögtalare utan intrinsiska och klart hörbara problem.

Det efterliknar inte ett instrument placerat i ett rum med sättet instrumentet beter sig i rummet med hela sitt register. Det skapar hörbara fenomen som förstör känslan av att det är ett riktigt intrument man lyssnar på när subbasen står i hörnet och huvudhögtalaren en meter därifrån. Även sidomonterade basar ger oftast hörbara problem pga separationen i ljudsignatur i rummet. Placering närmare vägg osv som skapar skilda kamfiltermönster gentemot övriga register. Det låter "sidobas" om man lärt sig identifiera ljudsignaturen.


Det intressanta är att ju mer psykoakustiken kartlägger hur hörseln verkligen fungerar, desto mer fel gör hifi-tillverkare och hifi-lekmän då de utvecklar sina produkter eller pratar om hur de tror att saker i verkligheten är. Det beror inte på psykoakustikens insikter och kunskaper. Det beror på hifi-konstruktörers och hifi-lekmäns totala och absoluta enfald och feltänk gällande hur ljud och hörsel fungerar. För att förstå psykoakustiken så måste man sätta sig in i psykoakustiken. Då måste man sätta sig på skolbänken och börja lära sig grunderna från början.

Hifi-konstruktörer, tillika lekmän skulle gladeligen direkt och utan kunskap ta skalpellen och börja operera patienter utan att ens veta vad patienten lider av. De skulle operera bara för att visa att de minsann behärskar området lika bra som kirurger och visa att de minsann också kan. De är helt och hållet förblindade i tron på sin egen förträfflighet. Jag har alltid undrat varför?? Hela företeelsen är helt verklighetsfrämmande som jag ser det. Vissa personer har insett svårigheter och lär sig ödmjukt och uttalar sig ödmjukt om sakfrågorna. Men det verkar tyvärr vara alltför få. Vill faktiskt påstå att det blir enklare att förstå lokalisering av toner efter det att man lärt sig hur hörselns möjlighet till lokalisation av ljud i verkligheten fungerar och efter man lärt sig hur ljud alstras och hur matematiken bakom ljudvågor sker. Det är ett synnerligen komplicerat område och det kräver lång skolning och erfarenhet.

Att lokalisera var en basmodul står och att höra differenser vid förflyttning av basmodul har inget att göra med hörselns lokalisationsförmåga av lågfrekventa toner. Att med hörseln detektera basmoduler då input är musik eller pulsat bredfrekvent brus är relativt enkelt. Ställer man in allt rätt så blir det däremot svårare och i en perfekt inställning hörs/detekteras varken basmoduler eller högtalare då musik spelas, under förutsättning att inspelningen är gjord med tanke på fantomprojicering. Om man däremot förflyttar sig och vrider på huvudet så ökar möjligheten att detektera ljudkällor som alstrar lågfrekventa toner och speciellt i fritt fält eller om det finns dist på tonen.

Det är som det går en slags våg på forumet att se ned på psykoakustiken eller klanka på psykoakustiken och tro att det de som forskar inom psykoakustiken med vetenskapliga metoder kommit fram till skulle vara felaktigt eller ej relevant. För mig framstår det som ofattbart hur sådan tankar ens kan uppstå, än mer att få fotfäste och fortgå.

Det får bli mitt försvarstal till de som forskar inom psykoakustiken och psykoakustiken som företeelse.

Mvh
Peter
VD Bremen Production AB + Ortho-Reality AB; Grundare av Ljudbutiken AB; Fd import av hifi; Konstruktör av LICENCE No1 D/A, Bremen No1 D/A, Forsell D/A, SMS FrameSound, Bremen 3D8 m.fl.

jansch
 
Inlägg: 4047
Blev medlem: 2009-05-01

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav jansch » 2020-08-15 09:02

petersteindl skrev:
Martin skrev:
jansch skrev:
En liten utvikning på det han kommenterade...

Om man kan lokalisera en basmodul i ett lyssningsrum med hjälp av musik eller testtoner bör man nog börja med att leta efter relevanta orsaker istället för att ifrågasätta forskningsresultat och seriösa undersökningar. Notera att jag skriver "i ett lyssningsrum".

- hur brant är lågpassfiltret i praktiken, d v s ur hörseln synvinkel. Man tar verklig filtrerad kurva och adderar aktuell phonkurva (ISO226:2003). Oftast får man ett fascinerande resultat. Har man tur kanske dämpningen är några till 10 decibel vid 200Hz, Har man digitalt filter kan man ha mer.
Fråga: hur hög dämpning bör man ha vid 200Hz för att vara säker? 20dB? 40dB? 60dB?..... eller bara 5dB?
Svaret är kanske: Spelar ingen roll..... varför då?

- Ibland tycker vi att vissa sub:ar spelar väldigt "rent", kanske t o m 1% vid 20Hz och 80dB.
1% 2:a tons dist överröstar då grundtonen och 1% 4:e tons dist låter sådär 20dB högre än grundtonen :(
Nu blir det ju inte så extremt när vi närmar oss dist som ligger från 200Hz och uppåt men dist hörs och då börjar riktning upplevas.....ibland.

Nu har ju inte riktverkan något att göra med generell ljudnivå utan styrs av transienter. Så i de flesta fall funkar sub:ar med både flackt filter och hög dist.

Mitt förslag:
Mät frevensgång i rummet och mät dist med 2phi närfältsmätning. Kolla också när stereohögtalarna verkligen tar över, d v s med åtminstone 15dB. Lyssna också på sinussignal men kolla att disten inte påverkar
Då kommer man hitta förklaringar som inte ifrågasätter forskning och resultat som är verifierade många gånger om.

När man lyssnar i rum på sinussignal (inga transienter) är det inte lätt att uppfatta riktning, inte ens runt 2 - 3kHz där vår känslighet är som bäst


Jag menar inte att ifrågasätta forskningsresultat utan tillämpningen av dem i en faktisk situation där basar ska integreras med övriga register i ett rum spelandes transienta signaler. Precis som fletcher/munson-kurvorna har använts för att motivera användningen av loudness av olika slag på felaktiga vis ur psykoakustik synvinkel så har lokaiserbarheten av källor med låga frekvenser använts felaktigt för att motivera undermåliga sätt att integrera subbasmoduler med huvudhögftalare. På sätt som definitivt gör det lätt att både lokalisera basmodulen om man rör sig runt lite i ett rum och spelar musik, men även som förvränger ljudet kraftigt enbart pga uppdelningen i enskilda subbasmoduler och huvudhögtalare med skilda placeringar i rummet.

Det finns ett stort glapp mellan att säga att låga frekvenser är svåra att lokalisera till att det går att separera basmoduler och huvudhögtalare utan intrinsiska och klart hörbara problem.

Det efterliknar inte ett instrument placerat i ett rum med sättet instrumentet beter sig i rummet med hela sitt register. Det skapar hörbara fenomen som förstör känslan av att det är ett riktigt intrument man lyssnar på när subbasen står i hörnet och huvudhögtalaren en meter därifrån. Även sidomonterade basar ger oftast hörbara problem pga separationen i ljudsignatur i rummet. Placering närmare vägg osv som skapar skilda kamfiltermönster gentemot övriga register. Det låter "sidobas" om man lärt sig identifiera ljudsignaturen.


Det intressanta är att ju mer psykoakustiken kartlägger hur hörseln verkligen fungerar, desto mer fel gör hifi-tillverkare och hifi-lekmän då de utvecklar sina produkter eller pratar om hur de tror att saker i verkligheten är. Det beror inte på psykoakustikens insikter och kunskaper. Det beror på hifi-konstruktörers och hifi-lekmäns totala och absoluta enfald och feltänk gällande hur ljud och hörsel fungerar. För att förstå psykoakustiken så måste man sätta sig in i psykoakustiken. Då måste man sätta sig på skolbänken och börja lära sig grunderna från början.

Hifi-konstruktörer, tillika lekmän skulle gladeligen direkt och utan kunskap ta skalpellen och börja operera patienter utan att ens veta vad patienten lider av. De skulle operera bara för att visa att de minsann behärskar området lika bra som kirurger och visa att de minsann också kan. De är helt och hållet förblindade i tron på sin egen förträfflighet. Jag har alltid undrat varför?? Hela företeelsen är helt verklighetsfrämmande som jag ser det. Vissa personer har insett svårigheter och lär sig ödmjukt och uttalar sig ödmjukt om sakfrågorna. Men det verkar tyvärr vara alltför få. Vill faktiskt påstå att det blir enklare att förstå lokalisering av toner efter det att man lärt sig hur hörselns möjlighet till lokalisation av ljud i verkligheten fungerar och efter man lärt sig hur ljud alstras och hur matematiken bakom ljudvågor sker. Det är ett synnerligen komplicerat område och det kräver lång skolning och erfarenhet.

Att lokalisera var en basmodul står och att höra differenser vid förflyttning av basmodul har inget att göra med hörselns lokalisationsförmåga av lågfrekventa toner. Att med hörseln detektera basmoduler då input är musik eller pulsat bredfrekvent brus är relativt enkelt. Ställer man in allt rätt så blir det däremot svårare och i en perfekt inställning hörs/detekteras varken basmoduler eller högtalare då musik spelas, under förutsättning att inspelningen är gjord med tanke på fantomprojicering. Om man däremot förflyttar sig och vrider på huvudet så ökar möjligheten att detektera ljudkällor som alstrar lågfrekventa toner och speciellt i fritt fält eller om det finns dist på tonen.

Det är som det går en slags våg på forumet att se ned på psykoakustiken eller klanka på psykoakustiken och tro att det de som forskar inom psykoakustiken med vetenskapliga metoder kommit fram till skulle vara felaktigt eller ej relevant. För mig framstår det som ofattbart hur sådan tankar ens kan uppstå, än mer att få fotfäste och fortgå.

Det får bli mitt försvarstal till de som forskar inom psykoakustiken och psykoakustiken som företeelse.

Mvh
Peter


Personligen anser jag att man skall inte skall göra någon jämförelse alls mellan frifält lyssning och lyssning med rumspåverkan. Det är mycket lättare att uppfatta riktning i ett frifältsrum om man menar en utsträckning nedåt i basregistret. För mej är det (var det kanske jag bör skriva) dock hopplöst att detektera riktning under sådär 200Hz. Vissa försökspersoner hade "bättre" resultat.
Precedenseffekten är dock så dominerande att det är svårt att dra några verkliga slutsatser om nyttan av att höra riktning på ljud vid och under 200Hz. D v s minsta brist i omkoppling mellan olika ljudkällor, även typ knaster och liknande, får hörseln att bestämma sig.
Om det finns dist på tonen är det ju själklart att det är lättare att höra den!

Användarvisningsbild
hcl
 
Inlägg: 2087
Blev medlem: 2013-07-16

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav hcl » 2020-08-15 10:26

petersteindl skrev:...
Att lokalisera var en basmodul står och att höra differenser vid förflyttning av basmodul har inget att göra med hörselns lokalisationsförmåga av lågfrekventa toner. Att med hörseln detektera basmoduler då input är musik eller pulsat bredfrekvent brus är relativt enkelt. Ställer man in allt rätt så blir det däremot svårare och i en perfekt inställning hörs/detekteras varken basmoduler eller högtalare då musik spelas, under förutsättning att inspelningen är gjord med tanke på fantomprojicering. Om man däremot förflyttar sig och vrider på huvudet så ökar möjligheten att detektera ljudkällor som alstrar lågfrekventa toner och speciellt i fritt fält eller om det finns dist på tonen.

Det är som det går en slags våg på forumet att se ned på psykoakustiken eller klanka på psykoakustiken och tro att det de som forskar inom psykoakustiken med vetenskapliga metoder kommit fram till skulle vara felaktigt eller ej relevant. För mig framstår det som ofattbart hur sådan tankar ens kan uppstå, än mer att få fotfäste och fortgå.

Det får bli mitt försvarstal till de som forskar inom psykoakustiken och psykoakustiken som företeelse.

Mvh
Peter

För vad det nu är värt så håller jag med. Man finner ofta en tendens att tro att det man för tillfället vet är det som på ett korrekt sätt beskriver världen och som därmed är värt att veta. På detta tycks följa att vad som anses vara ”state-of-the-att” är så bra något kan bli och så bra något någonsin behöver bli.

Bara för att man inte står på den sidan skranket så behöver man inte vara nihilist (vilket jag blivit anklagad att vara...).
- - - - - - - - - - - - - - - - - -
Tidigare - Rocred Records

jansch
 
Inlägg: 4047
Blev medlem: 2009-05-01

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav jansch » 2020-08-15 14:35

hcl skrev:
petersteindl skrev:...
Att lokalisera var en basmodul står och att höra differenser vid förflyttning av basmodul har inget att göra med hörselns lokalisationsförmåga av lågfrekventa toner. Att med hörseln detektera basmoduler då input är musik eller pulsat bredfrekvent brus är relativt enkelt. Ställer man in allt rätt så blir det däremot svårare och i en perfekt inställning hörs/detekteras varken basmoduler eller högtalare då musik spelas, under förutsättning att inspelningen är gjord med tanke på fantomprojicering. Om man däremot förflyttar sig och vrider på huvudet så ökar möjligheten att detektera ljudkällor som alstrar lågfrekventa toner och speciellt i fritt fält eller om det finns dist på tonen.

Det är som det går en slags våg på forumet att se ned på psykoakustiken eller klanka på psykoakustiken och tro att det de som forskar inom psykoakustiken med vetenskapliga metoder kommit fram till skulle vara felaktigt eller ej relevant. För mig framstår det som ofattbart hur sådan tankar ens kan uppstå, än mer att få fotfäste och fortgå.

Det får bli mitt försvarstal till de som forskar inom psykoakustiken och psykoakustiken som företeelse.

Mvh
Peter

För vad det nu är värt så håller jag med. Man finner ofta en tendens att tro att det man för tillfället vet är det som på ett korrekt sätt beskriver världen och som därmed är värt att veta. På detta tycks följa att vad som anses vara ”state-of-the-att” är så bra något kan bli och så bra något någonsin behöver bli.

Bara för att man inte står på den sidan skranket så behöver man inte vara nihilist (vilket jag blivit anklagad att vara...).


Hcl - Vet inte om du menar att du håller med om hela det du citerader eller bara 2: stycket?

Det Peter skriver i 1:a stycket valde jag att inte kommentera då det är "lurigt" skrivet i den mening att det blandar olika information som gör att det kan feltolkas. Det kan därför snabbt bli ett typiskt Faktiskt.io bråk. Förutom disten som jag kommenterade då det är så uppenbart/basic att dist (övertoner) skapar bättre förutsättning för att uppfatta riktning.

Användarvisningsbild
hcl
 
Inlägg: 2087
Blev medlem: 2013-07-16

Re: Intressant artikel om stereosystems kompensation

Inläggav hcl » 2020-08-15 15:37

jansch skrev:
hcl skrev:
petersteindl skrev:...
Att lokalisera var en basmodul står och att höra differenser vid förflyttning av basmodul har inget att göra med hörselns lokalisationsförmåga av lågfrekventa toner. Att med hörseln detektera basmoduler då input är musik eller pulsat bredfrekvent brus är relativt enkelt. Ställer man in allt rätt så blir det däremot svårare och i en perfekt inställning hörs/detekteras varken basmoduler eller högtalare då musik spelas, under förutsättning att inspelningen är gjord med tanke på fantomprojicering. Om man däremot förflyttar sig och vrider på huvudet så ökar möjligheten att detektera ljudkällor som alstrar lågfrekventa toner och speciellt i fritt fält eller om det finns dist på tonen.

Det är som det går en slags våg på forumet att se ned på psykoakustiken eller klanka på psykoakustiken och tro att det de som forskar inom psykoakustiken med vetenskapliga metoder kommit fram till skulle vara felaktigt eller ej relevant. För mig framstår det som ofattbart hur sådan tankar ens kan uppstå, än mer att få fotfäste och fortgå.

Det får bli mitt försvarstal till de som forskar inom psykoakustiken och psykoakustiken som företeelse.

Mvh
Peter

För vad det nu är värt så håller jag med. Man finner ofta en tendens att tro att det man för tillfället vet är det som på ett korrekt sätt beskriver världen och som därmed är värt att veta. På detta tycks följa att vad som anses vara ”state-of-the-att” är så bra något kan bli och så bra något någonsin behöver bli.

Bara för att man inte står på den sidan skranket så behöver man inte vara nihilist (vilket jag blivit anklagad att vara...).


Hcl - Vet inte om du menar att du håller med om hela det du citerader eller bara 2: stycket?

Jag syftade främst på det citerade.
- - - - - - - - - - - - - - - - - -
Tidigare - Rocred Records


Återgå till Generellt om hifi


Vilka är online

Användare som besöker denna kategori: Google [Bot], jannew och 39 gäster